北京
今天有一個小改動，今天不配歌了。
因為七七和我最近做了一檔播客哈哈哈（叉腰.jpg）。
所以今天誠邀大家收聽我們的播客「左耳右耳」的第一期內(nèi)容。
點下面這個音頻就可以直接聽。
我們在小宇宙也有上線，習(xí)慣用小宇宙聽播客的歡迎去那邊找「左耳右耳」。
認(rèn)準(zhǔn)我們logo上的貓貓頭。
這個名字是七七的靈感，大意是，左耳和右耳，代表兩個人彼此相似又不盡相同，單獨是存在的，合在一起也是成立的。
更具體的介紹，在音頻里，關(guān)于這件事還有個小故事，也在音頻里， 我就不廢話了 。
其實我原本打算，在今天的文里貼出我們這期對話的文字版全文。
后來發(fā)現(xiàn)，放不下。
文字版少說也有個八九千字，我覺得我放這么多字出來是對你們的摧殘。
（當(dāng)然如果有想看的，我下一次可以試試）
所以我大概做一個精煉。
（也表示我沒有標(biāo)題黨）
這期對話的起因除了《瘋狂動物城2》給我們帶來的滿足本身，還有前陣子一類很神奇的觀點。
大致意思是，替狐貍尼克不值，尼克太慘了，工具男，舔狗。
（七七：狐貍是犬科，好像也沒毛病啊……）
當(dāng)然我支持任何正常情況下對一部電影的評價和理解。
但我也確實有點兒摸不著頭腦，咱們還是盡量不要把一些情侶間應(yīng)該自己關(guān)起門來解決的問題，上升到“壓抑”這么高的層次吧。
何況對七七和我來說，我們看這部的時候也沒把兔子和狐貍真看成情侶。
電影仿佛也并沒有這個意圖。
如果說動物城第一部還有炒CP的心思，第二部顯然已經(jīng)放下了這個念頭，畢竟兩部之間隔了九年，大環(huán)境早就變了，“一個優(yōu)秀的女人和一個優(yōu)秀的男人”一定要戀愛結(jié)婚組成家庭不再是一種理所當(dāng)然的劇情設(shè)置。
第二部里，兔子和狐貍完全就是從搭檔到靈魂伴侶的進(jìn)化，但靈魂伴侶可不一定就必須是男女之情。
那兔子把狐貍“當(dāng)成工具人”也就無從談起，因為兔子滿心要的就是查案、當(dāng)一個好警察，她連自己的命都不在乎，她又哪來的私心。
與其說狐貍尼克是被兔子呼來喝去，不如說他是被兔子打動，自動站到了兔子的身邊。
這跟很多講搭檔情誼的影視劇，底子是一樣的，比如《黑衣人》，比如《戴洛奇小鎮(zhèn)》。
只是兔子和狐貍恰好是一女一男而已。
不能因為這里面的“男性”沒有掌控關(guān)系的主導(dǎo)權(quán)，只是“女性”的伙伴，就替這個“男性”覺得不公平，這還是一種很刻板的思維模式。
這反而是我最喜歡動物城系列的地方，它始終是圍繞著朱迪的冒險、朱迪的夢想展開，沒有設(shè)置朱迪雖然勇敢聰明但最終還是要被男人拯救的情節(jié)，沒有像過去對部分迪士尼公主的塑造一樣，讓看上去獨一無二的女主，最后都是一樣的結(jié)局。
一個典型的例子是七七曾經(jīng)很喜歡的《小美人魚》，愛麗兒不管是與她的姐姐們相比還是與“其他女人”相比，都有著更強的冒險精神和更果敢主動的特質(zhì)，但她的歸宿依然僅僅是“王子的妻子”，實質(zhì)上她是失去了她的理想與目標(biāo)。
所以七七后來更喜歡《魔法奇緣》里的樂佩，因為樂佩相比愛麗兒，保留了更多的個人色彩。
更大的改變是迪士尼從《冰雪奇緣》開始的，《冰雪奇緣》系列里基本沒有男主（七七：男主是雪寶），王子是壞人，艾爾莎最關(guān)心的是自己與安娜，安娜最關(guān)心的是艾爾莎與她的王國。
女性的角色越來越多元化，女性角色做出的選擇也越來越遵從她們自身的想法，這就是我的觀感。
包括前段時間我們看的國產(chǎn)動畫《羅小黑戰(zhàn)記2》，也在鹿野師姐這個角色身上呈現(xiàn)出了很大的變化。
師姐的師父很強，強到天上地下基本沒有能打得過他的，但師姐最后沒有由師父拯救，也沒有跟師父曖昧的劇情。
師姐的師弟羅小黑是男主，但師弟沒有瞧不起師姐。沒有這類故事里很多見的、師弟言語戲謔師姐的橋段，也沒有“雖然師姐很強但還是要靠師弟解決問題”的結(jié)局。
她強就是她強。
同時鹿野的衣著就是最方便打斗的背心、工裝褲、靴子，畫面和鏡頭沒有去凸顯她的“身材”或者“美麗”，她就是一個“很強悍的女人”。
換句話說，影視劇是真的把女性角色當(dāng)一個角色在創(chuàng)作，還是把她當(dāng)作一個花瓶、一個被觀賞被凝視的對象去處理，其實我們是可以看出來的。
就如同在《觀看之道》這本書里，作者提出的一個觀點，以前西方的油畫畫女人為什么是那樣畫，是因為畫家作畫的時候，主要考慮的是收藏家會不會喜歡，會不會把畫買走，而那時候的收藏家，大多數(shù)都是男人。
所以被畫出來的女人，已經(jīng)不再是自然的女人，而我們在看這類油畫的時候，也不是從自己的視角在看，我們是通過一個男人的視角在看。
那現(xiàn)在的影視劇創(chuàng)作，創(chuàng)作者選擇“給誰看”就很重要，創(chuàng)作者自我的傾向也很重要。
七七很喜歡動畫《聊齋：蘭若寺》里的其中一個故事《畫皮》（另外的四個單元故事她就不喜歡了），就是因為它在重述這個經(jīng)典篇目的同時，帶上了創(chuàng)作者自己的表達(dá)。
原本的故事里，見色起意而被女鬼挖心的負(fù)心男人，被自己的原配妻子救活，救活的方式是原配自甘被路邊一個瘋子羞辱，吞了他一口痰，惡心之余吐出來，痰變成心臟掉入負(fù)心漢體內(nèi)。故事到此結(jié)束。
但動畫版給妻子加了一句話，“惡心”。
我們的理解是，作為古代的女人，她沒有辦法，丈夫活下來對她更有好處，但她一樣可以覺得惡心，覺得這個男人原本就該死。
這就是不一樣的地方，也是讓人眼前一亮的地方。
說到底，僅就七七和我，可能現(xiàn)階段我們想要看到的女性角色，或者說我們需要的女性角色，都是越多樣化越好。
不管她做什么樣的選擇，起碼她應(yīng)該是一種相對自然的選擇，不是作為被觀賞的對象而存在，或者就是作為男主未來的妻子而存在。她可以有甜甜的戀愛，也可以當(dāng)女強人，可以選擇做媽媽，也可以選擇不做媽媽。
至少不能把她設(shè)定成想要征服世界，最后給出來的答案是她必須要經(jīng)由一個男人才能跟世界產(chǎn)生聯(lián)系。
那就白費了。
她應(yīng)該有一個堅定的方向。她做的選擇應(yīng)該是對她自己相對有利的選擇。
影視劇里的女性形象，既是外界觀念的映照，也反過來對鏡頭外的女性觀眾會有影響，多一點不同形態(tài)的女性角色，可以讓現(xiàn)在的女性觀眾們感受到，原來她們的生活也可以有很多種選擇。
就好像有段時間很流行的都市女性劇，雖然它也懸 浮，但真的是有很多女生 把它當(dāng)一種參照在激勵自己。
這些女性形象成了她們奮斗的目標(biāo)，給她們帶來了很多額外的動力，讓她們明白她們可以走出她們生活的環(huán)境，去大城市，去一個更公平、更承認(rèn)她們能力的地方。
我想這就是意義。
【最后附上本期播客提到的部分影視劇和書籍】
影視劇：
《瘋狂動物城》1、2
《羅小黑戰(zhàn)記2》
《風(fēng)中奇緣》
《小美人魚》
《魔發(fā)奇緣》
“奪寶奇兵”系列
《聊齋：蘭若寺》
《影后》（電視劇）
《新白娘子傳奇》（電視劇）
《戴洛奇小鎮(zhèn)》（電視劇）
參考書目：
珍妮斯·拉德威《閱讀浪漫小說》，譯林出版社，2020
約翰·伯格《觀看之道》，理想國，2015
謝謝大家。晚安。
今天不多說一句了。
早點兒睡。
煙波。
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