北京
在中國近現(xiàn)代畫壇，有這么一位大師，他以深邃的畫學思想與渾厚華滋的筆墨風格獨樹一幟，作品兼具藝術價值與文獻意義，他就是與吳昌碩、齊白石、潘天壽并稱為“傳統(tǒng)四大家”的黃賓虹。
凝結了其一生游歷、畫論與哲思的“視覺自傳”《一生紀游詩意冊》，即將亮相2025西泠秋拍“賓翁家珍·黃賓虹誕辰一百六十周年紀念專場”，成為拍賣界的焦點之作。
1946年，83歲的黃賓虹繪成《一生紀游詩意冊》十二開，另附自題“冰上鴻飛”及長跋一開，欲贈粵地忘年好友陳大羽。陳大羽原名漢卿，其師齊白石為之改為陳翱，取字大羽，廣東潮陽人，擅花鳥，取法齊白石、吳昌碩諸家，曾為中國美協(xié)會員、中國書協(xié)常務理事、南京藝術學院教授、西泠印社社員。彼時陳大羽剛由恩師更名，冊頁題簽“冰上鴻飛”恰與“翱”字呼應，既是繪事主旨，亦是二人知己情誼的寫照，更成為陳大羽更名后兩人最早的交往實證。此后本冊由黃家自留，于愛女黃映家生日時作為禮物相贈，數(shù)十年來被其珍視有加，晚年更隨身攜帶，如今首次面世殊為難得。
2025西泠秋拍
黃賓虹（1865～1955） 為陳大羽作 一生紀游詩意冊
水墨紙本 · 設色紙本 冊頁（共十三頁）
1946年作
35.5厘米×23.5厘米×13
出 版
1.《黃賓虹全集5 · 山水冊頁》P154-167，山東美術出版社，浙江人民美術出版社，2006年。
2.《歷代名家冊頁 黃賓虹》P20-21，浙江人民美術出版社，2012年。（其中一開）
3.《黃賓虹：內美靜中參》P191，浙江人民美術出版社，2015年。（其中四開）
4.《談談黃賓虹的畫》P26-28，浙江人民美術出版社，2016年。（其中一開）
5.《黃賓虹冊頁全集1 · 山水畫卷》P157-169，浙江人民美術出版社，2017年。
6.《近現(xiàn)代名繪真賞：黃賓虹冊頁精選》，浙江人民美術出版社。（其中七開）
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著錄
7.《黃賓虹畫語錄》P16，上海人民美術出版社，1961年。
8.《吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽四大家研究》P53，浙江美術學院出版社，1992年。
9.《浙江美術學院中國畫六十五年》P164，浙江美術學院出版社，1993年。
10.《中國藝術神韻》P151，天津人民出版社，1993年。
11.《近現(xiàn)代中國畫大師吳昌碩 齊白石 黃賓虹 徐悲鴻 劉海粟 潘天壽 張大千 林風眠 傅抱石 李可染談藝錄》P477，吉林美術出版社，1998年。
12.《黃賓虹畫論》P65，河南人民出版社，1999年。
13.《書畫題款 · 題跋 · 鈐印》P235，上海書店出版社，2000年。
14.《黃賓虹全集10 · 著述年譜》P83，山東美術出版社，浙江人民美術出版社，2006年。
15.《神韻天成 大師的藝術課》P154，河北大學出版社，2008年。
16.《中國現(xiàn)代美術理論批評文叢 李松卷》P228，人民美術出版社，2011年。
17.《任伯年評傳》P176，杭州出版社，2013年。
18.《山水論畫詩類選》P52，人民美術出版社，2014年。
19.《中國歷代畫家佳作品鑒 任伯年》P11，浙江攝影出版社，2016年。
20.《畫學文存 · 黃賓虹談藝錄》P205，上海人民美術出版社，2018年。
21.《百年大師經(jīng)典 黃賓虹卷》P45，天津人民美術出版社，2021年。
22.《黃賓虹山水畫要義》P128，上海人民美術出版社，2021年。
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陳大羽上款。黃賓虹自題跋及題簽。
本冊為陳大羽更名后，黃、陳二人最早的交往實證。后由黃家自留，并于愛女黃映家生日時作為禮物相贈。
上款人 陳大羽
齊白石與眾弟子合影
二排右一為陳大羽
作為一部集大成之作，《一生紀游詩意冊》出版著錄逾20次，包括《黃賓虹全集》《黃賓虹冊頁全集》等權威著作。其中，尤以《黃賓虹全集》內十三開全圖出版級別最高、最為重磅，有力印證了其比肩館藏的價值。冊內，黃賓虹在南宗與南行的雙重影響下，辯證看待“師造化”與“師古人”的議題，藝術實踐已轉向“渾厚華滋”的核心追求，將早年游歷的勝景內化為胸中的心象山水，與每開中的精辟畫論短章相互呼應，清晰展現(xiàn)出其師法脈絡與自家心得。這種融游賞經(jīng)歷、畫史論斷于一體的題畫形式，在黃賓虹其他作品中頗為罕見。
《黃賓虹全集》內全圖出版的私人藏冊頁
2025西泠秋拍
黃賓虹（1865～1955） 全州紀游圖
設色紙本 鏡片
90.5厘米×32.5厘米
說 明
由黃賓虹家屬友情提供。
出版
1.《黃賓虹畫集》下P333，人民美術出版社，2003年。
2.《黃賓虹全集2山水卷軸》P58，山東美術出版社，浙江人民美術出版社，2006年。
著 錄
3.《賓虹題畫詩集》P118，中國美術學院出版社，2009年。
4.《賓虹詩草》P99，黃山書社，2013年。
黃賓虹一生鐘情粵人粵地，與潮陽籍的陳大羽志趣相投，同為愛好天然之人。1945年日本投降后，重獲自由的黃賓虹自刻“冰上鴻飛館”印章，寄托南歸之志與自由情懷，而這份對自由的向往也融入了冊頁創(chuàng)作之中。冊中所記川蜀、兩粵、江南、徽地四地，皆是黃賓虹窮歷名川靈岳、積稿盈萬之處，為其創(chuàng)作積攢了豐厚墨韻。
《黃賓虹年譜》
1945年9月9日，日軍岡村寧次簽署降書，向我國投降。聞訊如隔世重生，自刻“冰上鴻飛館”閑章，作南歸計。
黃賓虹刻“冰上鴻飛館”印
冊頁內以巴蜀之景開篇，前后共計三開。“渠江小景”借元人畫意，純以墨色暈染勾勒，融洽分明；后續(xù)篇章中景色相接、山石蒼潤，于丹青中兼有破墨，取商周鼎彝斑斕色彩之概貌，盡顯其“筆墨內美”的美學理想；“過洗象池”一開中盡顯風雨欲來的山色，厚重中見清透，靜穆中透出爛漫生氣；“廣安天池”一開則筆法干濕互滲，再現(xiàn)昔年蜀景“夜山行盡曙光來”之神髓。作為黃賓虹理想的避世之地，池州景致通過兩開作品呈現(xiàn)，追憶其1922年偕夫人宋若嬰及友人汪律本赴池州考察的經(jīng)歷。粵西風貌則凝結了其1928年、1935年兩度游歷的所見所感，盡現(xiàn)遠山之勢與近觀之質。而江南杭城的景色最得黃賓虹青睞，“江南風景”一開中提及的“渾厚華滋”的概念已初現(xiàn)端倪，這也是黃賓虹最晚年美學實踐的核心追求。
《一生紀游詩意冊》內即以巴蜀之景開篇，前后共計三開。
川蜀小景一開借元人畫意，寫“渠江小景”。
“過洗象池”一開盡顯欲起風雨之山色。
此幀承續(xù)前頁鼎彝斑駁之意趣，厚重中又見朦朧、清透。
“廣安天池”一開所繪郁茂透徹，筆法干濕互滲。
作為黃賓虹理想的避世之地，池州景致亦出現(xiàn)在本冊中，即“趙漚波畫，有草草不經(jīng)意者”“齊山、秋浦之間”二開。
關于粵西風貌，本冊繪有“陽朔有畫山最勝”“粵西自昭平以上”二開，寫其遠山之勢、又取其近觀之質，盡得風貌。
“江南風景”一開中提及的“渾厚華滋”這一民族性內美概念，接續(xù)董、巨理路，直至1948年歸杭后奉行不殆，是賓翁對于二人在畫史上的美學承衍及士習實踐，亦為黃賓虹最晚年美學實踐的核心追求。
1946年，寓居北平的黃賓虹加入故都文物研究會，得以更深入地接觸古書畫，精研古今畫論與中西學理，構建大藝術史觀的愿景隱晦見于其款識、跋語之中。《一生紀游詩意冊》的款識穿插游賞經(jīng)歷與畫史評述，以“唐畫刻劃，宋畫獷悍，元人以沖澹生辣之筆出之……”等經(jīng)典論述，展現(xiàn)出超越時代的理論眼光。冊尾長跋更是其20世紀40年代轉型期畫學思想的濃縮，闡明了“師古”與“師造化”在不同歷史階段的發(fā)展進程，強調“筆侔造化”的獨立意義，是其自身對于藝理體悟的凝練。
冊尾長跋
《一生紀游詩意冊》幾乎涵蓋黃賓虹一生數(shù)次重要遠游。移步換景之間，呈現(xiàn)出的不僅是川江粵嶠之形貌，更是83歲老人以筆墨為舟楫，穿越歷史與山河，最終抵達的“渾厚華滋”之境的鴻飛歷程。本冊之面世，非僅一珍本之公開、一黃氏家藏之公開、一忘年友誼的關鍵見證，更可堪為自黃賓虹、陳大羽“最愛天然”唱和，引發(fā)的關于黃賓虹藝術哲思的深度叩問。
編輯丨王何
校對丨鄭爽
設計丨周倩
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