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央視一套黃金檔剛上線的《喀什戀歌》,開播前被不少觀眾視作下一個《我的阿勒泰》,都等著靠南疆風(fēng)光和青春成長治愈心情。
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劇集5月5日開播,每晚兩集連播,短短8集的體量本是優(yōu)勢,可剛播完兩集,評論區(qū)就擠滿了棄劇的聲音。
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大家吐槽的點高度一致,全都指向演員演技不過關(guān),根本沒法讓人入戲。
這部劇從定位到題材,完全踩著此前文旅爆款的路子走。
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故事聚焦喀什古城,全程在當(dāng)?shù)貙嵕芭臄z,高臺民居、帕米爾高原、牛羊大巴扎這些標(biāo)志性場景悉數(shù)入鏡,缸子肉、烤包子、抓飯等特色美食也穿插在劇情里,單看畫面質(zhì)感,確實不輸《我的阿勒泰》里的北疆盛景。
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劇方想講三位喀什年輕女性的成長故事,李蘭迪飾演的滬漂失業(yè)建筑生夏孜返鄉(xiāng)改造百年駝鈴驛站,邱天飾演的土陶傳承人萊麗想讓老手藝煥新,木克熱木·開賽爾飾演的舞蹈演員米娜娃爾選擇回歸家庭,三條線綁定返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)、非遺傳承,題材本身自帶煙火氣與治愈感。
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可硬件拉滿的前提下,演技成了拖垮整部劇的致命短板。
李蘭迪作為領(lǐng)銜主演,是整部劇的核心支撐,她早年靠《你好舊時光》的余周周站穩(wěn)新生代小花位置,去年的《朝雪錄》也收獲過好評,清新氣質(zhì)和這類治愈題材本就適配。
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可放到《喀什戀歌》里,她的表演始終撐不起角色的復(fù)雜度。
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夏孜經(jīng)歷失業(yè)、喪父、返鄉(xiāng)追夢多重波折,情緒本該有層次起伏,面對母親時的委屈倔強(qiáng)、改造驛站時的堅定、失去親人的隱忍,李蘭迪都演得過于平淡。
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哭戲缺少感染力,情緒爆發(fā)時顯得生硬,平靜戲份又沒什么眼神戲,沒法把角色的內(nèi)心掙扎傳遞給觀眾,單靠她一人,根本扛不起整部劇的主線。
更讓人出戲的是,整部劇除了李蘭迪,沒有一個演員能穩(wěn)住場面。
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郭俊辰飾演來喀什創(chuàng)業(yè)的周恒之,少年感足夠,可演技太過青澀,和李蘭迪的對手戲缺少默契,創(chuàng)業(yè)的熱忱與困境都演得很表面,角色顯得十分單薄。
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邱天飾演的土陶傳承人,刻意擺出倔強(qiáng)的神態(tài),卻少了非遺傳承人的沉穩(wěn)與熱愛,表演痕跡太重,看不出對老手藝的真情實感。
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新疆演員木克熱木·開賽爾的舞蹈戲份亮眼,可一到文戲就顯得生硬,臺詞和神態(tài)都不夠自然。
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龔蓓苾和耿樂兩位實力派演員,在劇中飾演女主的父母,演技在線卻戲份極少,能發(fā)揮的空間有限,根本沒法扭轉(zhuǎn)整部劇的演技頹勢。
回看《我的阿勒泰》,同樣是新疆文旅題材,演員沒有頂流加持,卻勝在角色貼合、表演自然。
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劇中李文秀的青澀倔強(qiáng)、母親的堅韌務(wù)實,每一個角色都立得住,群像戲鮮活生動,把邊疆生活的質(zhì)樸與真實演得入木三分,觀眾看劇時會自然而然跟著角色共情。
而《喀什戀歌》里,年輕演員們的表演始終和角色有隔閡,沒有落地的煙火氣,再美的南疆風(fēng)光,也蓋不住演技帶來的出戲感。
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有觀眾直言,本來沖著喀什的絕美風(fēng)景點開劇集,看了兩集就被演技勸退,全程沒法投入劇情。
也有網(wǎng)友表示,李蘭迪的演技不算拉胯,但想要獨(dú)挑大梁支撐整部劇,實力還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,配角又沒有能扛劇的,越看越覺得沒勁。
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其實這幾年都市文旅勵志劇總能出黑馬,《去有風(fēng)的地方》帶火大理,《我的阿勒泰》引爆北疆旅游,靠的從來不只是絕美風(fēng)光。
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真實的故事、自然的表演、鮮活的角色,才是留住觀眾的關(guān)鍵。
《喀什戀歌》占盡優(yōu)勢,央視平臺加持、喀什獨(dú)特的人文底蘊(yùn)、貼合當(dāng)下的返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)主題,每一項都有爆款潛質(zhì),卻偏偏在最核心的演技上掉了鏈子。
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年輕演員演技青澀撐不起角色,配角梯隊斷層,劇情也顯得套路化,沒能把喀什的風(fēng)情與角色的成長真正融合在一起。
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央視出品的劇集向來以質(zhì)量穩(wěn)妥著稱,文旅題材更是出過不少口碑佳作,《喀什戀歌》原本有機(jī)會延續(xù)這份成績,可惜演員演技沒能跟上劇集的野心。
風(fēng)光再美只能吸引觀眾點開第一集,真正能讓觀眾追完整部劇的,永遠(yuǎn)是扎實的演技和動人的故事。
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這部劇的處境也給同類作品提了醒,文旅劇別只盯著取景和畫面,把演技和故事做扎實,才是長久之道。
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