影視熱評 || 《風與潮》：一部抗戰劇的空間突圍與類型創新

《風與潮》：一部抗戰劇的空間突圍與類型創新

文/王小尚

2025年歲末，電視劇《風與潮》在央視黃金檔播出后便呈黑馬之姿，話題熱度持續升溫。該劇歷時7年精心制作，由任嘉倫、藍盈瑩等主演，故事聚焦于抗戰時期的澳門，在抗戰勝利80周年之際播出，從歷史深處打撈起一段被歲月沖淡的記憶。

孤島敘事：抗戰題材的空間突破

《風與潮》的新鮮感首先來自其妥帖的敘事空間選擇：觀眾習慣看《亮劍》中的硬仗，看《潛伏》中的諜戰，看《鐵道游擊隊》在敵后穿插，這些作品互為補充，也形成了觀眾對抗戰時期相對成熟、穩定的理解框架。而《風與潮》把觀眾帶到澳門——一個葡萄牙管治下、日軍雖未實際占領但其勢力無孔不入的地方。在這里，戰爭以另一種面目出現，不再是槍聲、爆炸，而是匯率波動、物資封鎖、情報爭奪。主人公何賢及其伙伴就在這樣一條隱匿于市井之中的戰線上周旋。

該劇對“抗戰”二字的內涵作了極為自然的擴展：澳門沒有硝煙，但是澳門人從未置身事外，其抗爭精神蘊藏于一筆筆生意、一次次談判、一天天堅持之中。影像對此作了極好的還原，也由此彌補了以往抗戰題材中一個十分明顯而重要的空缺。

金融抗戰：類型融合的藝術創新

沒有硝煙的戰爭片如何拍得好看？該劇把“金融戰”這個聽來冷門的話題講得十分吸引人，沒有簡單堆砌專業術語，而是采用“文戲武拍”的獨特手法，把談判桌自然地變為另一條戰線。在何賢與日方商人的交鋒中，表面談的是匯率、爭的是利益，實際每一輪讓步、每一次反擊都牽涉物資能否運進內地、同胞能否活下去。他運用市場規則與國際匯兌手段，層層推進、步步緊逼，令日資銀行信用徹底崩塌。由此也水到渠成地揭示出劇作主題：原來“做生意”在特殊年代，實質上就是一種保家衛國的方式。

除敘事上的種種革新外，《風與潮》在視聽層面也進行了精心設計：騎樓街巷、碼頭貨棧、茶樓賭場等場景被細膩還原，濃郁的嶺南風情與南歐色彩共同呈現出一個真實可信的戰時澳門。背景中的摩斯電碼聲、算盤珠子急促的碰撞聲，以及穿插其間的歷史影像，都把觀眾自然而然地引入那個風云變幻的年代。

歷史回響：家國情懷的當代傳承

從更深層次來考察，該劇最突出、最難得的價值是提供了新的歷史視角：抗戰勝利不僅依靠前方將士浴血奮戰，也離不開后方無數普通人的生死相依與各司其職。劇中人物與中共地下組織并肩而行的故事，讓澳門民眾在抗戰時期的角色鮮見地被納入國家敘事之中。澳門年輕人亦能借此切實感知家鄉在彼時經歷了什么，“愛國愛澳”絕非空話，而是可以落到實處的責任。

劇集英文名 Silent Tides 可譯為“寂靜的潮汐”，意指平靜水面之下暗流洶涌。這一意象恰是劇中人物的絕佳隱喻：所有心懷家國之人都在無聲中蓄力，終以自己的方式有所作為、有所改變?！讹L與潮》讓劇中那沉默的力量，終為更多人所感知。

在主旋律創作日益類型化的當下，《風與潮》以其獨特的敘事視角、扎實的史料根基和精湛的藝術表達，為革命歷史題材提供了“以小見大、以情通史”的新范式。該劇的廣泛傳播與討論證明，優秀的作品能夠在歷史精神與當代觀眾之間架設橋梁，讓歷史的回響在今天依然振聾發聵。而這，正是《風與潮》留給我們最珍貴的啟示。

如果你喜歡本文，請分享到朋友圈

想要獲得更多信息，請關注我們

責 編 | 鄭苗苗

審 核 | 張建全

終 審 | 張嘉懿