陜西
第38屆電影金雞獎頒獎在即，四位金雞影后卻因在《一路繁花2》中集體吐槽流量演員亂象引發熱議。
劉曉慶（第7屆金雞獎最佳女主角）直言反感“數字先生”“數字小姐”的不敬業行為；
何賽飛（第36屆金雞獎最佳女主角）感慨越劇名家竟要給毫無演技的流量讓戲；
寧靜（第19屆金雞獎最佳女主角）自曝遭遇臺詞刪改，且坦言“票房毒藥們”源于專業度不足卻爭搶心過強；
劉嘉玲（第26屆金雞獎最佳女主角）更是化為大眾嘴替，一語中的：“怪不得我們的戲越來越難看”。
四位實力派影后的發聲，共同指向了演藝圈長期存在的“劣幣驅逐良幣”現象。
當行業生態失衡，可這背后的推手可不止流量演員。
01
審美進化，需要時間沉淀
普通觀眾在尚未建立成熟審美體系時，往往更容易被色彩鮮艷、情節直白的內容吸引。
這也就導致張鐵林、瓊瑤都不看好的偶像劇《還珠格格》爆火；
拒絕該劇的黃海冰，其選擇更為上乘的《日落紫禁城》成了滄海遺珠。
而于正早期的阿寶色畫風的《宮鎖心玉》與后期的莫蘭蒂色系的《延禧攻略》更是直觀反映了大眾審美變遷。
前者憑借高飽和色彩和強沖突劇情迅速占領市場，后者則以低飽和度色調和更考究的服化道展現了審美進階。
只是，這種審美進化需要時間沉淀。
欣賞何賽飛這類專業演員的表演，需要觀眾具備一定的閱片積累和文化素養，才能體會其表演中蘊含的細膩與深度。
而資本則擅長用營銷話術將流量明星包裝成“潮流標桿”，進一步拉大了實力派演員與年輕觀眾的距離。
當我們掉入了認知陷阱，就容易為“無知”買單。
這是所有人的來時路。
02
情緒，決定了大眾的選擇
其次，當下演藝圈，“無害美”比“攻擊性美”更受歡迎。
劉亦菲的松弛感與趙露思的親和力感之所以備受推崇，某種程度上是因為她們不會給觀眾帶來壓迫感。
相反，如李嘉欣、關之琳那樣具有沖擊力的美貌，陳紅、傅藝偉那般明艷大氣的長相，反而容易引發公眾下意識的挑剔。
因為傅藝偉這類美人不靠氣質，不靠科技，只靠五官硬美，這種直觀展示就好像逼著疲憊的人直視陽光，很容易引發大眾的不適感。
這種不適感夾雜著容貌焦慮、自卑感、妒忌心等等，當所有負面情緒席卷而來時，自然做不到客觀欣賞了。
而面對劉曉慶、寧靜這樣容貌、演技、氣場俱佳的“六邊形戰士”，壓迫感又升級了。
為了緩解這種負面情緒，我們會不自覺地傾向于支持那些看起來更“接地氣”的演員，即便也知曉其中不乏專業能力欠缺者。
這樣一來，大眾親手造就了一波流量演員。
03
成長，伴隨對過去事物的揚棄
當然，娛樂圈始終太遠。
我們將視角拉回職場：
如果你的同事中既有能力超群、氣場全開的實力派，也有能力平平卻深諳生存之道的“流量型”員工，誰會更容易獲得青睞？
顯而易見，后者往往更得人心；因為他們不會對他人的生存空間構成威脅。
《我的前半生》中的賀涵，不也是這樣認為的嗎？
這正是“劣幣驅逐良幣”的深層邏輯。
頂層設計與市場選擇的雙重作用，造就了各行各業的現實圖景。
資本追逐短期回報，平臺青睞流量數據，大眾選擇為情緒價值投票…這些共同形成了“劣幣驅逐良幣”的荒誕現實。
然而事物的發展總是螺旋式上升與波浪式前進。
隨著觀眾審美及修養不斷提高，行業監管的持續完善，《覺醒年代》《漫長的季節》等優質作品的成功已經證明：市場正在重新認可專業價值。
在我們認知提升、閱歷增加過程中，必然伴隨著對于過去事物的揚棄。
在這個辯證否定的過程中，我們越來越能客觀看待一切時，也就明白：
哪怕世界是個巨大的草臺班子，我們也要以主人翁心態對待——那便是，用心做好每一次選擇。
沒錯，我們看似平凡，可集體意識卻倒逼行業生態發生根本變革。
所以，誰說你不重要？
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