廣東
方國興的《竹石麻雀圖》，是一幅以真草隸篆四法筆意寫竹、以潑墨精神塑石、以舞樂神韻繪雀的寫意佳作。畫家以“不肯從人法” 的藝術個性，打破傳統畫竹“竿圓葉尖” 的成規，以“方葉圓竿”的大膽創新，在筆墨縱橫間既寫出竹子的剛直風骨，又融入鮮活的生命意趣，盡顯其“以書入畫、我法自在”的創作主張。
一、竹：四法立骨，信筆縱橫
其獨創“方竹”藝術符號，早已深入人心。在此畫中竹子堪稱“四法畫竹” 的典范：
中鋒用筆寫竿，竹竿圓潤飽滿，線條凝練如篆籀，暗含篆書的厚重沉穩，仿佛每一段竹竿都帶著金石鐫刻的質感；
濃墨點染的竹葉用魏碑筆法掃出，打破傳統畫竹“個”“介”的程式化寫法，以斬釘截鐵的金石筆觸、錯落縱橫的排布，呈現出“翻風覆雨”的動感，葉片的方硬棱角與墨色的枯濕濃淡交織，似有疾風穿林、雨打青篁的呼嘯之聲；
竹枝以行書揮灑，筆勢連綿，如臨風搖曳的細枝，讓竹竿的沉穩與竹枝的輕盈形成剛柔相濟的節奏；
竹節用隸書寫意，以蠶頭燕尾的筆墨勾勒節點，方正厚重的線條如竹節的堅實骨節，既強化了竹竿挺拔向上的張力，又讓每一段竹身的銜接都帶著隸書的古樸意趣。
整叢竹子以篆隸為骨、魏碑為韻、行書為姿，在“方葉圓竿”的突破中，既寫出竹的君子風骨，也讓筆墨本身成為一首充滿書法韻律的視覺詩篇，正如自題詩所云“翻風覆雨筆頭裁”。
隸書對聯
陶博吾稱贊:方先生學書善以隸筆為篆，兼收行書筆意；以篆筆為隸，兼取北碑用筆，同時又以篆隸北碑書法作行草，熔諸體于一爐，別啟新圖，自創面目。方先生的“篆隸”和“蘭竹”當代之絕。
篆書對聯
他不循 “從人法”的陳規，以 “信筆為”的自由姿態，讓竹子既有君子的剛直風骨，又有筆墨的靈動氣韻，濃淡墨色的交織間，竹葉似在風中翻涌，竹竿如在雨中挺立，滿紙皆是縱橫捭闔的生命力。
二、石：潑墨為基，沉穩托意
下方湖石以潑墨皴擦而成，濃淡墨色自然暈染，造型奇崛而厚重，如古琴的低吟般沉穩。石面的皴擦筆觸暗含書法的頓挫轉折，與竹子的篆隸筆意形成呼應，既為畫面撐起堅實的基底，又以“插天蓋地” 的竹影與厚重石體的對比，強化了“竹石共生” 的文人意象。評論家贊其石“雖簡筆卻見筋骨，與竹的剛直互為表里，暗合傳統文人‘竹石雙清’的精神追求”。
三、麻雀：舞韻靈動，生機滿紙
畫中的麻雀是打破“文人孤高”的點睛之筆。方國興以赭石點染雀身，焦墨輕點雀爪，寥寥數筆便勾勒出靈動姿態：有的立于石上引頸而鳴，有的振翅穿梭于竹影間，有的俯沖而下似踏歌而行。藝術界評其筆下小動物“簡筆藏舞韻，淡墨含樂律，麻雀如在竹間跳一曲輕快的圓舞”。這些憨態可掬的生靈，讓剛直的竹石多了一份生活情味，也讓“老翁不肯從人法”的孤高，融入了融融暖意的生機。
魏碑對聯
四、詩畫合璧：我法自在，風骨天成
自題詩“畫竹插天蓋地來，翻風覆雨筆頭裁，老翁不肯從人法，方葉圓竿信筆為”以行草書就，筆勢連綿與竹影的翻涌呼應，線條濕枯與竹葉的層次相映。詩中“不肯從人法”的宣言，既是對傳統畫竹程式的突破，也是畫家藝術個性的直白表達。以‘方葉圓竿’的創新，詮釋了‘我自用我法’的文人風骨”。詩畫交融間，不僅強化了竹子“插天蓋地”的視覺沖擊力，更傳遞出不循成法、自由創作的精神內核，讓作品在筆墨情趣之外，兼具鮮明的當代審美價值。
整體而言，《竹石麻雀圖》是方國興“篆隸入畫” 與 “我法自在”的典型代表。他以“方葉圓竿”的大膽突破，將文人風骨與生命意趣熔于一爐，既展現了傳統寫意的筆墨傳承，又以鮮活的創新賦予作品蓬勃生命力，是一幅兼具藝術個性與精神深度的佳作。
中堂+行書對聯
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