“對得起祖先，對得起子孫！” 大國工匠李云鶴用一生守護敦煌壁畫

李云鶴：通過你的修復，把國家的國寶保護住，延長它的壽命，這樣你才能對得起祖先，對得起子孫。

△李云鶴先生

【人物名片】 李云鶴，1932年生，今年94歲，敦煌研究院研究館員，中國古代壁畫與彩塑保護修復專家。70年里，他先后修復莫高窟、榆林窟等石窟壁畫與彩塑，攻克多項壁畫修復技術難題，開拓出空間平移、整體揭取、掛壁畫等眾多國內首創的壁畫修復技法，斬獲多項國家級文物保護科研成果獎，當選“大國工匠2018年度人物”。

原本只是中途停留 沒想到在敦煌駐足一生

李云鶴新換的工具箱就放在臥室的門后，和以往的很多年一樣，隨時拎起來就能出門。什么事能讓一位老人高興很久？對李云鶴來說，是工作用的工具箱，在家里也能派上大用場。

李云鶴：前幾天，我們做實驗燒的一個陶器，碰到地上摔得碎碎的，我剛修好。

記者：花了多長時間？

李云鶴：花了有15天，我就把它修好了，挺開心的。因為我做這個幾十年了，現在我蹲到洞窟里也好，蹲到大殿里，佛殿里也好，我心里靜得很，好像我到了應該坐的地方了，啥都不想了。

△李云鶴正在洞窟中修復壁畫

在莫高窟70年，能做多少事？李云鶴的答案是：修復4000多平方米壁畫，讓500多尊塑像“起死回生”。

李云鶴：這就好像大夫給人治病救命，這是多幸福的事情啊。所以我有時候說身體不舒服了，我老伴和孩子就說，你爸就是沒到現場去工作，一工作咋就毛病少得多？

文物修復師，這是李云鶴24歲之前從來沒有想過的職業。少時的他，只想當兵，保家衛國。1956年，他剛上高二，就響應國家號召，離開山東老家，想去新疆支援建設，順路把外公帶到在莫高窟工作的舅舅身邊。彼時的敦煌，沙丘連著沙丘、缺水、缺菜、沒房住。在那里，他見到了舅舅的同事——常書鴻。

李云鶴：常書鴻先生就說，小李啊，你到新疆干啥呢？我說我沒有什么可干的，我想到那兒去闖一闖。他就說，我們這里也需要人，我給你分配個工作，你肯定不會。你先把洞窟里塌落的壁畫和東倒西歪的塑像做一些臨時保護，下一步你就要學著修復壁畫。這一下子我就愣了，好長時間沒有說話。我考慮來考慮去，我說常先生，我不一定能勝任這個工作，但是我可以試一試。

可是，該從哪里開始試一試呢？

李云鶴：沒有天平，我就借用美術研究室里像賣中藥用的戥子秤一樣的秤。膠沒處買，我找美術所調顏料用的膠。沒有烘箱，就把石塊放到爐子邊上烤，放到外面曬太陽，還要放到山頂上讓風沙吹一下，就這樣得出一點數據來。

△1964年，莫高窟第57窟正在進行加固施工

從零起步學習修復文物

70年前的莫高窟，石窟崖體開裂、坍塌，美輪美奐的壁畫與彩塑飽受起甲、酥堿、空鼓等多種病害的侵擾。1957年，當時的文化部特地邀請捷克專家幫忙修復莫高窟的文物。專家在莫高窟只待了一周就匆匆離開，他不愿分享修復文物的秘籍，但他使用的工具讓李云鶴大受啟發。

李云鶴：用針管修復壁畫，針管注射還是可以的，但是修復洞窟頂部的壁畫不行。不用力，壓不出去，用力壓，就很容易把起甲壁畫沖掉。有一天我看見一個同事，他的小孩拿著一個血壓計上面壓氣的氣囊，我說能不能把那個針管去掉，這個氣囊容易掌握？我就用糖和小孩換的這個東西，換了以后用著非常好。

△李云鶴在洞窟中修復壁畫

專家用紗布滾壓的方法讓起甲壁畫變得平整，但紗布的紋路也留在了壁畫上，李云鶴又找到美術所裝裱畫用的綾子。一年的摸索和反復試，李云鶴得出結論：修復起甲壁畫，六道工序，缺一不可。磨洋工不行，火急火燎更不行。

李云鶴：心急了，你注入藥水就會把壁畫沖掉。你必須有耐心，等它第一遍吸收完，第二遍吸收完，最多要注射三次。一平方米壁畫，我剛開始做的時候得兩個多月。

△李云鶴與家人在莫高窟九層樓前合影

看到李云鶴修復起甲壁畫的技術日漸成熟，常書鴻先生就讓他去修復起甲嚴重的161窟，這是李云鶴獨立修復的第一個洞窟。

李云鶴：那個時候沒有門，一進去風一吹，壁畫就往下落。心里感覺特別難過，這么美麗的東西，太可惜了。

記者：修復161窟，您用了多久？

李云鶴：做了兩年，甚至吃飯經常忘掉。雖然打鐘，但在洞里聽不著，家里人就跑到洞里叫我吃飯。我總感覺那個文物好像很希望你把它救一救一樣，我就保護著它。

△壁畫修復前后對比圖

新的考驗總是不期而至。就在修復161窟期間，李云鶴突然聽到旁邊的洞窟傳來巨大的聲響。

李云鶴：從130洞里面冒出來的灰塵出來了，我說麻煩了，壁畫可能壞掉了。我進去一看，脫落了兩平方米多的壁畫，它掉下來以后正好砸到大佛的腳上，摔得碎碎的。

修復130窟的空鼓壁畫該用什么辦法？李云鶴盯著稀碎的壁畫，定了修復方案：先救命，后治病。在130窟中，他開創性地使用“鉚固法”搶救空鼓壁畫。通過測算每平方米壁畫的重量，在20多米高的崖壁上?手工打入300多根鋼筋鉚釘?，將壁畫牢牢固定。

△李云鶴在加固莫高窟第130窟

文物修復師得是個雜家

修復的文物越來越多，可李云鶴越做越不踏實。他想學畫畫，學雕塑。經常書鴻介紹，跟在史葦湘先生身后開始學壁畫臨摹。

李云鶴：我保護它，就和大夫一樣，我不知道它的五臟六腑是什么東西，為什么有的就壞掉了，有的為啥不起甲。我是跟著他從早晨開始到晚上，你畫我就跟著你畫；練線條，我就跟著你練線條。我整整跟了他一年，第二年我就到雕塑室去了。

再進石窟，李云鶴看到了不一樣的氣象：北魏壁畫的線條，剛勁得像刮過戈壁的風；盛唐飛天的褶皺，綿密地裹著雍容華美；西夏的神秘，元代的細膩，還有宋朝的精致，在靜得能聽見心跳和呼吸的洞窟里，李云鶴看見千年的日頭，就在735個洞窟里慢慢西沉，緩緩東升。那源自波斯的?青金石藍?，從西域而來的?朱砂丹紅，與華夏的土黃相逢，凝于畫師的指尖，滲進筆墨，融入敦煌的崖壁。

李云鶴：祖先花了那么大的心血留下來的寶貴資料，咱們的肉掉了可以長出來，那個東西掉了你就沒辦法。通過你的修復延長了它的壽命，后代繼續可以看到。

△李云鶴在莫高窟第220窟修復壁畫

敦煌的風沙不知疲累，圍抱著莫高窟經年累月地呼號。看著壁畫和雕像起甲、空鼓、傾斜，李云鶴心里燒著一團火。他一個接一個帶學生，學畫畫的兒子跟著他修復壁畫，就連孫子、孫女也都被他拉到了壁畫前。李云鶴心里盤算過，修復敦煌的所有壁畫，需要的不是一個人，甚至不是一代人。

△李云鶴和兒子李波在洞窟中工作

70年里，李云鶴把每一次新嘗試都記在筆記本上，文字說不清楚的，就畫圖，100多本筆記，一筆一畫，寫下他在洞中面壁的那些年歲日月。

莫高窟歷經十個朝代的營建，不少地方都是后朝壁畫覆蓋前朝圖繪。如何才能讓不同朝代的壁畫各展精彩？李云鶴獨創了大型壁畫整體剝離法；面對受損嚴重的北魏石窟，他又開創性地提出整體搬遷、異地修復，輾轉60公里，將40多平方米的壁畫和3尊塑像完整遷移至莫高窟北區，實現原貌復原。

△莫高窟的壁畫

接手修復莫高窟的姊妹窟榆林窟里的大佛時，李云鶴已經83歲。

李云鶴：它總高度是24.7米，佛頭是6米多高，石胎壞掉了，你說難過不難過？

幾米高的腳手架一點點搭起來，整整6年，李云鶴就守在榆林窟。

△李云鶴在榆林窟修復第3窟

修復文物幾十年 如愿實現“零失誤”

2019年春天，還在修復大佛的李云鶴到北京去領獎。這一次，他被評為“大國工匠2018年度人物”，給他頒獎的，是“敦煌的女兒”樊錦詩。他們來到敦煌時，都是灼灼年華，塞外的黃沙蝕皺了青春的臉，沙州的長風吹白了少年頭。站在舞臺上的樊錦詩，夸李云鶴，“人高馬大，心靈手巧”，李云鶴說這句他沒記住，但記住了另外一句：他幾十年里修的壁畫，沒有失手過。

李云鶴：我為什么在工作中不感覺苦？不感覺累？就是這些老先生教育了我。那么好的畫家，那么好的美術家，在這樣的環境和條件下堅守工作，不怕苦、不怕累，我作為一個初出茅廬的這個人，你說有啥本錢？他們是我的學習榜樣。

△李云鶴當選“大國工匠2018年度人物”

走下舞臺，李云鶴就回了甘肅，換上工作服，又埋首于佛畫前。大佛快完工時，樊錦詩爬上高高的腳手架，看到89歲的李云鶴在燈光下正修得入神。兩句寒暄過后，李云鶴又問：這尊大佛快修完了，你再幫我找找，哪里還有難修的壁畫啊？

李云鶴：我說那個塑像菩薩也好，供養人也好，它就不會說話，我看著它笑瞇瞇的，就像在默默對話一樣。

記者：您覺得它會對您說什么？

李云鶴：它就說，我的病，你看叫你治好了，非常感謝你啊。

【記者手記】

我是記者馮會玲。李云鶴先生自認是個手藝人，說自己不善言談，怕說不好，說這話時，他臉上掛著謙遜又帶幾分歉意的笑。可是，如果把過往修好的4000多平方米壁畫鋪展開來，哪一幅不勝過萬語千言？除了在莫高窟修復壁畫和塑像，先生還去往11個省市，幫助26個單位修復文物。對修復過的文物，他每年都要盡量抽出時間再去看一看，就像去見一位老朋友一樣，看到他安好，這才安心。千年前，畫師們忘卻時間，一筆筆描摹想象中的勝景。千年后，一群群懷揣夢想的人，修補斑駁的歲月，讓后人能再看到莫高窟的盛世重光。敦煌的傳奇，是洞窟中留下的畫，也是洞窟里忙活的人。

△莫高窟九層樓

（央視）