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「人生每個(gè)邊上,都有風(fēng)景美麗。」
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圖文原創(chuàng):人生邊邊
歡迎轉(zhuǎn)載,謝絕抄襲
01
春色如許
春日還是那般美麗。
不拘是和煦的陽(yáng)光,還是美艷的芳樹(shù),還有池塘、煙柳……一切的一切,春天在每一個(gè)地方都展示著它的明媚動(dòng)人。
可是又有什么用呢。
該怎么無(wú)情無(wú)緒,依舊怎么無(wú)緒無(wú)情:
煦色韶光明媚,輕靄低籠芳樹(shù)。池塘淺蘸煙蕪,簾幕閑垂風(fēng)絮。春困厭厭,拋擲鬥草工夫,冷落踏青心緒。終日遍朱戶(hù)。 遠(yuǎn)恨綿綿,淑景遲遲難度。年少傅粉,依前醉眠何處。深院無(wú)人,黃昏乍拆秋千,空鎖滿(mǎn)庭花雨。
02
芳菲自囚
煦色韶光明媚,輕靄低籠芳樹(shù)。
明媚最是春日的陽(yáng)光,如此溫暖,如此閃亮。
溫暖閃亮,如遙不可及的輕夢(mèng),將萬(wàn)物都柔不可察地包裹其中。
還有那一樹(shù)燦爛一樹(shù)繽紛的花樹(shù)。
每一朵花,都開(kāi)得如此隆重,如此端莊,如此熾烈。
千萬(wàn)朵花,千萬(wàn)朵美麗,裝點(diǎn)的都是樹(shù)的風(fēng)韻。
一棵盛放的花樹(shù),該是一身盛裝的女子。
韶光華年,她在靜靜地等待誰(shuí),又是誰(shuí)奪走了她所有的情意與相思?
此刻她被薄薄的霧氣淡淡籠罩,如新嫁娘身披輕紗,等著意中人給她緩緩揭開(kāi)。
她的美,許是獨(dú)屬于一人,不容許別人看到,也不該給別人看到。
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池塘淺蘸煙蕪,簾幕閑垂風(fēng)絮。
春日的池塘受到花樹(shù)的感染,也有樣學(xué)樣,扯一身輕紗,把自己籠罩起來(lái)。
那么人呢?
人,也可以一簾一幕,將自己輕易與這芳菲春日隔開(kāi)。
春困厭厭,拋擲鬥草工夫,冷落踏青心緒。
與嬌羞的芳樹(shù)和有樣學(xué)樣的池塘不同,人之所以遮蓋自己,不是心情愉悅,恰恰相反,是無(wú)情無(wú)緒。
春日好是好,可這大好的春光,看久了也無(wú)非如此,讓人厭倦。
休提往常讓人興奮莫名的那些春日游玩項(xiàng)目,諸如玩斗草出門(mén)踏青之類(lèi),如今全都讓她提不起興致。
終日遍朱戶(hù)。
不如安安靜靜地留在房中吧。
從日出,到日暮,一任朱戶(hù)將自己困住,無(wú)聲又無(wú)息,無(wú)心又無(wú)緒。
03
秋千空鎖
遠(yuǎn)恨綿綿,淑景遲遲難度。
情難消,恨難禁。
悠遠(yuǎn)的,綿密的,徘徊的,悵然的。
遠(yuǎn)恨不遠(yuǎn),而是蜿蜒曲折,盤(pán)繞心間,來(lái)之有處,去之無(wú)處。
春光如此美好,恨卻如此悠長(zhǎng)。
是春光照見(jiàn)遠(yuǎn)恨悠長(zhǎng),還是遠(yuǎn)恨容不下春光,越發(fā)顯出焦躁?
春光不知遠(yuǎn)恨,遠(yuǎn)恨不耐春光。
年少傅粉,依前醉眠何處。
曾經(jīng)那個(gè)面若施粉的翩翩少年,如今藏身在哪一處春風(fēng)中,叫人再覓不到他的蹤跡?
過(guò)去的時(shí)光依稀眼前,似乎伸手就可觸摸,轉(zhuǎn)身就可再續(xù)前緣。
然而鮮活的不過(guò)是記憶,縱然再怎么美好,再怎么溫暖,也無(wú)法照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。
少年呀少年,你可以永遠(yuǎn)活在別人的記憶中,始終是年少的模樣,眉眼如畫(huà),長(zhǎng)身似玉,卻為何不肯執(zhí)子之手與子偕老?
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難道太美好的事物,都無(wú)法一直擁有,如眼前這韶光般,終將從指尖滑走,誰(shuí)也挽留不住嗎?
深院無(wú)人,黃昏乍拆秋千,空鎖滿(mǎn)庭花雨。
秋千被拆下來(lái),曾經(jīng)秋千上的歡聲笑語(yǔ)消失不見(jiàn),再不可聞。
空落落的院子,許是忘記這里發(fā)生的一切,如此安靜,只把滿(mǎn)庭花雨空鎖,如空鎖一院遙不可及的春天。
怎么留,也留不住的春天。
庭院寂寂,黃昏昏黃。
滿(mǎn)庭花雨,一片又一片花瓣,都飛落在誰(shuí)凝望的眼眸,飛落成漫天漫地的悵然。
04
未散春愁
柳永的《鬥百花》是一首以春景鋪敘內(nèi)心悵景的慢詞,柳永式的柔婉與細(xì)膩在這里被完美展示。
春景明媚,奈何內(nèi)心落寞,兩者形成強(qiáng)烈對(duì)照,一明一暗,揭示出愛(ài)情或青春的易逝。
與之相應(yīng)的,還有對(duì)曾經(jīng)共度時(shí)光的執(zhí)念,不死不休。
柳永以艷筆寫(xiě)寂心,在春日畫(huà)卷中層層暈染出時(shí)空錯(cuò)位的生命虛無(wú)感,其意象密度與情感深度展現(xiàn)了慢詞長(zhǎng)調(diào)的表現(xiàn)張力。
跨越千年,柳永的文字之所以能一直打動(dòng)讀者,或許不僅僅在于他細(xì)膩的筆觸,也不僅僅在于他對(duì)主人公情態(tài)心理的細(xì)致描繪,真正難能可貴之處在于柳永在寫(xiě)個(gè)人的同時(shí),也是寫(xiě)給所有人。
誰(shuí)不曾感嘆過(guò)時(shí)光的匆匆易逝,誰(shuí)又不曾留戀過(guò)美好往昔?
誰(shuí)不曾在深夜無(wú)人時(shí)頑強(qiáng)又倔強(qiáng)地對(duì)抗過(guò)長(zhǎng)夜漫漫的孤獨(dú)?
誰(shuí)又不曾悲傷天意弄人,所愛(ài)根本無(wú)法抓住,空留滿(mǎn)腹辛酸?
那鎖住滿(mǎn)庭花雨的朱門(mén),何嘗不是鎖住了整個(gè)北宋文人面對(duì)繁華易逝的集體焦慮?
當(dāng)后世讀者推開(kāi)這扇詞藝之門(mén),依然能觸摸到千年未散的春愁花雨。
那驟然被拆下的秋千,何嘗不是蕓蕓眾生驀然回首時(shí)普遍感受到的空落感,揮之不去,不管今古,望之依舊嗆肺酸鼻?
是的,不管春光如何明媚,都始終無(wú)法真正溫暖心靈的孤寂。
跨越千年的春愁花雨,灑落在柳永的詞箋,也浸潤(rùn)著后世無(wú)數(shù)敏感的心靈。
那分明是柳永寫(xiě)給所有人的“孤寂說(shuō)明書(shū)”。
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人生君說(shuō)
“柳永以艷筆寫(xiě)寂心,
在春日畫(huà)卷中層層暈染出時(shí)空錯(cuò)位的生命虛無(wú)感。”
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