上海
【主歌1】（起）
洱海的波平了 映著一片碧 天
蒼山的雪影淡了 落入我的吟 船
雙廊的燈火 忽明忽暗
闌珊處 恍惚是 那年
那時你也沉默 靠著我的右 肩
看月光碎在水面 像未完的詩 篇
誰都沒說破 那兩個字
風很輕 輕得像 諾言
【副歌1】（承）
人間總有一兩風填我十萬八千夢
可夢里的人啊 終究會落 空
洱海的夜太溫柔溫柔得像你的 眸
可惜看不穿的 才叫做擁 有
【主歌2】（轉）
鷗鷺它不知道 人心為何 疼
風荷也不懂得 水本就無 聲
我劃著船 劃到湖心才發現
再深也不過是離 分
說好的煙雨一蓬 終究各天 邊
原來「再見」的意思 是再難相 見
我把你的名字 寫進水面
一圈一圈 散作云 煙
【副歌2】（轉）
人間總有一兩風填我十萬八千夢
可夢里的人啊 終究會落 空
蒼山的雪那么遠遠得像你的眉 眼
原來觸不到的 才敢說永 遠
【橋段】（轉）
若沒遇見過你 我不會恨這風平浪 靜
若沒放開過你 我不會懂什么叫 意難 平
雁字回時 月滿西 樓
我還在洱海的 舟 而你 早成了別人的渡 口
【結尾】（合）
人間總有一兩風——填我十萬八千夢……
闌珊燈火 雪影碧 波
一蓬煙雨 各天 涯
《洱海舟》以洱海為情感容器，在蒼山雪影與雙廊燈火的映照下，完成了一場關于“未完成”之愛的美學建構。全詞以“風”與“夢”為核心意象群，編織出一幅靜謐而洶涌的情感圖景。
歌詞開篇便奠定克制基調。“波平了”、“雪影淡了”，動詞“平”與“淡”既是自然景象的寫實，更是內心波瀾的反向壓制。月光碎在水面被比作“未完的詩篇”，而風“輕得像諾言”——在這里，自然與情感的邊界被刻意模糊，景物的“輕”與情感的“重”形成巨大張力，未說破的兩個字因此獲得千鈞之力。
“人間總有一兩風，填我十萬八千夢”是全詞靈魂所在。一兩對十萬八千，極致的數量對比揭示人類的普遍困境：巨大的夢想渴求，往往只需微小的外力便可填補；而這填補，終究指向“落空”。詞作以近乎數學的精確，計算著情感的收支失衡。
尤為精妙的是意象的轉化。“風”從主歌的輕柔諾言，變為副歌填補夢境的力量；“夜”從背景環境，轉化為愛人眼眸的同構物。而“看不穿的才叫做擁有”、“觸不到的才敢說永遠”——這些悖論式表達，并非修辭游戲，而是對愛情本質的哲學叩問：真正的擁有是否只存在于不可抵達之處？
橋段是全詞的情感決堤處。
“若沒遇見過你，我不會恨這風平浪靜”——以假設句表達的悔意，實則是愛的極致形態。“雁字回時，月滿西樓”化用古典詩詞，將個人情感接入時間長河，暗示此種“意難平”亙古有之。而“你早成了別人的渡口”與“我還在洱海的舟”形成空間并置，以“舟”與“渡口”的錯位，完成終極遺憾的定格。
結尾將“一蓬煙雨，各天涯”與開篇“一蓬煙雨”呼應，形成閉環。
曾經約定共度的煙雨，終成各自身處的天涯。整首詞在圓融的結構里，盛放著一個永不圓滿的故事——或許，這就是《洱海舟》最深的藝術智慧：以極美的形式，容納極致的憾。
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