今年五一檔票房超去年同期，中小成本影片跑出兩匹黑馬

作者：盧宬羽

在不被看好的情況下，今年五一檔（5月1日-5日）中國內(nèi)地電影市場交出了一份可圈可點(diǎn)的成績單。據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，截至5月5日21：50，2026年五一檔總票房7.57億元，超過去年五一檔的7.47億元，走出了低開高走的票房曲線。

盡管《寒戰(zhàn)1994》和《穿普拉達(dá)的女王2》兩部大IP、大制作的影片市場表現(xiàn)不及預(yù)期，但中小成本影片中跑出了《消失的人》《給阿嬤的情書》兩匹黑馬，尤其是前者的強(qiáng)勁票房表現(xiàn)，為總體平淡的影市注入了暖意。

票房人次同比雙增長，票價(jià)下降場次創(chuàng)新高

從整體數(shù)據(jù)來看，今年五一檔中國內(nèi)地電影市場交出一份超預(yù)期的答卷，呈現(xiàn)出低開高走、逆勢上揚(yáng)的走勢。截至5月5日21：50，檔期總票房達(dá)7.57億元，成功超越去年同期的7.47億元，實(shí)現(xiàn)票房同比微增。

在票房增長之外，檔期核心觀影數(shù)據(jù)也同比有所上升。檔期內(nèi)總放映場次達(dá)237.6萬場，創(chuàng)下中國影史同期最高紀(jì)錄。觀影人次超2082萬，較去年同期的1890.8萬顯著增長。

檔期內(nèi)平均票價(jià)36.4元，較去年同期的39.5元明顯下調(diào)，疊加多地觀影惠民補(bǔ)貼、平臺(tái)特惠票等舉措，“平價(jià)觀影”成為市場主流，有效激活大眾消費(fèi)熱情。

檔期首日（5月1日）市場表現(xiàn)不佳，單日票房僅1.64億元，低于去年5月1日的1.84億元。但隨著影片口碑持續(xù)發(fā)酵，市場熱度快速回升，5月2日、3日連續(xù)兩天實(shí)現(xiàn)票房逆增長，單日票房分別攀升至1.7億元、1.71億元，最終推動(dòng)檔期總票房反超去年同期。

頭部影片分化明顯，中小成本跑出雙黑馬

今年五一檔十余部新片集中上映，涵蓋懸疑警匪、溫情現(xiàn)實(shí)、時(shí)尚喜劇等多元類型，市場表現(xiàn)呈現(xiàn)“頭部分化、黑馬突圍”的鮮明特征，中小成本影片帶來驚喜。

犯罪懸疑片《消失的人》以2.63億元票房爆冷奪冠，成為今年五一檔最大贏家。據(jù)媒體報(bào)道，該片制作成本僅3000萬元，上映前關(guān)注度并不高，幾乎沒有提前點(diǎn)映，首日票房4290萬元，低于同日上映的重磅港片《寒戰(zhàn)1994》（5586萬元）。

但該片憑借扎實(shí)的劇本、極強(qiáng)的懸念、出色的導(dǎo)演手法和演員精彩的表演，很快贏得了眾多觀眾的好評(píng)，豆瓣開分高達(dá)7.7分，口碑持續(xù)發(fā)酵帶動(dòng)票房逆勢增長。

影片以居民樓為背景，交織孩童失蹤、獨(dú)居女性安全等多條線索，精準(zhǔn)觸及社會(huì)痛點(diǎn)，引發(fā)觀眾強(qiáng)烈共鳴，上座率遠(yuǎn)超同檔期大片，三四線城市貢獻(xiàn)近五成票房，下沉市場優(yōu)勢顯著。

《寒戰(zhàn)1994》以2億元票房位居亞軍。作為經(jīng)典IP前傳，影片擁有強(qiáng)大粉絲基礎(chǔ)，且延續(xù)了系列高水準(zhǔn)制作，劇情聚焦權(quán)力博弈與法治精神，演員陣容強(qiáng)大，精準(zhǔn)吸引男性及中年觀眾群體，一線城市票房占比突出。但影片后續(xù)走勢不及預(yù)期，最終無緣檔期冠軍。

引進(jìn)時(shí)尚喜劇大片《穿普拉達(dá)的女王2》檔期內(nèi)票房5810萬元名列第三，表現(xiàn)平平。作為經(jīng)典時(shí)尚IP續(xù)作，影片聚焦職場成長與女性力量，畫面精致、時(shí)尚感十足，但影片劇情套路化，缺乏創(chuàng)新突破，敘事節(jié)奏拖沓，未能復(fù)刻前作的經(jīng)典魅力。

今年五一檔最大驚喜來自兩部中小成本影片，除冠軍《消失的人》外，潮汕方言溫情片《給阿嬤的情書》成為另一匹黑馬，檔期內(nèi)票房4368萬元，位居檔期第五，累計(jì)票房突破6000萬元。

該片堪稱“零宣發(fā)、零明星”配置，憑借細(xì)膩動(dòng)人的情感敘事和獨(dú)特的潮汕地域風(fēng)味，講述阿嬤苦等南洋丈夫四十年的深情故事，映照女性堅(jiān)韌與人間大愛，豆瓣開分高達(dá)9.0分。影片檔期內(nèi)排片占比僅5.7%，但以真摯情感打動(dòng)觀眾，成為檔期口碑佳作。

內(nèi)容為王永不過時(shí)，口碑驅(qū)動(dòng)成核心邏輯

今年五一檔電影市場“低開高走、票房超去年同期”的表現(xiàn)，是口碑驅(qū)動(dòng)、內(nèi)容制勝的結(jié)果，折射出中國觀眾越來越理性：無論制作成本高低，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容才是打動(dòng)觀眾、贏得市場的核心關(guān)鍵。

《消失的人》的票房逆襲是今年五一檔市場反轉(zhuǎn)的關(guān)鍵因素。該片作為中等成本懸疑片，沒有頂級(jí)流量加持、沒有大規(guī)模宣發(fā)投入，但把犯罪懸疑這一類型拍得足夠精彩好看，成為吸引觀眾走進(jìn)影院的核心動(dòng)力，貢獻(xiàn)檔期超三分之一票房。

另一黑馬《給阿嬤的情書》同樣以內(nèi)容取勝，憑借真摯情感和精良制作，在大片扎堆的檔期脫穎而出，持續(xù)吸引觀眾觀影，為檔期票房增長提供穩(wěn)定支撐。

此外，陳思誠執(zhí)導(dǎo)的中小成本影片《10間敢死隊(duì)》群像刻畫出色，也比較感人，口碑不錯(cuò)，陳思誠在影片中不僅敢于自嘲，還諷刺影視圈亂相，以4975萬元票房名列檔期第四名。

上述幾部中小成本影片的成功，充分證明優(yōu)質(zhì)內(nèi)容不受成本限制，只要大眾口碑足夠更好，就有可能打破排片壁壘，實(shí)現(xiàn)票房逆襲。

與中小成本黑馬形成鮮明對比的是，《寒戰(zhàn)1994》《穿普拉達(dá)的女王2》兩部大制作影片表現(xiàn)不及預(yù)期，難以吸引更多觀眾觀影。

由此可見，大制作、強(qiáng)IP并非票房保障，缺乏優(yōu)質(zhì)內(nèi)容支撐，即便擁有高排片、高熱度，也不一定能贏得觀眾認(rèn)可。

今年五一檔的市場表現(xiàn)，再次印證內(nèi)容為王永遠(yuǎn)不過時(shí)，中國電影市場已全面進(jìn)入“口碑驅(qū)動(dòng)”的成熟階段。當(dāng)下觀眾觀影決策愈發(fā)理性，不再盲目追捧大片、大IP，而是更看重影片的劇情質(zhì)量、情感共鳴和口碑評(píng)價(jià)。

無論是大制作、大IP影片，還是中小成本影片，唯有把故事講得精彩、把影片拍得好看，才能真正打動(dòng)觀眾、實(shí)現(xiàn)票房口碑雙豐收。

【影視風(fēng)向標(biāo)】由資深媒體人、中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)秘書長、中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)新媒體傳播工作委員會(huì)秘書長、中國影協(xié)理論評(píng)論委員會(huì)理事胡建禮主編。涵蓋微信公眾號(hào)、人民號(hào)、微博、百家號(hào)、企鵝號(hào)、新浪、網(wǎng)易、搜狐、今日頭條、一點(diǎn)資訊、大魚號(hào)等自媒體平臺(tái)。