《乘風(fēng)2025》收官，為什么它仍舊是市面上最好看的女性綜藝

說(shuō)到近幾年的熱門(mén)創(chuàng)作母題，女性主義一定榜上有名。

僅去年一年，文娛行業(yè)就誕生了如《好東西》《出走的決心》等多部令人印象深刻的女性主義作品。而當(dāng)我們把目光轉(zhuǎn)移到綜藝行業(yè)時(shí)，卻發(fā)生了這樣的現(xiàn)象：

以女性敘事為題材節(jié)目層出不窮，幾乎所有模式都被做過(guò)一遍，但說(shuō)到最讓人印象深刻的女性節(jié)目，仍舊是誕生于2020年的《乘風(fēng)》系列。

今年3月《乘風(fēng)2025》如約而至，直到昨天（6月7日）成團(tuán)夜，它的播放成績(jī)和討論度都一騎絕塵。成團(tuán)夜當(dāng)晚，多個(gè)節(jié)目相關(guān)話題沖上微博、抖音、快手等平臺(tái)熱搜高位，節(jié)目在播累計(jì)上榜熱搜話題數(shù)量達(dá)到3795個(gè)。

這不免讓冷眼有些好奇，在女性敘事已經(jīng)被全方位拆解、用各種不同角度講過(guò)的當(dāng)下，為什么市場(chǎng)上保持著生命力的女性綜藝仍舊是《乘風(fēng)》這個(gè)長(zhǎng)壽IP。作為該系列的忠實(shí)觀眾，冷眼忍不住想去重溫并拆解這六季節(jié)目，找到它長(zhǎng)壽且長(zhǎng)虹的原因。

號(hào)準(zhǔn)時(shí)代的脈搏

頒獎(jiǎng)嘉賓倪萍老師在成團(tuán)夜說(shuō)，這是一檔“摸著脈創(chuàng)作的節(jié)目”。冷眼很認(rèn)同這個(gè)觀念，綜藝創(chuàng)作就像是號(hào)脈，先有望聞問(wèn)切，再有辨證施治。

具體到整個(gè)節(jié)目制作的大邏輯上，《乘風(fēng)》能夠在市場(chǎng)上長(zhǎng)虹長(zhǎng)壽，是因?yàn)樽龅搅诉@三點(diǎn)：一，洞察到了具備普適性的社會(huì)情緒；二，根據(jù)社會(huì)情緒變化及時(shí)調(diào)整內(nèi)容表達(dá)；三，有超于當(dāng)下的洞察，讓我們來(lái)逐層聊。

綜藝是最具當(dāng)下性的內(nèi)容產(chǎn)品，與電影和劇集相比，它能夠更快速地感知并將社會(huì)情緒投射到內(nèi)容中。近年來(lái)，凡是能夠在市場(chǎng)上引起廣泛討論的綜藝節(jié)目，一定是找到了某種能夠引起觀眾共鳴的時(shí)代情緒。

2020年《乘風(fēng)》第一季橫空出世，并成為市場(chǎng)上的現(xiàn)象級(jí)節(jié)目，就與此有關(guān)。

那一年也被稱為“女性議題元年”，女性特別是中女長(zhǎng)期處于多重困境擠壓之下，而且因刻板印象，她們之中許多人得不到機(jī)會(huì)，沒(méi)有被社會(huì)看到的可能。同時(shí)這種困局是具有普適性的，從明星名人到普通女性，都受困于此。于是，這檔讓中女被看到的節(jié)目誕生了。

現(xiàn)在再回看第一季，它的核心表達(dá)其實(shí)并不復(fù)雜，就是“讓她被看見(jiàn)”。年過(guò)30的女性也有許多種可能性，她們?nèi)杂型⒌暮闷嫘呐c學(xué)習(xí)能力，更有豐富的閱歷與韌性，她們值得被看見(jiàn)。

綜二代難做，因?yàn)榫实拈_(kāi)篇需要更扎實(shí)的展開(kāi)推進(jìn)。姐姐們被看到了，后面的故事要如何書(shū)寫(xiě)呢？

第二季和第三季的答案是，在“被看見(jiàn)”的基礎(chǔ)上更進(jìn)一步，去講“被認(rèn)同”的故事。

姐姐們的性格和閱歷各異，為人處世方式各不相同。她們過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)與習(xí)慣，如何嵌套到當(dāng)下，她們的認(rèn)知與感悟又能不能得到認(rèn)可？在這兩季中，能發(fā)現(xiàn)姐姐們的碰撞變得更加激烈了，這就是她們發(fā)出不同的聲音去尋求認(rèn)同的具象體現(xiàn)。

到了第四季和第五季，大環(huán)境又發(fā)生了變化。

從整體社會(huì)情緒來(lái)看，中女困局有所改善，社會(huì)愿意給她們機(jī)會(huì)，也愿意去聽(tīng)她們的聲音。一步步邊緣走到中心的女性，希望走向更廣闊的地方。

第四季和第五季節(jié)目，有更多來(lái)自海外的姐姐加入。在不同國(guó)別和文化環(huán)境下長(zhǎng)大的她們，有著不同的思維方式與視角，也有著不同于國(guó)內(nèi)姐姐的困擾。這種雙向交流顯然對(duì)雙方都有正向提升，也讓《乘風(fēng)》IP有了更國(guó)際化的視角。

而如果說(shuō)2020年女性面臨的問(wèn)題是不被看見(jiàn)，那么2025年的女性所面對(duì)的，是選擇變多、有各種外界聲音和標(biāo)準(zhǔn)的包裹下，“我”應(yīng)該怎么走、走哪條路。

如前所說(shuō)，綜藝的當(dāng)下性與時(shí)代緊密相連。綜藝不止有娛樂(lè)性，也承擔(dān)著功能性。反饋到節(jié)目制作上，需要?jiǎng)?chuàng)作者有更超前的洞察力。大眾能看到“她境遇”有所改善，女性機(jī)會(huì)變多了，但創(chuàng)作者要多看一步，女性面前的路變多了之后，又產(chǎn)生了什么新問(wèn)題，這些問(wèn)題又有什么可以解決的辦法。

以此為抓手，《乘風(fēng)2025》的核心邏輯回到了“找自己”，姐姐們不再為外界的規(guī)則與看法所影響，更專注于自我表達(dá)和探索。這一點(diǎn)在練習(xí)室部分體現(xiàn)得尤為明顯，姐姐們不再盲目地為了達(dá)到目標(biāo)而加班加點(diǎn)，而是根據(jù)個(gè)人的極限能力去自我調(diào)節(jié)。

這種“更進(jìn)一步”的方式，讓節(jié)目本身觀感更新鮮的同時(shí)，也豐富了內(nèi)容敘事，而且和觀眾的聯(lián)系更強(qiáng)——不僅提出了問(wèn)題，還給出了解法。

姐姐，不止是“姐姐”

綜藝節(jié)目，是在說(shuō)“人的故事”。

《乘風(fēng)》精彩與否，與“姐姐”有關(guān)，在迭代進(jìn)化的除了姐姐的整體敘事邏輯與整體立意之外，從“人”這個(gè)節(jié)目核心，也能一窺到《乘風(fēng)》IP生命力旺盛的原因。

從姐姐人選來(lái)看，歷經(jīng)六季，“姐姐”囊括的范疇更廣了，也更包容了。前兩季的姐姐人選相對(duì)更垂直，以演員和歌手為主，從第三季其他行業(yè)的姐姐開(kāi)始加入“乘風(fēng)”的行列。

像第三季有滑雪運(yùn)動(dòng)員徐夢(mèng)桃、第四季有足球運(yùn)動(dòng)員趙麗娜、《乘風(fēng)2024》有越劇演員陳麗君、電競(jìng)選手miss以及紅人周揚(yáng)青，這一季則有二次元紅人卡琳娜和旅行博主房琪。

這種選角的變化，是符合時(shí)代洞察的。

誰(shuí)說(shuō)只有演員和歌手才能“乘風(fēng)”？身處發(fā)展瓶頸或者進(jìn)入人生重要階段的女性，就具備“乘風(fēng)”的資格。姐姐不應(yīng)該只是一刀切的年齡標(biāo)簽，它更像是對(duì)人生境遇的概括。

前兩季的姐姐人選相對(duì)垂類，是因?yàn)椤冻孙L(fēng)》需要先把自己“女性綜藝”標(biāo)簽立住，讓觀眾建立鮮明的印象。當(dāng)節(jié)目已經(jīng)在市場(chǎng)上形成了認(rèn)知與認(rèn)可，則可以進(jìn)一步去做關(guān)于“誰(shuí)來(lái)乘風(fēng)”的多元性表達(dá)。

又或者說(shuō)，前兩季節(jié)目是要向外借勢(shì)，是風(fēng)團(tuán)逐漸形成的過(guò)程，而到了第三季颶風(fēng)漸成，也該去托舉更多不同行業(yè)的女性。

與此同時(shí)，這一季還加入了不少年輕的姐姐，宋妍霏、李藝彤、祝緒丹等等。她們大多數(shù)剛剛過(guò)30歲，特別是祝緒丹，去年年底才靠著爆劇《永夜星河》拿到了自己的人生角色，按照之前的邏輯來(lái)看，這些更年輕且屬于上升期的姐姐似乎并不需要“乘風(fēng)”。

但每個(gè)年齡階段都有屬于自己的困境，上升期也有上升期的煩惱。

比如祝緒丹，她確實(shí)因?yàn)椤澳浆幇⒔恪边@個(gè)角色被外界看見(jiàn)了，獲得了更多關(guān)注。但同時(shí)，因?yàn)樽陨韨€(gè)性與角色之間相差太多，她也承受了很多議論甚至是攻擊。這種因?yàn)楣逃杏∠蠖淮魃嫌猩坨R審視的事情，相信很多人生活中都曾遇到過(guò)，也更能讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

又比如房琪，她坦白了自己從小到大其實(shí)很普通，偶然有個(gè)機(jī)會(huì)被大家認(rèn)為是才女，她既高興又覺(jué)得自己不配，所以才會(huì)做出看上去用力過(guò)猛的行為。“我一直就是很用力過(guò)猛，只有這樣才能證明自己”。這種擰巴的人生態(tài)度，在生活中也很常見(jiàn)。

如果說(shuō)年長(zhǎng)的姐姐像醇厚的酒，通過(guò)她們的人生閱歷和感悟，給予觀眾人生啟迪，那么年輕的姐姐則更像鏡子，在她們身上，我們能看到自己生活中遇到的問(wèn)題縮影。

當(dāng)姐姐之間交心夜談，打開(kāi)自己去剖析問(wèn)題的時(shí)候，對(duì)于觀眾而言又何嘗不是一次隔空療愈。年輕的我們很多時(shí)候就是需要那一句來(lái)自年長(zhǎng)者的肯定與支持，當(dāng)屏幕中的姐姐被溫暖和理解包圍的時(shí)候，屏幕外的觀眾也獲得了一份無(wú)形的支撐。

女性精神的多元化表達(dá)

節(jié)目整體立意的迭代，讓《乘風(fēng)》具備了“強(qiáng)當(dāng)下性”，姐姐人選的變化，讓節(jié)目有了更多層面的溫度。但從第一季開(kāi)始，冷眼對(duì)《乘風(fēng)》IP就有個(gè)疑問(wèn)：為什么“乘風(fēng)”一定要成團(tuán)？姐姐們能做的事情很多，為什么一定要是舞臺(tái)？在此后的幾季，也常有人提出這個(gè)疑問(wèn)。

這一季通過(guò)舞蹈總監(jiān)淡淡之口，問(wèn)題得到了答案。

就像淡淡勸慰陳德容時(shí)所說(shuō)的，大家不是要看姐姐們短期速成變成舞臺(tái)王者，而是想要去看姐姐們努力去夠到自我極限的那個(gè)過(guò)程。

或許姐姐能做的事情確實(shí)很多，但舞臺(tái)是最具備視覺(jué)吸引力的形式，也沒(méi)有太高的理解門(mén)檻。以一種簡(jiǎn)單明晰的方式來(lái)講故事，觀眾才愿意并持續(xù)看下去。

但成團(tuán)和唱跳對(duì)于“乘風(fēng)”而言可能更像是一種“載體”，在載體的背后，是關(guān)于“乘風(fēng)精神”的表達(dá)——每一種選擇在這里都被尊重，舞臺(tái)競(jìng)技并不是它的唯一。

或許你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這一季的姐姐沒(méi)有那么卷了，不再是每一個(gè)人都在拼時(shí)長(zhǎng)、拼練習(xí)量了，每個(gè)姐姐都有自己的節(jié)奏，是挑戰(zhàn)自我還是留在舒適區(qū)一點(diǎn)點(diǎn)探索，在這一季都被允許。

葉童和陳德容就是很好的對(duì)照組。

葉童的個(gè)性就是這樣，不服輸不認(rèn)輸、精力旺盛有強(qiáng)烈的探索欲，所以她每次公演都要身兼多職，在幾個(gè)不同的練習(xí)室來(lái)回奔波練習(xí)，但她樂(lè)在其中。

而陳德容則有點(diǎn)“低能量人”的意思，她自己也承認(rèn)，有些事情不是不想做，是真的做不到。同組其他姐姐也沒(méi)有去push她“姐你行，咱們必須跳得一樣齊”，而是根據(jù)她的極限制定計(jì)劃，讓德容姐姐在舒服的節(jié)奏里慢慢來(lái)。

這種做法是有效的，一公在練習(xí)室崩潰的陳德容，慢慢地了解到自己的極限在哪兒。每次公演都爭(zhēng)取比上一次進(jìn)步一點(diǎn)點(diǎn)，到了五公她甚至可以在會(huì)議室對(duì)舞臺(tái)設(shè)計(jì)提出自己的想法，更是作為Vocal擔(dān)當(dāng)與吳宣儀合作舞臺(tái)，拿下了那一場(chǎng)公演的最高分。

與年輕的專業(yè)女團(tuán)相比，姐姐們即使再勤加練習(xí)，舞臺(tái)表現(xiàn)力還是存在可提升空間的。可觀眾為什么還是愛(ài)看這群姐姐的唱跳，因?yàn)槊恳粋€(gè)舞臺(tái)背后是有故事的，也是不同的個(gè)人選擇呈現(xiàn)出的最終結(jié)果。

“乘風(fēng)精神”的本質(zhì)是一張白紙，精彩與否取決于書(shū)寫(xiě)的人與方式。

這讓冷眼想到了百年前魯迅先生留下的那個(gè)振聾發(fā)聵的問(wèn)題——《娜拉出走以后怎樣》。在百年后的今天，娜拉們自己書(shū)寫(xiě)了答案。留下與離開(kāi)，是個(gè)人選擇，保持自己內(nèi)心的堅(jiān)定，找到內(nèi)心的坐標(biāo)系，何去何從，從來(lái)就沒(méi)有什么標(biāo)準(zhǔn)答案。

回到我們最初的疑問(wèn)——為什么《乘風(fēng)》能夠在競(jìng)爭(zhēng)激烈的綜藝市場(chǎng)保持著生命力與活力，因?yàn)榫拖耧L(fēng)的方向有萬(wàn)千種指向一樣，沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案的“乘風(fēng)精神”反而是當(dāng)下女性心聲的真實(shí)表達(dá)：

你只管自在隨風(fēng)，一切自有安排。