央一新劇剛播兩集，觀眾棄劇一片理由一致：劇情枯燥，無人扛大梁

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央視一套黃金檔剛上線的《喀什戀歌》，開播前被不少觀眾視作下一個《我的阿勒泰》，都等著靠南疆風(fēng)光和青春成長治愈心情。

劇集5月5日開播，每晚兩集連播，短短8集的體量本是優(yōu)勢，可剛播完兩集，評論區(qū)就擠滿了棄劇的聲音。

大家吐槽的點高度一致，全都指向演員演技不過關(guān)，根本沒法讓人入戲。

這部劇從定位到題材，完全踩著此前文旅爆款的路子走。

故事聚焦喀什古城，全程在當(dāng)?shù)貙嵕芭臄z，高臺民居、帕米爾高原、牛羊大巴扎這些標(biāo)志性場景悉數(shù)入鏡，缸子肉、烤包子、抓飯等特色美食也穿插在劇情里，單看畫面質(zhì)感，確實不輸《我的阿勒泰》里的北疆盛景。

劇方想講三位喀什年輕女性的成長故事，李蘭迪飾演的滬漂失業(yè)建筑生夏孜返鄉(xiāng)改造百年駝鈴驛站，邱天飾演的土陶傳承人萊麗想讓老手藝煥新，木克熱木·開賽爾飾演的舞蹈演員米娜娃爾選擇回歸家庭，三條線綁定返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)、非遺傳承，題材本身自帶煙火氣與治愈感。

可硬件拉滿的前提下，演技成了拖垮整部劇的致命短板。

李蘭迪作為領(lǐng)銜主演，是整部劇的核心支撐，她早年靠《你好舊時光》的余周周站穩(wěn)新生代小花位置，去年的《朝雪錄》也收獲過好評，清新氣質(zhì)和這類治愈題材本就適配。

可放到《喀什戀歌》里，她的表演始終撐不起角色的復(fù)雜度。

夏孜經(jīng)歷失業(yè)、喪父、返鄉(xiāng)追夢多重波折，情緒本該有層次起伏，面對母親時的委屈倔強(qiáng)、改造驛站時的堅定、失去親人的隱忍，李蘭迪都演得過于平淡。

哭戲缺少感染力，情緒爆發(fā)時顯得生硬，平靜戲份又沒什么眼神戲，沒法把角色的內(nèi)心掙扎傳遞給觀眾，單靠她一人，根本扛不起整部劇的主線。

更讓人出戲的是，整部劇除了李蘭迪，沒有一個演員能穩(wěn)住場面。

郭俊辰飾演來喀什創(chuàng)業(yè)的周恒之，少年感足夠，可演技太過青澀，和李蘭迪的對手戲缺少默契，創(chuàng)業(yè)的熱忱與困境都演得很表面，角色顯得十分單薄。

邱天飾演的土陶傳承人，刻意擺出倔強(qiáng)的神態(tài)，卻少了非遺傳承人的沉穩(wěn)與熱愛，表演痕跡太重，看不出對老手藝的真情實感。

新疆演員木克熱木·開賽爾的舞蹈戲份亮眼，可一到文戲就顯得生硬，臺詞和神態(tài)都不夠自然。

龔蓓苾和耿樂兩位實力派演員，在劇中飾演女主的父母，演技在線卻戲份極少，能發(fā)揮的空間有限，根本沒法扭轉(zhuǎn)整部劇的演技頹勢。

回看《我的阿勒泰》，同樣是新疆文旅題材，演員沒有頂流加持，卻勝在角色貼合、表演自然。

劇中李文秀的青澀倔強(qiáng)、母親的堅韌務(wù)實，每一個角色都立得住，群像戲鮮活生動，把邊疆生活的質(zhì)樸與真實演得入木三分，觀眾看劇時會自然而然跟著角色共情。

而《喀什戀歌》里，年輕演員們的表演始終和角色有隔閡，沒有落地的煙火氣，再美的南疆風(fēng)光，也蓋不住演技帶來的出戲感。

有觀眾直言，本來沖著喀什的絕美風(fēng)景點開劇集，看了兩集就被演技勸退，全程沒法投入劇情。

也有網(wǎng)友表示，李蘭迪的演技不算拉胯，但想要獨(dú)挑大梁支撐整部劇，實力還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，配角又沒有能扛劇的，越看越覺得沒勁。

其實這幾年都市文旅勵志劇總能出黑馬，《去有風(fēng)的地方》帶火大理，《我的阿勒泰》引爆北疆旅游，靠的從來不只是絕美風(fēng)光。

真實的故事、自然的表演、鮮活的角色，才是留住觀眾的關(guān)鍵。

《喀什戀歌》占盡優(yōu)勢，央視平臺加持、喀什獨(dú)特的人文底蘊(yùn)、貼合當(dāng)下的返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)主題，每一項都有爆款潛質(zhì)，卻偏偏在最核心的演技上掉了鏈子。

年輕演員演技青澀撐不起角色，配角梯隊斷層，劇情也顯得套路化，沒能把喀什的風(fēng)情與角色的成長真正融合在一起。

央視出品的劇集向來以質(zhì)量穩(wěn)妥著稱，文旅題材更是出過不少口碑佳作，《喀什戀歌》原本有機(jī)會延續(xù)這份成績，可惜演員演技沒能跟上劇集的野心。

風(fēng)光再美只能吸引觀眾點開第一集，真正能讓觀眾追完整部劇的，永遠(yuǎn)是扎實的演技和動人的故事。

這部劇的處境也給同類作品提了醒，文旅劇別只盯著取景和畫面，把演技和故事做扎實，才是長久之道。