《八千里路云和月》但凡孔雁的演技拉胯一點(diǎn)，都演不出李淑媛的壞

追《八千里路云和月》的時(shí)候，每次李淑媛一出場，我就忍不住攥緊拳頭，這個(gè)穿著紅色絲絨旗袍、踩著紅色皮拖鞋的女人，那張臉?biāo)悴簧掀粒踔劣腥藦椖焕镎f她“丑哭了”，可她一開口、一挑眉、一撇嘴，那股子讓人恨得牙癢癢的勁兒就全出來了，孔雁把李淑媛的壞演得入木三分，讓我徹底記住了這個(gè)名字。

孔雁到底是怎么把李淑媛這個(gè)角色演活的呢，仔細(xì)想想，李淑媛這個(gè)角色其實(shí)挺復(fù)雜的，她不是那種臉譜化的壞人，她壞得有層次、有生活、有根由，從一開始丁玉嬌帶著孩子找到法租界聚仁里八號的時(shí)候，李淑媛表現(xiàn)出來的那種熱情，表面上是大嫂來了我好高興，實(shí)際上眼睛里已經(jīng)在算計(jì)了，她太了解丁玉嬌的脾氣了，知道這個(gè)大家閨秀好面子、拉不下臉來跟人爭，所以一上來就打感情牌，說房子是張?jiān)破旌眯尿v出來安置難民的，說得那么冠冕堂皇，好像他們家做了天大的善事。

可實(shí)際上呢，二樓主臥根本不是什么表舅媽在住，而是給了張?jiān)破焐纤竞?jīng)理的情人劉小姐，孔雁在演這場戲的時(shí)候，臉上的表情轉(zhuǎn)換特別微妙，對著丁玉嬌是一副為難的樣子，嘴里說著“大嫂你住閣樓委屈你了”，可眼神里卻沒有半點(diǎn)不好意思，甚至還帶著一種“你識趣點(diǎn)”的暗示，這種虛偽勁兒，不是光靠臺詞就能演出來的，得靠演員對角色心理的精準(zhǔn)把握。

李淑媛的壞還體現(xiàn)在她對丁玉嬌那種軟刀子割肉的折磨上，丁玉嬌覺得住在人家家里給人家添麻煩了，把玉鐲拿出來貼補(bǔ)家用，李淑媛接過去看了一眼，輕飄飄來一句“這玉鐲不值錢”，然后就開始明里暗里逼丁玉嬌出去找工作，可丁玉嬌帶著個(gè)還在吃奶的孩子，在那個(gè)年代的上海灘能找到什么工作呢，李淑媛不管這些，她轉(zhuǎn)頭就開始哭窮，說老張家的全部家底就剩下198顆米了，還搬出“不勞動者不得食”這種大道理來壓人。

孔雁在說這些臺詞的時(shí)候，聲音不高不低，語氣不急不慢，但就是讓人感覺像有根針在扎你，最可氣的是，丁玉嬌還在月子里，大冷天用冰水洗尿布，李淑媛不僅不幫忙，還把自己的衣服也拿過來讓丁玉嬌一起洗，孔雁演這場戲的時(shí)候，就那么抱著胳膊靠在門框上，一臉理所當(dāng)然的表情，好像這一切都是天經(jīng)地義的，這種不動聲色的惡，比那種大吵大鬧的惡更讓人心寒。

孔雁把李淑媛在面對不同人時(shí)的不同面孔也演得特別分明，面對租客的時(shí)候，她是那個(gè)吃人不吐骨頭的黑心包租婆，收著最多的房租，給著最差的條件，臉上卻還掛著一副“我已經(jīng)很照顧你們了”的笑容，面對丈夫張?jiān)破斓臅r(shí)候，她又變成了那個(gè)五大三粗、能把老公治得服服帖帖的母老虎，嗓門大、脾氣暴，一句話不對付就能把張?jiān)破鞈坏脝】跓o言。

可面對丁玉嬌這個(gè)妯娌的時(shí)候，她的態(tài)度就像六月的天，說變就變，有利可圖的時(shí)候，她能嘴甜得像抹了蜜，一口一個(gè)“大嫂”叫得親熱；無利可圖甚至覺得對方是累贅的時(shí)候，她立刻翻臉不認(rèn)人，連裝都懶得裝，孔雁在這些不同狀態(tài)之間切換得行云流水，讓你覺得這個(gè)人就是真實(shí)存在的，不是什么編劇筆下的人物。

后來張?jiān)破靹恿朔孔拥耐崮X筋，想用這套房子去填補(bǔ)高利貸的窟窿，還想著跟日本人做生意發(fā)財(cái)，李淑媛一開始是不答應(yīng)的，她雖然刻薄、自私、貪心，但她不傻，她知道日本人就像鼻涕蟲一樣，粘上了就甩不掉，可張?jiān)破旒毙栌缅X，李淑媛最終還是配合他演了一出戲，謊稱房子是張?jiān)破熨€錢輸?shù)舻模聜魈偬镆獊硎辗浚苯影讯∮駤赡缸于s了出去。

孔雁在這場戲里的表演很有層次，她不是那種興高采烈地去使壞，而是帶著一種“我也是被逼無奈”的理直氣壯，好像做壞事的人不是她，是生活逼得她不得不這么做，這種把自私包裝成無奈的本事，恰恰是這個(gè)角色最讓人恨的地方，也恰恰是孔雁演得最到位的地方。

孔雁的長相確實(shí)不是傳統(tǒng)意義上的美女，可正是這張不夠精致的臉，讓她演起李淑媛這種市井小市民來格外有說服力，如果換一個(gè)漂亮的女演員來演，觀眾可能會覺得這是哪個(gè)大戶人家的太太在裝窮，那種底層小市民的精明、算計(jì)、刻薄、勢利，光是靠化妝是化不出來的。

孔雁的面相一出來，那種精明中帶著刻薄、市儈中帶著潑辣的感覺就有了，不用演，往那一站就是，再加上她中戲科班出身的功底，曾經(jīng)是孟京輝戲劇工作室的核心成員，被圈內(nèi)稱為“舞臺上的千面女郎”，演了那么多年的舞臺劇，臺詞功底和肢體表現(xiàn)力都不是一般演員能比的，舞臺劇不像拍電視劇可以一條一條地磨、可以靠后期剪輯，舞臺劇是一氣呵成、直面觀眾的，演員的每一個(gè)表情、每一個(gè)動作、每一句臺詞都要當(dāng)場接受觀眾的檢驗(yàn)，能在舞臺上站住腳的演員，演起電視劇來那就是降維打擊。

孔雁讓我覺得最厲害的地方，是她沒有把李淑媛演成一個(gè)單純的壞人，李淑媛的壞是有來由的，在那個(gè)戰(zhàn)亂的年代，法租界里擠滿了十幾萬難民，物價(jià)飛漲、日子難過，她作為一個(gè)普通的上海女人，想守住自己的一點(diǎn)家業(yè)、想過得好一點(diǎn)，這些想法本身并沒有錯(cuò)，她錯(cuò)的是把這種想法建立在對別人的壓榨和算計(jì)之上，錯(cuò)的是在別人最困難的時(shí)候不僅不拉一把還要踩一腳。

孔雁把這種復(fù)雜性演出來了，她讓你恨李淑媛，但你又不得不承認(rèn)，那個(gè)時(shí)代、那個(gè)環(huán)境下，像李淑媛這樣的人比比皆是，這才是好演員的本事，她不是在演一個(gè)符號化的壞人，她是在演一個(gè)活生生的人。

看完《八千里路云和月》，我特意去查了孔雁的資料，才知道她畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院，是孟京輝戲劇工作室的核心成員，演過《戀愛的犀牛》《琥珀》《柔軟》這些經(jīng)典話劇，難怪她在劇里的每一個(gè)眼神、每一個(gè)動作都那么精準(zhǔn)，那是成千上萬場舞臺劇磨出來的真功夫，孔雁這種從話劇舞臺上走出來的演員，靠的是實(shí)打?qū)嵉难菁迹谋硌菔怯懈摹⒂辛α康摹?/p>

劇里的李淑媛穿著紅色絲絨旗袍配紅色貂皮披肩，大冬天還蹬著紅色皮拖鞋，這一身打扮換個(gè)人來穿可能就只剩俗氣了，可孔雁穿出了那個(gè)年代上海弄堂里小市民的精明和招搖，丑是真丑，可惡是真可惡，可這就是李淑媛，換誰來演都不對味，選角導(dǎo)演的眼光確實(shí)毒，一眼就看準(zhǔn)了只有孔雁能把這個(gè)角色演出精髓，但凡孔雁的演技拉胯一點(diǎn)點(diǎn)，李淑媛這個(gè)角色都不會讓人恨成這樣，也就不會讓人記住了。#八千里路云和月