內(nèi)娛近10年最佳，《給阿嬤的情書》被高估了？

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最近， 一部潮汕電影火了。

沒有頂流明星，沒有大額投資。

上映23天，總票房突破8億；

豆瓣上55萬人給出了9.1的高分；

并準(zhǔn)備登錄戛納國際電影節(jié)。

全然以黑馬之姿，橫掃全國院線。

很多觀眾看完后表示，感動到淚流滿面。

這部電影，就是最近熱度極高的——《給阿嬤的情書》。

它憑什么成為黑馬殺出重圍呢？

聚焦“紅頭船時代”

《給阿嬤的情書》爆火之前，潮語電影多為輕喜劇。

但這一次，《給阿嬤的情書》把目光投向了上世紀(jì)40年代潮汕的“過番潮”。

所謂“過番”，就是下南洋。

從清朝乾隆年間到20世紀(jì)中期，當(dāng)時潮汕人多地少，加上天災(zāi)戰(zhàn)亂，走投無路。

于是，很多男人辭別妻兒，乘著紅頭船漂洋過海，試圖在異國他鄉(xiāng)尋得一線生機(jī)。

從1869年到1948年，潮汕地區(qū)有580萬余人背井離鄉(xiāng)散落在世界各地，形成“海外一個潮州”的奇觀。

好的選題，為這部低成本電影的成功做了注腳。

當(dāng)下的影視行業(yè)，聚焦特定年代背景的電影不少，但拍得好的卻不多。

要么以時代為背景板，故事內(nèi)核還是偶像劇的套路；

要么脫離時代，臆想不屬于平民的平民生活。

《給阿嬤的情書》完美避開這些雷區(qū)，以一種遵循史實的方式去創(chuàng)作，一下就擊中了很多潮汕同胞乃至海外華人的回憶。

過去，聽者只知道海這頭的苦苦等待，導(dǎo)演用鏡頭，補(bǔ)足了那個時代的”海外視角“。

電影里的鄭木生，就是無數(shù)“過番客”的縮影。

為了逃避戰(zhàn)亂抓壯丁，年輕的木生不得不訣別妻子葉淑柔，一個人登上紅頭船。

他輾轉(zhuǎn)馬來西亞、泰國；

干著最重的體力活，住在最陰暗潮濕的柴房，還要忍受當(dāng)?shù)貛团傻臍蚝椭趁裾叩钠哿琛?/p>

每天喝的是稀粥，吃的是咸菜，身上永遠(yuǎn)汗涔涔的。

每天相伴左右的就是一輛人力車，活脫脫一個翻版“駱駝祥子”。

過去，在很多人的想象里，南洋是一個遍地黃金，隨手就能撈錢的地方。

但這部電影告訴我們，全然不是如此。

在外打拼的“番客”們常常是自己餓著肚子，干著苦力，省吃儉用，才能把那一點(diǎn)“僑批”（書信+錢的結(jié)合體）寄回故鄉(xiāng)。

看到這些，會更加明白那段歲月的含金量。

用一位潮汕觀眾的話來說：

“先輩們就是這樣一把血一把淚，幫我們打開了通向未來的大道。”

意象文案，都恰到好處

除了選題精準(zhǔn)，《給阿嬤的情書》中，意象的安排也堪稱精妙。

每一處細(xì)節(jié)，都貼合著故事的血肉。

片中反復(fù)出現(xiàn)的木棉花、青橄欖、無米粿、油柑，遠(yuǎn)不止是潮汕風(fēng)物，更是沉甸甸的情感隱喻。

灼灼木棉，是木生與淑柔的定情花。

兩人初次見面，正是木棉花盛開的春天。

木生走后，南枝代替他，將木棉花連同報平安的家書寄給淑柔。

木棉花，又成了南枝扛起兩個家庭的英雄花。

電影結(jié)尾，年邁的南枝在院子里曬木棉花干，她已經(jīng)不認(rèn)識這是什么花，也不知道為什么要曬。

當(dāng)兒子澤華告訴她是木棉花后，她把花塞進(jìn)淑柔手中。

花開熱烈決絕，花落完整赤誠，就像他們的情，沉默卻滾燙。

油柑和橄欖，入口酸澀，回味卻甘甜，暗藏廣東人最通透的生存哲學(xué)。

在木生過番時，油柑是他的信念。

異國他鄉(xiāng)，語言不通，生計艱難，但唯有咽下這酸苦，一家人才能嘗到甜。

橄欖是淑柔與南枝一生的寫照，先苦后甜，沉淀回甘。

在南枝家的旅店被燒毀后，她和父親重新開始，擺攤賣起了無米粿。

無米粿，暗示無米之炊，無米之炊有何不可。

這不僅是謀生的方式，更是一種宣言：

即便身處困境、一無所有，也要憑借雙手開辟生路。

在導(dǎo)演的鏡頭下，感情不再是抽象的情緒，而是藏在嶺南特有的風(fēng)物里。

電影中，三位主人公的名字，亦是精心的伏筆，暗合了三人的性格和命運(yùn)。

木生是根，雖然被命運(yùn)連根拔起，可無論漂到多遠(yuǎn)，他永遠(yuǎn)扎根在唐山。

淑柔是葉，溫柔亦堅韌，當(dāng)丈夫遠(yuǎn)走南洋，她一生守在故土，給孩子們撐起一個家。

南枝是枝，連接了木生與淑柔，替一個素未謀面的女人，編織了十八年的想念與希望。

木生和南枝守護(hù)著淑柔，而淑柔也給予他們寄托和力量。

三人本是同一棵樹，風(fēng)吹千里，人隔山海，根從未斷，情也從未散。

而這些剪不斷的情，成了一封封跨越江海的僑批，承載著對彼此沉甸甸的思念與牽掛。

那份隱忍克制的愛情，濃烈而不矯情，溫柔又催人心酸：

“吾妻淑柔，展信安康，隨信寄二百元，我一切無恙，生意昌順。

行船入夜，恰江上升明月，似與你并肩共賞。

江海萬里，心中念你，便不覺遙遠(yuǎn)……”

“七夕當(dāng)夜，你衣錦歸來，仍是少年模樣。

夢醒行至寨門前，聞溪水潺潺。

方覺夜深，念你安康，好夢，即已知足……”

記得看到這里時，電影院響起了稀稀疏疏的哭泣聲。

這種“見字如面，紙短情長”的表達(dá)，將人拉回到那個車馬很慢的年代。

當(dāng)下很多電影對愛情線的敘述，總離不開轟轟烈烈的橋段，試圖給觀眾帶來強(qiáng)烈的刺激。

這樣克制的表達(dá)方式，反倒別具一格。

不落俗套的情感線

而這部電影最棒的地方，在于它的感情線。

故事一開始，大家都以為南枝是木生娶的“二房”。

畢竟太多國產(chǎn)片里，一男二女的人物設(shè)定，都逃不過“日久生情”“三角戀”的走向，觀眾的大腦已經(jīng)被各種狗血劇情侵蝕了。

可看到后面你會發(fā)現(xiàn)，《給阿嬤的情書》絲毫沒有落入俗套。

木生與南枝，一個是在異國他鄉(xiāng)謀生的番客，一個是從小在暹羅長大的潮汕后裔。

一開始，兩人都帶著各自的偏見和戒備，相互嫌棄。

直到木生冒死在大火中救出南枝的父親，兩人成為摯交。

木生因為毆打縱火犯，坐了兩年牢。

在獄中，南枝每月替木生寫信、寄錢。

兩人之間沒有黏膩的曖昧，只有生死相托的知己情。

在異鄉(xiāng)的日子雖然過得艱難，但人與人的情感濃度卻很高。

初到暹羅的木生沒錢沒住處，是同鄉(xiāng)大哥讓他住在自己的房間，被南枝發(fā)現(xiàn)后，更是要拿錢為木生再租一間房；

在銀信局里，明明各家都有困難，但看到同胞的母親病重，還是紛紛掏錢幫忙；

木生看到同鄉(xiāng)的船被搶，哪怕他知道沖上去可能會死，也絕不袖手旁觀；

還有木生和南枝，無論再難（在泰國開私人學(xué)校違法），也要延續(xù)中文教育，不僅僅是讓孩子們學(xué)習(xí)知識，更是為他們留下和祖國連接的紐帶。

情懷宏大但見于具體，不顯刻意。

有網(wǎng)友說：“觀看過程中，我很害怕下一幕就是一些會讓這個電影爛掉的情節(jié):

比如南枝和木生日久生情，然后和淑柔搞雌競，最后抵不過真愛；

比如南枝賣無米粿發(fā)財捐建學(xué)校;

比如淑柔得知木生去世真相后出意外去世;

比如下雨天淑柔去取橄欖在門口摔倒；

比如老年南枝淑柔在會面途中離世…..“

被狗血爛俗劇荼毒了太久，很多個地方心都被懸了起來，然而下一秒又被輕輕放下。

這些套路，全部沒有。

而當(dāng)真相揭曉后，我們才得知，這些跨越幾十年的“情書”，原來是兩個女性之間的惺惺相惜。

在獄中，木生講述自己與淑柔的愛情故事，南枝也漸漸認(rèn)識了這位素未謀面的淑柔阿姐。

當(dāng)看到淑柔的照片時，南枝會發(fā)自內(nèi)心地夸贊她很漂亮。

同時她也艷羨木生淑柔的情深義重，敬佩淑柔一個人擔(dān)起家的強(qiáng)大。

所以，木生意外身亡后，她不忍心。

本來要寄出的訃告，南枝把它換成了報平安的信件。

她不忍心讓淑柔失去所有依靠，不忍心讓孩子們沒有飯吃，不忍心讓半生的等待落空。

而南枝也靠著淑柔的信，汲取安穩(wěn)和堅定的力量。

在收養(yǎng)了兒子澤華后，她也學(xué)著淑柔的樣子，獨(dú)自撐起一個家。

“誰言女子肩膀不夠偉岸，為母則剛，恰似你的樣子。”

在信里，南枝鼓勵淑柔的女兒讀書，為兒子找到緩解脹氣的秘方。

兩個人是對方的精神寄托，她們像戰(zhàn)友一樣，攙扶彼此前行。

當(dāng)淑柔看到木生和南枝的合影，誤以為木生再娶，她縱然委屈，卻從未出言辱罵兩人。

只是說了一句：“現(xiàn)在才說。”

當(dāng)她得知木生早就去世時，第一反應(yīng)也是心疼南枝，帶這么多孩子，該有多辛苦。

淑柔對南枝，始終懷有同為女人的體諒。

后來得知全部真相后，她更感激南枝對家庭的奉獻(xiàn)，起身就決定來泰國看她。

如此鮮明的女性主義，也打破了外界對潮汕女性的刻板印象。

一直以來，潮汕女性一直被塑造為賢妻良母，依附聽命于家中男性。

可在電影里，她們有骨氣、有主見、有擔(dān)當(dāng)，遠(yuǎn)比我們以為的要強(qiáng)大得多。

敢于相信

有人問為什么喜歡這部電影。

抖音上有個高贊回答是這樣的：

“在這個太多矯揉造作的時代，我們更需要那一縷真誠且恬淡的情感；

你要敢于去善良，要敢于去愛。

要敢于相信會有和你同屏的人穿越山海而來，相隔萬里共振。

要敢于去相信感同身受、舍生忘死。

要敢于去行踐心中所想，無問西東。”

這部電影重新給了我們這樣的勇氣。

就像那個時代無數(shù)離開了故土的人，在時隔多年之后，劈波斬浪歸來……