文博會觀察：一座年輕城市的文化“生長力”

文/孫昀 陳思琦

5月，深圳同時上演兩場看似無關(guān)、實則相通的文化事件。

一邊是在深圳國際會展中心，第二十二屆文博會6300余家政府組團、文化機構(gòu)和企業(yè)展出超12萬件文化產(chǎn)品，機器人、數(shù)字非遺、潮玩IP等競相登場。

另一邊是電影院線，一部成本僅1400萬元、全素人出演的潮汕方言電影《給阿嬤的情書》憑借口碑一路逆襲，累計票房突破9億元，貓眼預(yù)測總票房達17.25億元。這部由深圳團隊打造的影片預(yù)計為片方帶來超6億元收入，投資回報率超30倍。

這不是一城一展的熱鬧，也不是一影一片的逆襲。當(dāng)它們在同一城市、同一月份發(fā)生，背后指向的是一個值得深究的命題：一座以“時間就是金錢，效率就是生命”為座右銘的年輕城市，是否正長出屬于自己的文化肌理？這種“生長”，又遵循怎樣的經(jīng)濟與文化邏輯？

“情書”來自深圳

《給阿嬤的情書》有一個容易被忽略的細(xì)節(jié)：出品方陣容。

影片由深圳市金螞蟻影視、大麥娛樂、榮德控股、立春影業(yè)聯(lián)合出品，大麥娛樂主宣發(fā)。除大麥娛樂是行業(yè)熟面孔外，其余三家均是深圳本土企業(yè)，其中立春影業(yè)是導(dǎo)演藍(lán)鴻春全資持股的公司，注冊資本僅200萬元。這是一個“區(qū)域中小資本+行業(yè)龍頭”的組合，超七成投資來自深圳企業(yè)。

這恰恰是理解深圳文化生產(chǎn)方式的一把鑰匙。

深圳并非傳統(tǒng)意義上的“文化中心城市”，它尚缺北京的高校集群和藝術(shù)院團積淀，也不似上海是國際化演藝產(chǎn)業(yè)腹地。但深圳擁有兩樣稀缺資源：高度市場化的資本嗅覺、“全周期陪伴”的制度耐心。

針對小成本影片“找錢難、把關(guān)難、發(fā)行難”的普遍痛點，深圳2019年率先發(fā)起小成本電影扶持計劃，建立了一套貫穿劇本路演、拍攝制作、后期送審的全流程孵化機制。藍(lán)鴻春從一名普通紀(jì)錄片編導(dǎo)成長為深圳影視青年領(lǐng)軍人才，每一步都有深圳宣傳文化發(fā)展專項資金的扶持，其“潮汕三部曲”《爸，我一定行的》《帶你去見我媽》《給阿嬤的情書》正是這種制度耐心的產(chǎn)物。

資本市場的反應(yīng)迅速而直接。5月18日至19日，參與出品的大麥娛樂股價連續(xù)沖高，用真金白銀為一部小成本文藝片投票。

圖源：電影《給阿嬤的情書》官方微博

這封“情書”也出現(xiàn)在了文博會現(xiàn)場。5月21日，影片主演“木生”“南枝”現(xiàn)身15號館粵港澳大灣區(qū)文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新館，用潮汕話為觀眾送上“平安當(dāng)大賺”的祝福，電影IP與展會經(jīng)濟實現(xiàn)無縫銜接。

“扎根生活的誠意之作不會被市場辜負(fù)。純粹、真實、有溫度的本土故事，永遠(yuǎn)擁有打動人心的力量。”在2026文化強國建設(shè)高峰論壇之電影業(yè)高質(zhì)量發(fā)展論壇上，藍(lán)鴻春發(fā)出這樣的感慨。

《給阿嬤的情書》不是孤例。從舞劇《詠春》全球巡演330場，到《熊出沒》系列穩(wěn)居動畫電影票房前列；從短劇《奇跡》登陸央視刷新收視紀(jì)錄，到《金關(guān)》《我的山與海》等電視劇霸屏黃金檔，深圳出品的文藝精品正呈現(xiàn)井噴之勢。

可以預(yù)見，這樣成功的案例將發(fā)揮鼓舞作用，讓新生代導(dǎo)演、演員們在深圳看到未來的方向，讓更多動人的故事被拍出、被看到。

AI重構(gòu)文化

同在15號館，來自華強北的海西機器人樂隊打鼓、彈吉他、彈電子琴；榮耀自研機器人“閃電”則在現(xiàn)場從容重現(xiàn)“跑馬冠軍”的英姿。

一面是潮汕鄉(xiāng)愁的深情敘事，一面是“人機共生”的未來想象，深圳文化光譜的兩極在同一空間共振——這種跨度，恰恰是深圳獨有的文化張力。

本屆文博會特設(shè)三大AI展區(qū)：人工智能展區(qū)、AI未來科技展區(qū)、AI切磋大會市集展區(qū)，200余家AI頭部企業(yè)和近百個AI新應(yīng)用場景集中亮相。數(shù)字背后更值得關(guān)注的是：AI在文化領(lǐng)域的應(yīng)用，已從“+AI”的輔助工具階段，進入“AI+”的全流程重構(gòu)階段。

海西機器人樂隊今年首次參加文博會。區(qū)別于傳統(tǒng)機器人只能表演特定曲目，這款機器人擁有更強的“才藝”，只需提出旋律需求，它可自行編曲，無論輕柔還是搖滾都能駕馭。

而在騰訊展區(qū)，混元3D生成大模型現(xiàn)場復(fù)原了1000年前的唐三彩，輸入文字或圖片即可生成高質(zhì)量3D模型；現(xiàn)場展示的3D打印鞋，只一天時間就跑通了從設(shè)計線稿到樣板鞋的全過程。

凡此種種，都讓人們直觀感受到AI對創(chuàng)意生產(chǎn)周期的顛覆性壓縮。綜合開發(fā)研究院（中國·深圳）城市化研究所執(zhí)行所長明亮對此評價：“AI與文化產(chǎn)業(yè)融合已不是一種潮流趨勢，而是正在發(fā)生的現(xiàn)實。”

當(dāng)AI成為文化產(chǎn)業(yè)的底層基礎(chǔ)設(shè)施，文化產(chǎn)品的供給邏輯正被系統(tǒng)性地改寫。擁有超2600家AI規(guī)上企業(yè)、被譽為“中國硅谷”的深圳，也就有了文化“彎道超車”的機會。

一個典型案例是微短劇出海。相關(guān)行業(yè)報告顯示，深圳微短劇出海實力位列全國城市第二，2025年海外內(nèi)購收入前三的微短劇平臺ReelShort、DramaBox、GoodShort均在深圳布局。

接入AI，無疑又開啟一場“效率革命”：海外譯制周期從以“月”為單位降至以“周”為單位，故事劇本也可輕松改編以更貼合當(dāng)?shù)匚幕瑘鼍啊D像、聲音都能一鍵生成。

文博會期間，智恒文化科技創(chuàng)意園分會場特別舉行微短劇生態(tài)大會，探討AI如何賦能影視創(chuàng)作、IP開發(fā)及文化內(nèi)容國際傳播。這讓人看到，深圳的文化與科技融合，從一開始就是面向全球市場的。

一城千面，多元共生

文博會的另一條敘事線索，是傳統(tǒng)與新潮、本土與國際，多元文化的匯聚、融合、生長。

在國家大力推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”的背景下，文博會已然成為“兩創(chuàng)”成果的核心展示窗口。

在安徽展區(qū)，觀眾既能觀摩徽州魚燈、蕪湖鐵畫、非遺刻銅的活態(tài)展示，也能與導(dǎo)覽機器人打詠春、圍觀Argos機器狗表演、體驗零次方機器人自助購物。

江蘇展區(qū)則用AI技術(shù)讓絲綢紋樣“活”起來：觀眾自由組合傳統(tǒng)紋樣與色彩，實時生成專屬數(shù)字藝術(shù)作品并現(xiàn)場打印。一位深圳設(shè)計師感嘆：“原來傳統(tǒng)文化可以這么潮，AI讓我們每個人都能成為非遺的傳承者。”

泡泡瑪特攜LABUBU與FIFA聯(lián)名產(chǎn)品亮相北京展區(qū)；深圳前海展區(qū)集結(jié)奶龍、B.Duck等頂流IP，打造“瘋狂IP城”；動漫游戲電競專區(qū)則集結(jié)一大批“二次元”面孔。

今年的一大亮點還藏在首設(shè)的“APEC經(jīng)濟體展區(qū)”里。越南中原咖啡、泰國盲盒潮玩、智利酒莊葡萄酒、美國《國家地理》雜志等，為APEC“中國年”添上一筆人文亮色。

某種程度上，文博會是深圳文化生態(tài)的微縮版。文博會邁入第22個年頭，第17次實現(xiàn)全國31個省、自治區(qū)、直轄市及港澳臺地區(qū)參展全覆蓋，海外展商和觀眾覆蓋百余個國家和地區(qū)。這些逐漸匯成一條綿長多彩的世界文化連廊，塑造了這座城市多元、開放、包容的文化氣質(zhì)。

放大這幅“地圖”，展館之外，深圳的文化消費同樣活躍。

最近，笑果旗下演員小北在深圳的脫口秀專場《See ya》開票即售罄；鳳凰傳奇“吉祥如意”巡演在大運中心連開六場；李宇春、馬克西姆等藝人的演出也相繼登場。

視線向東，百年客家圍屋群里“長出”坪山長守戲劇谷，由著名演員、導(dǎo)演張國立領(lǐng)銜的話劇《我愛桃花》《肖申克的救贖》《情歌》等在夯土墻內(nèi)精彩上演。

深圳文化的真正底色，或許從來就不是某種單一的“深圳特色”，而是它對所有文化形式的接納與重構(gòu)能力，背后也是一座移民城市天然具備的跨文化基因。

從經(jīng)濟視角審視，深圳正走出一條文化“生長”的獨特路徑：它不僅依靠時光的積淀發(fā)酵，還通過制度設(shè)計培育原創(chuàng)、科技賦能提升效率，更通過消費市場的活力反哺內(nèi)容生產(chǎn)，最終在市場化循環(huán)中，讓文化成為一種可持續(xù)的經(jīng)濟活動。