對(duì)話《紙手機(jī)》主創(chuàng) | 溫柔敘事，如何在AI短劇時(shí)代走出自己的路

“什么叫去世啊，是不是去一個(gè)很遠(yuǎn)的地方就叫去世？”

小男孩還不懂死亡意味著什么，只攥著攢了很久的 15 塊錢，一定要買一部紙手機(jī)，他不是拿來玩，而是想燒給他的奶奶。

紙?jiān)昀习逡婚_始隨手畫了個(gè)紙手機(jī)打發(fā)他走，但在得知真相后，他追出門去，把那個(gè)畫著 iPhone 13 圖案的紙手機(jī)遞到了孩子手中。

這段情節(jié)來自 AI 短片《紙手機(jī)》。

在今年清明前夕，這部沒有真人出演、沒有宣發(fā)投入的短片在互聯(lián)網(wǎng)上迅速傳播，全網(wǎng)播放量破億，獲人民日?qǐng)?bào)、央視新聞等主流媒體轉(zhuǎn)發(fā)。

不少觀眾在觀看后落淚，在評(píng)論區(qū)眾多的共鳴聲中，一句高贊評(píng)價(jià)尤為突出：“最沒人味的 AI，做出了最有人味的短片。”

這樣的評(píng)價(jià)讓我們感到好奇，于是我們與《紙手機(jī)》的導(dǎo)演李婷、編劇楊選聊了聊這部短片的創(chuàng)作過程，也聽他們分享了對(duì)于 AI 與創(chuàng)作關(guān)系的看法。

01.

長(zhǎng)鏡頭不是炫技，而是情緒該有的樣子

很多人第一眼震驚：《紙手機(jī)》從構(gòu)思到成片，居然只用了三天。

李婷說，如果再趕一趕，兩天也能做完。她與編劇楊選合作多次，配合默契，每個(gè)環(huán)節(jié)都比較順暢，沒有太多磕碰。

對(duì)他們來說，流程上的順暢反而讓創(chuàng)作的重心更為清晰。

其中，全片中最花心思的是結(jié)尾處接近兩分鐘的長(zhǎng)鏡頭 —— 小男孩坐在前往福利院的車上，雙手捧著紙手機(jī)，車窗外光影流轉(zhuǎn)，車廂內(nèi)安靜得仿佛能聽見情緒流動(dòng)的聲音。

整段沒有臺(tái)詞，沒有刻意煽情，卻成為全片最大淚點(diǎn)。

這個(gè)鏡頭最初只有 30 秒，但楊選總覺得情緒還差一點(diǎn)，于是逐步拉長(zhǎng)時(shí)間，直到情緒表達(dá)恰到好處。

他說：“親人離開的難過，從來不是當(dāng)場(chǎng)大哭，而是安靜的、延后的，好像周圍聲音一下子消失，一陣耳鳴后，情緒才突然涌上來。”

他們追求的不是戲劇化的沖擊，而是真實(shí)感。

這里的長(zhǎng)鏡頭不是為了炫技，而是為情緒留出空間，讓觀眾自己慢慢沉浸進(jìn)去。

李婷說：“在使用可靈 3.0 Omni 生成這段畫面時(shí)，我們沒有用復(fù)雜華麗的提示詞，只是將自己代入情境：路途的樣貌、車內(nèi)的氛圍、孩子的狀態(tài)。現(xiàn)在的 AI 已經(jīng)足夠懂真實(shí)感，提示詞不用長(zhǎng)，精準(zhǔn)就夠了，關(guān)鍵在于創(chuàng)作者心里先清楚要什么，AI 才能給到你想要的畫面。”

02.

好內(nèi)容從來不為技術(shù)妥協(xié)

在交流中，我們提出了許多創(chuàng)作者關(guān)心的實(shí)操問題：你們使用了可靈 3.0 Omni 的哪些功能？實(shí)拍和 AI 是如何結(jié)合的？為什么刻意保留 bug 畫面？

李婷：“我們創(chuàng)作《紙手機(jī)》時(shí)主要用到了可靈 3.0 Omni 的多主體參考、音畫同出、多圖參考這幾個(gè)功能。團(tuán)隊(duì)先設(shè)定好人物形象與音色，通過模型的主體特征庫(kù)鎖定角色特征，確保全片的人物、色調(diào)、聲音高度統(tǒng)一，最終呈現(xiàn)出電影級(jí)的畫面質(zhì)感。”

紙手機(jī)是全片唯一的真實(shí)道具，起初他們也嘗試用 AI 直接生成，可效果太平滑、太精致，不像紙?jiān)昀习咫S手畫出來的，少了粗糲的質(zhì)感，也缺了人情味。

最終他們選擇手繪實(shí)拍，再與 AI 畫面融合，這時(shí)的鏡頭真實(shí)感才流露出來。

對(duì)于這種模式，楊選也有自己的理解：“傳統(tǒng)文化和民俗相關(guān)的物件實(shí)拍出來的質(zhì)感會(huì)更地道，這是 AI 暫時(shí)比不了的。把實(shí)拍和 AI 結(jié)合是一種更聰明的做法 —— 它既能保留實(shí)物的細(xì)膩，又能利用 AI 的靈活，也避免了純 AI 生成容易帶來的那種不自然、過于平滑、像模板刻出來的感覺。”

其實(shí)，片中還有一處被許多觀眾注意到的小“bug”：老爺爺打電話時(shí)，手指沒有滑動(dòng)按鍵，電話卻已經(jīng)接通了。

如果換作其他團(tuán)隊(duì)，這個(gè)鏡頭很可能會(huì)被重制或修復(fù)，但李婷和楊選決定保留它。

“情緒到位了，我們就不輕易再動(dòng)。”楊選解釋道，“除非出現(xiàn)嚴(yán)重失誤，否則反復(fù)修改反而會(huì)打散情緒。”

在他們看來，這個(gè)鏡頭的情緒是飽滿的，一點(diǎn)小瑕疵無傷大雅。

李婷也說：“過于完美的東西，反而顯得不真實(shí)。徐老頭這個(gè)角色本身就不是完美的，恰恰是那份笨拙的善意，讓觀眾覺得他是活生生的人。”

觀眾的反饋也印證了這一點(diǎn) —— 很多人直到看見這個(gè)“bug”，才意識(shí)到這是 AI 短片，覺得故事更真實(shí)了。

這或許正應(yīng)了他們那句話：機(jī)械的完美，終究不如有溫度的真實(shí)。

03.

AI時(shí)代人人都能當(dāng)導(dǎo)演？真正的門檻一直都在

當(dāng)前行業(yè)內(nèi)流傳一種說法：“AI 時(shí)代，人人都能當(dāng)導(dǎo)演。”

面對(duì)這個(gè)問題，李婷回答道：“我更傾向于說人人都有機(jī)會(huì)做導(dǎo)演。AI 確實(shí)降低了技術(shù)門檻，讓更多人有機(jī)會(huì)表達(dá)。我自己從大廠產(chǎn)品經(jīng)理走到 AI 導(dǎo)演就是最好的例子。但有機(jī)會(huì)，不等于沒有門檻。”

那么，門檻究竟在哪里？短劇內(nèi)行人把這個(gè)問題拋給了楊選。

楊選給出了一個(gè)很具體的答案：如果在 AI 創(chuàng)作流程中只能保留三個(gè)人工環(huán)節(jié)，他會(huì)毫不猶豫地選擇編劇、導(dǎo)演和美術(shù)。

“第一是編劇。雖然 AI 現(xiàn)在能寫出 80 分以上的劇本，但我建議新手還是自己去寫。優(yōu)秀的劇本源自真實(shí)體驗(yàn)，唯有真誠(chéng)方能動(dòng)人。

第二是導(dǎo)演。在AI 時(shí)代，導(dǎo)演仍然是絕對(duì)的核心。即使工具能自動(dòng)完成分鏡與運(yùn)鏡，但缺乏影視基礎(chǔ)的人做出的成片效果，還是難以令人滿意。

第三是美術(shù)。在人人都能生成畫面的時(shí)代，審美是成功的首要因素。只有畫面中的美學(xué)與鏡頭語(yǔ)言，才能真正代表創(chuàng)作者本身。”

至于“天賦與努力哪個(gè)更重要”，兩人看法一致：有天賦或許能走得更快，但持續(xù)的努力與打磨才是走得遠(yuǎn)的根本。

楊選還給新人提出建議：“盡量不要一開始就做那種‘一鍵生成’的作品。快餐式的內(nèi)容或許來得快，卻很難走得遠(yuǎn)。只有經(jīng)過打磨，才能找到自己在行業(yè)中的優(yōu)勢(shì)。”

04.

溫柔的故事，同樣可以深入人心

短劇行業(yè)有一個(gè)不言而喻的共識(shí)：前三秒必須抓住觀眾，每集都要留鉤子，強(qiáng)沖突、快節(jié)奏才容易贏得市場(chǎng)。

但《紙手機(jī)》從頭至尾節(jié)奏緩慢、氛圍安靜，這種反其道而行的做法也成功出圈。

短劇內(nèi)行人很好奇：溫情路線是怎么在強(qiáng)沖突市場(chǎng)里突圍的？

楊選說：“開頭吸引觀眾并沒有錯(cuò)，但抓人不等于一定要狗血或夸張。《紙手機(jī)》的開頭同樣用了心思設(shè)計(jì)，只是它不用力拽你、吼你，而是用更溫柔、更內(nèi)斂的方式，把你輕輕拉進(jìn)故事里。”

“片中很多細(xì)節(jié)都來自真實(shí)生活，比如孩子問“什么是去世”時(shí)，路人愣了一下的反應(yīng)，就是李婷小時(shí)候親身經(jīng)歷的場(chǎng)景。這些細(xì)碎、真實(shí)、不刻意的小瞬間，比任何強(qiáng)沖突都更加戳心。”

李婷補(bǔ)充道：“我們不會(huì)因?yàn)檫@次出圈就刻意改變風(fēng)格。溫情并非小眾，只要鏡頭足夠用心、敘事足夠扎實(shí)，安靜的故事同樣能夠打動(dòng)人心。”

對(duì)于《紙手機(jī)》突然爆火，他們說：“我們一直在做同樣的事情，這次只是很偶然、很幸運(yùn)地得到了一次正向反饋。它不會(huì)改變我們的節(jié)奏，我們?nèi)匀粫?huì)保持平常心，繼續(xù)創(chuàng)作下一個(gè)作品。”

“未來，我們打算從短片往長(zhǎng)劇走，繼續(xù)做中國(guó)本土文化的東西，親情、愛情、成長(zhǎng)、體育都想試試。至于《紙手機(jī)》，我們不會(huì)做成長(zhǎng)片，一個(gè)故事講完就往前走，不回頭，不消耗。”

最后，短劇內(nèi)行人想說：

在 AI 不斷重塑內(nèi)容行業(yè)的今天，《紙手機(jī)》最可貴的或許不在于它有多火，或技術(shù)有多強(qiáng)，而在于它用最溫柔的方式印證了一件事：AI 會(huì)變，流量會(huì)變，但真正能打動(dòng)人的，永遠(yuǎn)是那份不變的真誠(chéng)。

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