春光越美，心越寂寞：柳永寫(xiě)給所有人的“孤寂說(shuō)明書(shū)”

「人生每個(gè)邊上，都有風(fēng)景美麗。」

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圖文原創(chuàng)：人生邊邊

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01

春色如許

春日還是那般美麗。

不拘是和煦的陽(yáng)光，還是美艷的芳樹(shù)，還有池塘、煙柳……一切的一切，春天在每一個(gè)地方都展示著它的明媚動(dòng)人。

可是又有什么用呢。

該怎么無(wú)情無(wú)緒，依舊怎么無(wú)緒無(wú)情：

煦色韶光明媚，輕靄低籠芳樹(shù)。池塘淺蘸煙蕪，簾幕閑垂風(fēng)絮。春困厭厭，拋擲鬥草工夫，冷落踏青心緒。終日遍朱戶(hù)。 遠(yuǎn)恨綿綿，淑景遲遲難度。年少傅粉，依前醉眠何處。深院無(wú)人，黃昏乍拆秋千，空鎖滿(mǎn)庭花雨。

02

芳菲自囚

煦色韶光明媚，輕靄低籠芳樹(shù)。

明媚最是春日的陽(yáng)光，如此溫暖，如此閃亮。

溫暖閃亮，如遙不可及的輕夢(mèng)，將萬(wàn)物都柔不可察地包裹其中。

還有那一樹(shù)燦爛一樹(shù)繽紛的花樹(shù)。

每一朵花，都開(kāi)得如此隆重，如此端莊，如此熾烈。

千萬(wàn)朵花，千萬(wàn)朵美麗，裝點(diǎn)的都是樹(shù)的風(fēng)韻。

一棵盛放的花樹(shù)，該是一身盛裝的女子。

韶光華年，她在靜靜地等待誰(shuí)，又是誰(shuí)奪走了她所有的情意與相思？

此刻她被薄薄的霧氣淡淡籠罩，如新嫁娘身披輕紗，等著意中人給她緩緩揭開(kāi)。

她的美，許是獨(dú)屬于一人，不容許別人看到，也不該給別人看到。

池塘淺蘸煙蕪，簾幕閑垂風(fēng)絮。

春日的池塘受到花樹(shù)的感染，也有樣學(xué)樣，扯一身輕紗，把自己籠罩起來(lái)。

那么人呢？

人，也可以一簾一幕，將自己輕易與這芳菲春日隔開(kāi)。

春困厭厭，拋擲鬥草工夫，冷落踏青心緒。

與嬌羞的芳樹(shù)和有樣學(xué)樣的池塘不同，人之所以遮蓋自己，不是心情愉悅，恰恰相反，是無(wú)情無(wú)緒。

春日好是好，可這大好的春光，看久了也無(wú)非如此，讓人厭倦。

休提往常讓人興奮莫名的那些春日游玩項(xiàng)目，諸如玩斗草出門(mén)踏青之類(lèi)，如今全都讓她提不起興致。

終日遍朱戶(hù)。

不如安安靜靜地留在房中吧。

從日出，到日暮，一任朱戶(hù)將自己困住，無(wú)聲又無(wú)息，無(wú)心又無(wú)緒。

03

秋千空鎖

遠(yuǎn)恨綿綿，淑景遲遲難度。

情難消，恨難禁。

悠遠(yuǎn)的，綿密的，徘徊的，悵然的。

遠(yuǎn)恨不遠(yuǎn)，而是蜿蜒曲折，盤(pán)繞心間，來(lái)之有處，去之無(wú)處。

春光如此美好，恨卻如此悠長(zhǎng)。

是春光照見(jiàn)遠(yuǎn)恨悠長(zhǎng)，還是遠(yuǎn)恨容不下春光，越發(fā)顯出焦躁？

春光不知遠(yuǎn)恨，遠(yuǎn)恨不耐春光。

年少傅粉，依前醉眠何處。

曾經(jīng)那個(gè)面若施粉的翩翩少年，如今藏身在哪一處春風(fēng)中，叫人再覓不到他的蹤跡？

過(guò)去的時(shí)光依稀眼前，似乎伸手就可觸摸，轉(zhuǎn)身就可再續(xù)前緣。

然而鮮活的不過(guò)是記憶，縱然再怎么美好，再怎么溫暖，也無(wú)法照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。

少年呀少年，你可以永遠(yuǎn)活在別人的記憶中，始終是年少的模樣，眉眼如畫(huà)，長(zhǎng)身似玉，卻為何不肯執(zhí)子之手與子偕老？

難道太美好的事物，都無(wú)法一直擁有，如眼前這韶光般，終將從指尖滑走，誰(shuí)也挽留不住嗎？

深院無(wú)人，黃昏乍拆秋千，空鎖滿(mǎn)庭花雨。

秋千被拆下來(lái)，曾經(jīng)秋千上的歡聲笑語(yǔ)消失不見(jiàn)，再不可聞。

空落落的院子，許是忘記這里發(fā)生的一切，如此安靜，只把滿(mǎn)庭花雨空鎖，如空鎖一院遙不可及的春天。

怎么留，也留不住的春天。

庭院寂寂，黃昏昏黃。

滿(mǎn)庭花雨，一片又一片花瓣，都飛落在誰(shuí)凝望的眼眸，飛落成漫天漫地的悵然。

04

未散春愁

柳永的《鬥百花》是一首以春景鋪敘內(nèi)心悵景的慢詞，柳永式的柔婉與細(xì)膩在這里被完美展示。

春景明媚，奈何內(nèi)心落寞，兩者形成強(qiáng)烈對(duì)照，一明一暗，揭示出愛(ài)情或青春的易逝。

與之相應(yīng)的，還有對(duì)曾經(jīng)共度時(shí)光的執(zhí)念，不死不休。

柳永以艷筆寫(xiě)寂心，在春日畫(huà)卷中層層暈染出時(shí)空錯(cuò)位的生命虛無(wú)感，其意象密度與情感深度展現(xiàn)了慢詞長(zhǎng)調(diào)的表現(xiàn)張力。

跨越千年，柳永的文字之所以能一直打動(dòng)讀者，或許不僅僅在于他細(xì)膩的筆觸，也不僅僅在于他對(duì)主人公情態(tài)心理的細(xì)致描繪，真正難能可貴之處在于柳永在寫(xiě)個(gè)人的同時(shí)，也是寫(xiě)給所有人。

誰(shuí)不曾感嘆過(guò)時(shí)光的匆匆易逝，誰(shuí)又不曾留戀過(guò)美好往昔？

誰(shuí)不曾在深夜無(wú)人時(shí)頑強(qiáng)又倔強(qiáng)地對(duì)抗過(guò)長(zhǎng)夜漫漫的孤獨(dú)？

誰(shuí)又不曾悲傷天意弄人，所愛(ài)根本無(wú)法抓住，空留滿(mǎn)腹辛酸？

那鎖住滿(mǎn)庭花雨的朱門(mén)，何嘗不是鎖住了整個(gè)北宋文人面對(duì)繁華易逝的集體焦慮？

當(dāng)后世讀者推開(kāi)這扇詞藝之門(mén)，依然能觸摸到千年未散的春愁花雨。

那驟然被拆下的秋千，何嘗不是蕓蕓眾生驀然回首時(shí)普遍感受到的空落感，揮之不去，不管今古，望之依舊嗆肺酸鼻？

是的，不管春光如何明媚，都始終無(wú)法真正溫暖心靈的孤寂。

跨越千年的春愁花雨，灑落在柳永的詞箋，也浸潤(rùn)著后世無(wú)數(shù)敏感的心靈。

那分明是柳永寫(xiě)給所有人的“孤寂說(shuō)明書(shū)”。

人生君說(shuō)

“柳永以艷筆寫(xiě)寂心，

在春日畫(huà)卷中層層暈染出時(shí)空錯(cuò)位的生命虛無(wú)感。”