“為什么她還不紅？這才是最該上《浪姐》的人。”
今年長劇現(xiàn)代題材啞火，唯一討論度持續(xù)走高的，不是斥巨資新作；每天都有新入坑的觀眾，看完幾乎都愛上了女主羅海燕，以及扮演者王真兒。奇怪的是，這部劇當(dāng)年播出時評價并不算好，豆瓣只有6.8分。從女主角到配角，從劇情到臺詞，都被觀眾奉為細(xì)糠，逐幀品鑒。由這部劇引申的一句話“成為羅海燕，是我少女時期的英雄主義”，被很多女性反復(fù)引用和轉(zhuǎn)發(fā)。怎么當(dāng)年不溫不火的劇和角色，忽然成為了打工女孩的精神火種？八年前，觀眾看《上海女子圖鑒》，關(guān)注的重點更多是：羅海燕的上海打拼故事太像爽文。作為從安徽阜陽小鎮(zhèn)來到上海闖蕩的小鎮(zhèn)做題家，事業(yè)上，她大學(xué)畢業(yè)留滬，從實習(xí)生一路晉升國際4A廣告公司高管，后又創(chuàng)立公司；感情上，她邂逅的對象從校園初戀到上海本地富二代，再到億萬富豪。八年后，同一部劇，但新一代觀眾更共情的是，她作為一個普通女性樣本所面對的現(xiàn)實處境。女性的一生，本身充滿各種“向下自由”的誘惑，而羅海燕一次又一次沒有“輸給那個瞬間”。羅海燕每一次感情的結(jié)束，都在不斷地推翻自己對男人、對職場、對人生的理解，每一步都像走在懸崖邊上，稍一松懈，就可能滑回原點。她的第一個重要選擇，關(guān)于大學(xué)時代的初戀，陳曉偉。那時海燕是仰望他的，她打扮土氣，做事迷糊，而陳曉偉長得帥、成績好，他是她留在上海的勇氣。兩人一起去面試同一家國際大公司，結(jié)果卻是看似優(yōu)秀的陳曉偉沒有被錄取，海燕被錄取了。這個結(jié)果擊碎了陳曉偉的自尊心，他沒有和海燕商量，直接買好了回山東老家的車票，還讓海燕跟他回家：“你跟我一起回去吧，一個女孩子在上海打拼太辛苦了。”相戀四年的初戀男友要走了，還承諾讓他的父母給她介紹國企類的工作，甚至還有退路，“不行再回上海”。對于一個依戀男友又懵懂的畢業(yè)生來說，這一切都看起來如此合理。但海燕看著窗外來來往往的白領(lǐng)，最終還是搖了頭。那個曾經(jīng)仰望著男友，怯懦地跟著他身后的女孩，第一次有了自己堅定的想法。揮別了青澀時期的戀人，上海本地男人楊呈遠出現(xiàn)了。對于立志留在上海的海燕來說，這幾乎是一條充滿誘惑的捷徑。但，楊呈遠父母對海燕這個外地女孩不滿意，總是百般挖苦。他也逐漸感到恐慌，海燕蒸蒸日上的事業(yè)、想要獨立買房的理想，讓他懼怕會有“女強男弱”的未來。最終，楊呈遠擺出"媽媽想讓我娶上海本地女生"的借口提了分手，給了她一筆分手費。海燕傷心歸傷心，但還是拿了一半的分手費，付了一套小公寓的定金，自己給自己買了房子。再后來，她進入了自己的“王漫妮時期”，遇到廣告行業(yè)的大佬蔡鐘閑。這個閱歷豐富的香港男人見多識廣，能給她職場指導(dǎo)，也能帶她進入更高階的圈子。他送海燕一個卡地亞手鐲，還特意講了一個希臘船王的故事，又給她高級公寓的門禁密碼，密碼還是她的生日。但后來海燕才知道，這不過是一個已婚男人駕輕就熟的捕獵套路，卡地亞手鐲不是專屬的，公寓密碼也是可以隨時改的。在被原配發(fā)現(xiàn)兩人關(guān)系后，羅海燕手上和蔡鐘閑有利益關(guān)系的客戶，都選擇了撤單。海燕的職業(yè)生涯，差點被這一段關(guān)系毀了。這一段又讓人想到《夜色正濃》中梁丹寧的故事，她與大佬相戀后分手，過往靠自己拿下的客戶竟全部流失，這是女性角色覺醒的一環(huán)。羅海燕也因此理解了，男人提供的資源，看起來像捷徑，但很多時候其實是陷阱。后來，打拼事業(yè)的海燕，看起來真的更像一個所謂的“女強人”。適時出現(xiàn)的小模特嚴(yán)冰，給了她作為戀愛上位者的安全感。海燕在工作中極力扶持弟弟，給他最好的資源，甚至差點模糊了工作和私人的邊界。但最終，嚴(yán)冰為了更好的發(fā)展，轉(zhuǎn)投比她更有實力的人，把她當(dāng)作成功路上的跳板。但是，這一次她沒有再因為男人而險些毀掉自己的職業(yè)生涯。她體面地結(jié)束關(guān)系，把重心放回工作上。經(jīng)歷幾次挫敗之后，海燕選擇了看似最穩(wěn)妥的路，相親。她遇到了事業(yè)有成，看起來彬彬有禮的白強，以為彼此條件相當(dāng)，地位就能對等。誰知才剛求完婚，對方就急切地規(guī)劃海燕市區(qū)的房產(chǎn)，張嘴就是賣了她的房子換別墅，或者讓她的房子加上他的名字。當(dāng)海燕走到職場頂端時，遇到了最后一位男嘉賓，頂級富豪林立，他單身未婚，隨手就能給想要創(chuàng)業(yè)單干的海燕創(chuàng)業(yè)上的鼓勵和建議。海燕以為這是愛情，但其實愛的價值，已經(jīng)被明碼標(biāo)價。富豪提出，倘若海燕和他簽一個為期五年的“賣身契”，那么生女兒拿1000萬，生兒子得3000萬，合約滿后可得到市郊的一棟別墅和市區(qū)的公寓。簡言之，讓她用自己的五年人生來當(dāng)富豪的高級秘書和生育機器。她遇到的每一個男人，都代表一種看起來更容易的人生選項。回老家結(jié)婚，通過婚姻扎根大城市，借男人的資源往上走，或者直接用生育價值完成階層躍遷。《上海女子圖鑒》雖然主角是羅海燕，但劇里也有其他截然不同的女子。其中最典型的兩個人，一個是上海本地女孩 Kate，一個是她的上司 Scarlet。羅海燕的成長過程，就是在這兩種女性范式之間不斷搖擺，不斷校準(zhǔn)自我的過程。Kate是上海本地女生，學(xué)歷高，工作能力好，精明世故，對自己的人生更是有想法和天然的配得感。她從一開始就沒有把拼事業(yè)當(dāng)作唯一選項，對她來說，婚姻同樣是一種人生規(guī)劃。“我們上海囡囡的夢想：三十歲前穿Vera Wang，在法式飯店辦草坪婚禮，然后悠閑過日子。”在羅海燕的職場初期，Kate其實是她的重要引路人。當(dāng)海燕因為自己辛辛苦苦做的PPT卻沒有得到演講的機會而憤懣不平時，Kate點醒了她，這是因為羅海燕的英語太差。她甚至拉著海燕去酒吧練口語，一邊喝酒一邊逼她開口說英語。她還提醒海燕，要學(xué)會打扮自己，注意形象氣質(zhì)，這在職場里同樣重要。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)海燕如此討好男友家庭時，她提醒海燕不要把自己放在卑微的位置上。“羅海燕，你爸媽生你是讓你當(dāng)千金的，不是去別人家當(dāng)保姆的。自己把段位放低了，就別怪人家輕視你。”而上司 Scarlet，則像是引領(lǐng)海燕不斷成長的鏡像，也是她在職場里最早看到的女性榜樣。Scarlet成熟，利落，在男性主導(dǎo)的商業(yè)世界里擁有自己的位置，但也足夠包容，柔軟，扶持女性下屬。當(dāng)尚未入職的海燕因為男友生氣，打算拒絕入職時，Scarlet直接對她說：“人生里每一步重要的選擇，都不能被別人拖后腿，哪怕是你的戀人。”而當(dāng)海燕后來面對億萬富豪林立提出的五年合約時，她再次去請教 Scarlet。Scarlet沒有替她做決定，只是平靜地說了一句話：后來Scarlet因為和富豪未婚夫決裂，被上級排擠出局時，她沒有歇斯底里，也沒有和公司撕破臉。但在離開之前，她在客戶面前鄭重地把海燕介紹為自己的接任者，讓海燕接手自己經(jīng)營多年的客戶資源。而劇里其他女性角色，則像是海燕人生的另一組平行宇宙。有做陪酒，賺快錢的大學(xué)室友，有只想過嫁個好男人，過安穩(wěn)生活的合租室友，也有在豪門婚姻里隱忍，每天聊聊丈夫孩子的全職太太團。她們都像是寓言式的人物，都是羅海燕差一點就會走上的人生道路。羅海燕的故事，在當(dāng)年或許只是一個典型的都市奮斗爽劇。但放在今天回看，她身上卻意外地契合了如今最流行的一種生存策略：她代表了小鎮(zhèn)女孩在一線城市安身立命，摸爬滾打的荊棘之路。就像《那不勒斯四部曲》里萊農(nóng)說的：我的整個生命，只是一場為了提升社會地位的低俗斗爭。觀眾羨慕職場大女主的游刃有余，但更能理解她為了前途而焦慮，為了留在大城市而動過走捷徑的念頭，無法不為她的命運轉(zhuǎn)折而喜悅、擔(dān)憂。2018年的《上海女子圖鑒》翻紅，并不是一個孤例。近兩年，很多曾經(jīng)因為“狗血”“懸浮”“三觀不正”被批評的都市劇，反而開始被觀眾重新詮釋和理解。比如《我的前半生》，當(dāng)年最被詬病的是唐晶和羅子君搶男友的劇情。但現(xiàn)在觀眾重新看到的，不再只是“閨蜜因愛反目”“搶閨蜜男友”這些扁平標(biāo)簽，而是兩人之間包含相互托舉但也暗中較量、占有彼此的情感。這些不同的切面，構(gòu)成了復(fù)雜而隱秘的女性友誼。再比如《歡樂頌》里的邱瑩瑩，觀眾開始從“質(zhì)疑邱瑩瑩到理解邱瑩瑩”。當(dāng)年她幾乎是整部劇里最不受待見的女性角色，她做事沖動、聒噪、戀愛腦，一心只想著和一個男人綁定在一起。但如今再回看，很多觀眾突然意識到，她就像很多二十出頭、從小城市來到大城市打拼的女孩，父母沒有給她太多引導(dǎo)，無法教她如何保護自己。她的女性意識尚未覺醒，就匆匆走入了輕視她的親密關(guān)系里。但她的生命力，她的迷茫與笨拙，又是如此真實而鮮活。當(dāng)年，海藻是“拜金小三”的代名詞，但現(xiàn)在郭海藻成了一個文化符號。今天再回看，很多觀眾開始意識到，海藻成為宋思明的情婦，并不僅僅是簡單的貪婪或虛榮，她置身于一種系統(tǒng)性的捕獲之中。因此，對海藻的討論，也逐漸從單純的道德審判，轉(zhuǎn)向了更復(fù)雜、也更現(xiàn)實的解讀。放在今天再看，《上海女子圖鑒》里的羅海燕，其實也是一個極其復(fù)雜的人物。她從頭到尾都沒有足夠清醒和目標(biāo)堅定，反而一直在理想和現(xiàn)實中游離著。為了買禮物哄生氣的男友，甚至試圖與室友一起陪酒賺錢；見上海男友的父母時，她也努力去討好對方，特意穿看起來樸素廉價的衣服，卻又送昂貴的燕窩來表現(xiàn)自己的賢惠。她野心勃勃，渴望成為人上人，也曾經(jīng)渴望通過男性和婚姻實現(xiàn)更大的階級跨越。如同在大學(xué)畢業(yè)時留下的時間膠囊里，她寫出的愿望是：要成為上海那10%的人。而現(xiàn)在一批精心制作、卻越來越像白日夢的大女主爽劇，她們往往從一開始就如此完美強大，人間清醒，無所不能。相比之下，那些曾經(jīng)被嘲笑的女性角色，反而更像普通人的人生。《歡樂頌》的編劇袁子彈談到邱瑩瑩時，曾經(jīng)說過一句話：“她在自己的人生里小小的努力著，不也很棒嗎？”她也提到，那些性格柔軟、仍然固守舊價值，甚至還沒有意識到自己身處禁錮之中的人，其實更值得被啟發(fā)、被看見。@袁子彈 主場·她們成為創(chuàng)造者」創(chuàng)作談回顧/話劇九人《翻山海》活動因為當(dāng)創(chuàng)作者認(rèn)真寫下一個立場復(fù)雜、甚至充滿爭議的人物時，她就不會只停留在劇情里。新一代觀眾重新回到這些都市劇里，從羅海燕、邱瑩瑩、羅子君與唐晶身上找尋這個時代的共鳴。觀眾在2026年的焦慮無處安置，然后回頭望見了多年前的她們。
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