《寒戰1994》導演梁樂民接受《環球時報》記者專訪：打造“華語電影宇宙”，是榮譽也是責任

來源：環球時報

【環球時報報道 記者 陳茜】作為2026年五一檔影片，《寒戰1994》自上映以來便備受關注。這部時隔10年回歸的“寒戰”系列前傳，跳出傳統港片的槍戰套路，以歷史厚重感拉升類型格局。近日，該片導演梁樂民接受《環球時報》專訪，詳解影片創作背后的故事、時代意義與創作初心。

《寒戰1994》海報

“寒戰”宇宙的必然延伸

談及為何以1994年為起點開啟“寒戰”前傳，梁樂民表示，這并非偶然，而是“寒戰”宇宙的必然延伸。“早在第一部的結尾就已經埋下了伏筆。李治廷飾演的角色曾提及1995年香港警察瓦解黑社會制度的完美臥底計劃，而該計劃的核心人物正是梁家輝飾演的李文彬。”梁樂民解釋稱，要完整呈現這一故事，1994年是不可或缺的起點，因此《寒戰1994》成為兩部曲的前傳，聚焦李文彬的成長原點，為后續故事做好鋪墊。

作為第32屆香港電影金像獎9項大獎的紀錄保持者和華語電影頂級IP，“寒戰”系列時隔十年再度回歸大銀幕。從《寒戰》的警隊內斗，到《寒戰2》政界、司法界、警隊的三方博弈，再到《寒戰1994》拓展為警方、富商、黑道與英方勢力的四方博弈，“寒戰”宇宙的格局不斷升級。影片不僅補全了蔡元祺、李文彬等人的命運前史，更將“寒戰”系列中散落的時間線、人物動機與權力暗線一一縫合。

“印象派”風格

梁樂民坦言，構建跨越20余年的影視宇宙，最考驗創作者的是人物塑造的完整性。“前兩部我們只搭建了人物的骨架，知道他們人生的關鍵節點和人物關系，但缺乏血肉。這次有機會回溯他們的過去，既能豐富人物形象，也能讓觀眾讀懂前作中經典對白背后的故事。”他舉例說，《寒戰》中李文彬“警察最大的公敵從來都是自己人”的臺詞，其背后的淵源與他1994年的經歷密切相關，這些細節在《寒戰1994》中逐一揭曉。

1994年對于影片和梁樂民個人而言有著特殊意義。對影片來說，這一年是香港回歸前的關鍵過渡期，李文彬在這一時期從重視兄弟情義，逐漸認清世界的運作規則，完成了個人成長的蛻變。對梁樂民本人而言，1994年正是他進入電影界的元年，“這算是一種巧合，但影片選擇1994年，核心還是基于故事邏輯而非個人情懷”。

影片中涉及的富豪綁架案，也引發觀眾對“藝術再現與歷史真實”的討論。梁樂民透露，上世紀90年代香港的富豪綁架案多因當事人不愿聲張而鮮為人知，直到多年后才通過八卦雜志等渠道逐漸曝光，“我們收集了多個相關故事，影片中的案件并非單一真實事件原型，當事人既未否認也未承認，這種模糊性給了我們更大的創作空間”。為此，他與美術服裝團隊定下“印象派”風格，不必每個細節還原，但燈光更柔、色調更暖，連同摩托車飛躍天橋等經典場面也是如此，力求讓觀眾“回到當年看港片的那種氛圍和感受”。

這是一個關于“選擇”的故事

《寒戰1994》將故事格局從本港升級為國際化政治博弈，還邀請了英國演員加盟。梁樂民稱，這一設定源于香港回歸前的歷史背景：“回歸前，香港警隊的最高管理者來自英方情報機關，這種特殊的隸屬關系決定了故事必然帶有國際化色彩。”他說，邀請英國本土演員而非在香港居住的外籍人士，是為了更好地展現英方角色的特性，“找對人是關鍵，這次所有演員都與角色高度契合”。

當英方勢力、本土富商家族與黑道幫派共同入場，四方角力便自然成型，而李文彬恰恰處在這個漩渦的中心。梁樂民說：“這個故事在講‘選擇’。在大時代來臨前，每個角色都要做出選擇。”這也是影片對權力與人性的真實刻畫，沒有非黑即白的角色，每個人都在權力、利益面前掙扎。對于影片核心角色李文彬，梁樂民表示其并無具體原型，而是“每個男生都期待成為的模樣”——重情重義、有擔當，既能保護身邊的人，也能在殘酷的現實中堅守自我。而對于吳彥祖飾演的蔡元祺，梁樂民表示，“有時我們覺得自己是好人，但在別人看來可能是壞人。每人都有他的理由，這才真實”。

談及“寒戰”宇宙的未來，梁樂民充滿期待。他表示，華語電影能打造屬于自己的影視宇宙，是一種榮譽，也是一份責任。梁樂民還透露，《寒戰1995》已經拍攝完成，預計會在2026年與觀眾見面。