上海
初夏季節，南法晚風輕拂戛納棕櫚，澄澈地中海漫染整片天際。今日，第79屆戛納電影節落下帷幕，主競賽獲獎名單正式揭曉。這一屆影片佳作云集，賽場角逐白熱化，堪稱近年含金量頂尖的一屆，獎項歸屬懸念迭起，頻頻爆出意外看點。羅馬尼亞導演克里斯蒂安?蒙吉再度拿下金棕櫚最高榮譽，最佳男女演員、最佳導演等重磅獎項接連開出“雙黃蛋”，成為本屆盛會最出圈的名場面。
作為全球頂級電影盛會，戛納既是影片競逐的專業賽場，亦是備受矚目的時尚紅毯秀場。相較去年出臺的著裝準則，2026 年紅毯穿搭尺度進一步收緊，薄紗透視款禮服、長款夸張拖尾造型均被納入規范管控范疇。
根據電影節相關章程，為維護現場體面風貌，紅毯及園區各處均明令禁止暴露穿搭。條例同時劃定界限，杜絕蓬松夸張服飾與長款拖尾造型，大型箱包也不許帶入紅毯和觀影區域，保障通行順暢與場地秩序。此番調整，預示著往年紅毯屢見的博眼球極致造型，如今迎來規范約束。
戛納紅毯圖片來源：Chopard官方
在本屆紅毯全場便定下基調：黑色成為唯一主流配色，華麗奪目，同時剪裁簡約、輪廓克制。本該洋溢明媚春日氛圍感的戛納紅毯，氛圍已然沉斂肅穆，遍地黑色取代鮮亮色彩。這并非刻意低調，而是電影行業對全球動蕩時局無聲的表態。紅毯上的黑色，既是莊重，也是態度。
演員、評審團成員黛米·摩爾（Demi Moore） 圖片來源：Chopard官方
金球獎影后、評審團成員黛米·摩爾（Demi Moore）佩戴Chopard蕭邦珠寶臻作亮相《峽灣》首映禮紅毯。頸間Red Carpet系列高級珠寶項鏈以總重逾87克拉的祖母綠凝練深邃綠韻，搖曳間映襯從容典雅之姿。
圖片來源：Jacquemus Instagram
而Demi Moore另一襲華麗訂制Jacquemus銀白色禮裙配襯Chopard珠寶頸鏈，盡顯高貴氣質，也令人印象深刻。簡潔的剪裁配合全身閃爍的亮片，既不過分張揚，又穩穩撐住了開幕紅毯的氣場。
Carla Bruni 圖片來源：Chopard官方
58歲的法國前第一夫人、超模卡拉·布呂尼（Carla Bruni）一襲Roberto Cavalli斑馬紋修身高定禮服亮相《嘉朗絲》首映禮紅毯，頸間搭配鑲祖母綠主石的蕭邦高級珠寶項鏈，優雅中帶有幾分狂野。此后，她還身著一席簡約黑色西裝、佩戴Chopard蕭邦珠寶臻作矚目亮相《峽灣》首映禮紅毯。
Penélope Cruz 圖片來源：chanelofficial Instagram
主競賽影片《黑球》于盧米埃爾大廳全球首映。西班牙女星佩內洛普?克魯茲（Penélope Cruz）當晚領銜登場，攜手蒂爾達?斯文頓并肩踏上紅毯。兩位影后氣場強強碰撞，同框畫面成為本屆戛納極具經典感的紅毯名場面。這也是佩內洛普自2019年后，時隔數年重返戛納紅毯。她身著香奈兒定制黑色單肩禮裙，由品牌創意總監馬修?布拉齊設計，羽毛裝飾融合利落開衩版型，簡約質感中盡顯戲劇韻味。搭配經典貓眼煙熏妝，輔以金棕挑染微卷發造型，52歲依舊風韻雅致，氣質動人。
Marion Cotillard 圖片來源：chanelofficial Instagram
奧斯卡影后Marion Cotillard（?瑪麗昂·歌迪亞）亮相本屆戛納電影節，帶來三套造型全部都是來自Chanel，從2026秋冬系列到2027早春度假系列，從全球首穿再到特別定制，每一刻都定格成焦點。其中，在《Karma》拍照環節她身著的一席黑色CHANEL亮相，在黑色皮革裙裝與白日造型之間展現不同層次的法式優雅。而另一席2026早秋高級手工坊系列的黑色禮服裙，則由她于《Roma Elastica》的首映紅毯上穿著亮相。多組造型在皮革、薄紗與剪裁之間展開，呈現CHANEL在戛納現場的時裝品味。
Tao Okamoto 圖片來源：chanelofficial Instagram
日本女演員岡本多緒（Tao Okamoto）憑借濱口龍介的《突如其來》獲得最佳女演員獎，在影片中，她褪去所有表演痕跡，以克制、內斂又極具層次感的演技，精準詮釋角色的情緒起伏與內心掙扎，完美貼合濱口龍介獨有的文藝敘事與情感留白風格，用極具共情力的表演征服全場評審，拿下這份極具含金量的國際影壇榮譽。而她的“封后戰袍”來自Chanel 2026秋冬系列，利落流暢的線條勾勒出優雅大氣的身形輪廓，精致細膩的面料質感自帶高級光影氛圍，低調奢華的格調，既呼應了本屆影壇致敬時代、內斂莊重的整體氛圍，又以高級的時裝質感，映襯出新晉影后的從容氣度與清冷氣質。
圖片來源：festivaldecannes Instagram
褪去紅毯喧囂，我們再將所有焦點回歸到本屆戛納電影節獲獎的電影作品本身。“多獎雙黃蛋”的戲碼不斷上演，題材多元、風格迥異，文藝深度與敘事張力兼具，也讓各大獎項的角逐堪稱“神仙打架”，全程懸念拉滿。
本屆金棕櫚最佳影片由羅馬尼亞名導克里斯蒂安·蒙吉的新作《峽灣》斬獲，這也讓蒙吉躋身影史第十位兩奪金棕櫚大獎的導演。影片集結柏林影帝塞巴斯蒂安·斯坦、戛納影后雷娜特·賴因斯夫聯袂主演，是一部聚焦家庭教育、宗教信仰與法律干預的現實向劇情作品。早在2007年，蒙吉便憑借經典作品《四月三周兩天》首次摘得戛納金棕櫚，此次《峽灣》獲獎，是其時隔多年再度登頂戛納最高殿堂。
《峽灣》 圖片來源：豆瓣電影
《峽灣》的故事聚焦定居挪威的羅馬尼亞移民家庭，講述了這個普通家庭遭遇當地司法系統調查、深陷制度審查困境的故事。作為世界級現實主義導演，克里斯蒂安·蒙吉的創作始終扎根現實，緊密關聯羅馬尼亞的時代變局、政局更迭與社會民生問題，“取材于生活、凝練為影像、回歸觀照生活”的創作理念，在其每一部作品中都展現得淋漓盡致。
蒙吉是一位極具個性的電影作者，他所選取的社會議題往往同羅馬尼亞年輕人的生活密切相關，再通過現實主義風格的影像方式加以表達。例如，電影《四月三周兩天》里經典的家庭聚餐戲份，Otilia倍感不適的表現在餐桌上顯得格格不入。蒙吉采用固定機位長鏡頭的克制調度，將隱晦的政治隱喻與時代矛盾，暗藏在瑣碎的日常對話之中。極致紀實的極簡拍攝手法，褪去所有藝術修飾，直觀揭露了階級差異與權力壓迫籠罩下的人性陰霾。
不止于對羅馬尼亞本土社會癥結的精準洞察，蒙吉的創作格局早已跳出地域局限，深度挖掘人性、道德等跨越國界的普世命題。這也意味著他的作品不再局限于對羅馬尼亞社會制度性問題的單一描摹，而是以本土故事為切口，直擊全人類共通的生存困境與精神矛盾，讓現實主義影像擁有了更遼闊的表達維度與共情力量。
值得一提的是，本屆金棕櫚獲獎影片《峽灣》的北美發行版權，已被美國獨立電影發行公司NEON（霓虹燈影業）提前拿下。此番成功收購，讓NEON創下金棕櫚影片北美發行權“七連中”的行業亮眼紀錄。受疫情影響2020年戛納電影節暫停舉辦，在此前后，該公司已連續六年精準鎖定歷屆金棕櫚佳作，分別拿下2019年《寄生蟲》、2021年《鈦》、2022年《悲情三角》、2023年《墜落的審判》、2024年《阿諾拉》、2025年《普通事故》的北美發行權，眼光獨到、戰績斐然。
《米諾陶》圖片來源：豆瓣電影
而評審團大獎則花落俄羅斯導演安德烈·茲維亞金采夫的作品《米諾陶》。影片以一段走向崩塌的婚姻故事為切入點，深刻折射出戰爭背景下，俄羅斯當下的父權社會體系與深層的政治腐敗問題，兼具個人敘事與社會批判價值。安德烈?茲維亞金采夫的影響力早已突破俄語電影范疇，在國際影壇站穩一席之地。他曾斬獲威尼斯電影節最高獎項，作品也屢次收獲戛納影評界高度認可。其代表作《利維坦》與《無愛可訴》均入圍奧斯卡，也由此確立了他世界級導演的業內地位。
《故土》 圖片來源：豆瓣電影
本屆戛納主競賽舞臺，既見證了資深電影大師的強勢回歸，也迎來了新銳電影人的亮眼突圍。最佳導演獎也爆出“雙黃蛋”，由波蘭導演帕維烏·帕夫利科夫斯基（《故土》）與西班牙導演組合哈維爾·安布羅西、哈維爾·卡爾沃（《黑球》）共同斬獲。
其中，帕維烏·帕夫利科夫斯基曾于2018年憑借《冷戰》獲得戛納最佳導演獎，并提名奧斯卡最佳導演；2015年憑借《修女艾達》獲得奧斯卡最佳外語片獎（現最佳國際影片獎），本次再度摘獎，實力再度得到印證。
《故土》與前兩部作品在時代背景與宏大主題上一脈相承：片中人物經受著個人危機的考驗，同時承受著時代政治附加的持續重壓。《故土》與前兩部作品在時代背景與宏大主題上一脈相承：片中人物經受著個人危機的考驗，同時承受著時代政治附加的持續重壓。在本屆戛納電影節的首周，《故土》被公認為脫穎而出的佳作。影片以1949年冷戰初期為背景，講述德國流亡作家托馬斯·曼（奧古斯特·迪赫飾）與女兒艾麗卡（桑德拉·惠勒飾）重返戰后德國，從美國控制的法蘭克福前往蘇聯控制的魏瑪的旅程。兩人在滿目瘡痍的故土上目睹政治高壓、社會撕裂與歷史創傷的殘影，家庭內部的張力也映射出知識分子與國家之間無法修復的關系。
與《修女艾達》和《冷戰》相似，該片采用典雅的黑白攝影手法，編織出關于家庭紐帶與創傷、戰爭內疚、意識形態沖突等多重議題。片長異常精簡（82分鐘），并深刻顫動著戰后歐洲的隱痛。
此外，值得關注的是，2026年對于桑德拉·惠勒而言，堪稱“惠勒年”。年初，她憑借《羅斯》二封柏林最佳演員獎；隨后與瑞恩·高斯林主演的科幻大片《挽救計劃》全球收獲近7億美元票房；而其搭檔湯姆·克魯斯傾力演繹的沖獎重磅作品《挖掘者》，也定于下半年正式上映，備受行業與觀眾期待。
《黑球》劇照圖片來源：豆瓣電影
而“哈維爾雙人導演組”哈維爾·安布羅希與哈維爾·卡爾沃則憑借作品《黑球》一鳴驚人，首度闖入戛納主競賽單元便一舉斬獲獎項，交出了極具含金量的首秀成績。二人在《黑球》中以多線交織的敘事結構鋪展劇情，將西班牙內戰歷史、隱秘家族往事與多元情感議題融為一體，打造出兼具歷史厚度與人文深度的影像作品。
影片靈感來自西班牙詩人費德里科·加西亞·洛爾迦的未完成遺作，洛爾迦筆下的暴烈與溫情共存于西班牙的百年時空，那些被歷史所隱藏的欲望與痛苦最終在現代社會里得以消解與釋懷。電影《黑球》中，極具年代質感的膠片與復古影調契合著鏡頭調度。其劇情涉及1932年、1937年、2017年這三個年份，過往歷史的創傷裹挾著身份羞恥的宿命流轉于影像之中，它們共同鑄就了這部跨越百年的史詩。
《突如其來》圖片來源：豆瓣電影
日本導演濱口龍介的新作《突如其來》自首映后，便穩居獲獎熱門行列，口碑持續高漲。最終，影片兩位女主角維爾日妮·埃菲拉、岡本多緒憑借細膩動人的表演，共同拿下最佳女演員獎。無獨有偶，另一部影片由比利時導演盧卡斯·德霍特執導的新片《懦夫》中的兩位男主角伊曼紐爾·馬基亞、瓦倫丁·坎帕涅，雙雙斬獲最佳男演員獎，造就本屆影帝雙黃蛋的名場面。
當下的影視市場，快節奏短視頻、短平快的院線爽片成了主流，很少有人愿意靜下心看完一部時長超三小時的文藝電影，但《突如其來》成為了例外的存在。影片的故事圍繞兩位異國中年女性的相逢與彼此救贖展開，借煮茶、漫步等日常光景，映照老齡化社會現實困境，以溫情陪伴詮釋抵御人生荒蕪的力量。影片收獲戛納現場七分鐘經久掌聲，口碑全線好評，足以印證慢節奏影像依舊擁有撼動人心的力量。
外媒影評人評價，濱口龍介擅長以悠長篇幅描摹細膩私密的故事，風格近似埃里克?侯麥、《愛在黎明破曉前》導演理查德?林克萊特，將對話刻畫得極具魅力。此類敘事是濱口龍介的標志性風格，他也躋身日本當代藝術電影領軍導演行列。其知名度在2021年迎來爆發，先是憑《偶然與想象》斬獲柏林電影節主競賽評審團大獎，后又以《駕駛我的車》拿下戛納最佳編劇獎。該片創下日本影史佳績，入圍奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本三項大獎，最終摘得最佳國際影片殊榮。
《懦夫》 圖片來源：豆瓣電影
戰爭題材新作《懦夫》聚焦一戰前線戰場，初入軍營的青年士兵皮埃爾一心渴望證明自身價值，后方陣地里，弗朗西斯正編排戲劇，以此鼓舞低落的軍心。硝煙戰火之下，二人竭力找尋掙脫戰爭陰霾的途徑，只求短暫脫離殘酷現實。兩位男主分別出演皮埃爾與弗朗西斯，配合相得益彰。以沉穩細膩的演技，詮釋出戰火中人的內心煎熬與別樣情誼，人物形象鮮活動人，影片首映便收獲業內不俗口碑。映后，導演德霍特在盧米埃爾大劇院向觀眾致辭時說：“讓我們傳播愛，而非戰爭。”
片名《懦夫》背后是對“英雄主義”的追問，德霍特解釋，幾個世紀以來年輕人被送上戰場，許多人害怕被貼上懦夫的標簽。“我們給電影取名《懦夫》，是因為這種恐懼是一個主題，但電影也在追問：勇敢到底意味著什么——不僅是對他人，更是對自己；選擇最真實的自我，選擇表達自己，即使周遭世界期待我們按某種方式行事。”
談及本屆多個“雙黃蛋”的產生，評委之一的中國導演趙婷在評委發布會上給出了解釋：她指出，在當今時代，人與人之間的聯系日益脆弱，人情日漸疏離。然而，正是這些影片中角色之間所流淌的溫情與愛深深打動了評審團。評委們傾心的不僅是演員個體的精湛表演，更是角色之間交織出的愛與柔情（tenderness）。因此，將獎項同時授予多位演員，是出于對演員們表演的熱愛與尊重，旨在通過這種形式強調電影中情感連接的力量。
而本屆戛納電影節評審團主席、韓國導演樸贊郁對此表示“這不是妥協，而是尊重，當作品同樣卓越，平分榮譽是對創作最大的敬意”。這一結果折射出當代電影的多元共生，也道出了電影節包容開放的內核，不同文化、風格、視角的作品，共同構筑起電影藝術的豐富光譜。即使身處不確定的當下，電影依然是時代的鏡子、人性的微光、困境中的發聲。
以下是第79屆戛納電影節主要獲獎名單：
金棕櫚最佳影片：《峽灣》（導演：克里斯蒂安·蒙吉）
評委會大獎：《米諾陶》（導演：安德烈·茲維亞金采夫）
最佳導演（雙黃蛋）：
《黑球》——哈維爾·安布羅希、哈維爾·卡爾沃
《故土》——帕維烏·帕夫利科夫斯基
最佳男演員（雙黃蛋）：伊曼紐爾·馬基亞、瓦倫丁·坎帕涅（《懦夫》）
最佳女演員（雙黃蛋）：維爾日妮·埃菲拉、岡本多緒（《突如其來》）
評審團獎：《向往的冒險》（導演：瓦萊斯卡·格里策巴赫）
最佳編劇：伊曼努爾·馬雷，《我們的救贖》
短片金棕櫚：《少年揮拳》（導演：Federico Luis）
金攝影機獎：《神之子》（導演：瑪麗-克萊門汀·杜薩貝詹博）
頭圖來源：Chopard官方、chanelofficial Instagram
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