流量可不可以用來褒獎罪犯

流量正在以前所未有的包容度，對各類突破底線的行為進行實質性的褒獎。

為什么會頒獎給殺人犯？

監獄里來的媽媽在2025年入圍圣塞巴斯蒂安電影節主競賽。并拿下最佳主角銀貝殼獎。這個最佳主角是一個用刀刺死丈夫的妻子。

罪名是故意傷害罪。卷宗寫明，未認定存在長期遭遇家暴或正當防衛的司法情節。殺人者站上領獎臺，眾人驚駭。更驚駭的是這部電影坦然的準備公映。

這失心瘋的背后是藏著精心打造的另一套說辭。

歐洲藝術電影節，有一套根深蒂固且高度統一的價值考核體系。近幾年這個體系有三個關鍵詞。女性主義、反抗父權、邊緣群體的覺醒。主創提交的參賽片從電影名開始就是扣題的滿分作文。

Her Heart Beats in its Cage，英文名完全剝離了東方倫理。關注點從服刑的母親轉移到了一個擁有鮮活生命力卻被殘酷囚禁的女性個體上。

他們把一個普通的刑事案件，精心篡改成西方最愛的女性受難與覺醒的奇觀。在這種篡改的情節下，評委首先將她視為一個長期被系統性家庭暴力壓迫的受害者。其次才是承擔了法律代價的服刑人員。

這就從根本上排除了利用惡意犯罪炫耀牟利的倫理雷區。電影節褒獎的不是殺人者，而是一個身處絕境的底層弱勢女性。

但這個底層弱勢女性完全是虛構的。當案件的當事人走到攝影機前，就不再是一個單純的改編故事。

電影作為一種媒介，天然帶有主觀引導性。當事人親自下場，意味敘事的主權發生了根本性的轉移。觀眾看到的不再是客觀的案件還原，而是從該當事人視角的自我陳述。

這種視角的轉換，用心狡猾地利用了藝術的特權，去消解法律判決的嚴肅性。法律對案件的定性，是基于證據鏈條和法理邏輯的嚴密推演。

而當事人通過大銀幕上的表演，是在向觀眾傳遞一種情緒，試圖在法理之外尋找某種情理的開脫。這種操作是給已經被法律定性的案件在公正性上打問號。

在真實性和話題性上。這片子的導演有著明顯的考量。幕后采訪里，趙小紅說導演是遍尋看守所，選中了她。出發點上就是消費嚴肅司法事件從而帶來話題性。

這種打破常規的選角也打破了邊界。在處理真實犯罪題材時，業界普遍堅守著一條隱形卻極其堅固的邊界。

不讓真實的罪犯或核心涉案人員參與到影片的制作與表演中，更不允許他們從中獲利。這條邊界的確立，并非出于藝術創作上的保守，而是源于對社會基本倫理的捍衛。

恪守這一界限，是因為一旦允許罪犯利用大眾文化媒介發聲甚至變現，就是對受害者的二次傷害。電影不能成為罪犯自我辯護的被告席。

監獄里來的媽媽的風波是嚴肅倫理邊界正在被不斷地侵蝕和重構的縮影。在互聯網內容生態中，這種畸形的價值觀也在蔓延。

流量正在以前所未有的包容度，對各類突破底線的行為進行著實質性的褒獎。能頻繁看到，一些社會新聞的當事人，甚至是負面事件的制造者，在事件平息后，搖身一變成為公眾人物。

在公眾場合的惡劣行徑被網絡曝光，反而因為黑紅積累了大量粉絲，隨后開啟直播帶貨。還有剛剛服刑完畢走出監獄，便有MCN機構找上門來，試圖將其塑造成浪子回頭的網紅IP進行商業變現。

為了流量不惜捏造事實、消費社會互信底線的文化買辦邏輯。在這個邏輯閉環里，名聲的性質被徹底剝離了道德屬性。

只要有知名度，無論是源于英勇善舉，還是源于違法亂紀，都可以轉化為數字。公眾的好奇心、審丑欲甚至是憤怒，都被精準地捕捉并折算。當這些社會新聞當事人向那些曾經圍觀他們劣跡的網民推銷商品時。

流量實際上完成了一次對負面行為的現金獎賞。這種褒獎范圍的無節制擴大，是對社會公序良俗進行暗示。暗示出名本身就是正義，哪怕是惡名。

一個犯錯甚至犯罪的人，可以通過迎合大眾的窺探欲而迅速獲得普通人終其一生難以企及的財富。法律的威懾力和道德的約束力便會被嚴重削弱。

無論是電影導演為了話題性讓涉案當事人出鏡，還是流量把劣跡人員推上帶貨主播的位置。本質都是把關注度凌駕于是非觀之上。

在這些一眼就能看出問題的地方，背后有許多老資歷的人為其背書。打著為女性的名義。我只能狹隘地認為，他們的初衷就是為了挑戰某種權威，或者為自己看到的那一部分不公平發聲。

因為如果不是這樣。那結局只會讓女性的處境更加難堪。

寫在最后：
1981年，佐川一政在巴黎殺害了一名荷蘭女同學。
并吃掉了她。
他父親斥巨資以精神病為由，將他引渡回日本。
他寫了一本書，書里沒有懺悔。
是他的作案過程，還寫了不同部位肉體的口感。
這本書大賣，大賣40萬冊。
寫專欄、拍廣告、參演色情電影，搖身一變成為媒體追捧的明星。

十五年之后，1997年，一名14歲的初中生殘殺害了一名11歲的男童。
將其斬首，并將頭顱公然放置在當地中學的校門正中央。
社會恐慌反思，日本政府和公眾開始抵制。
抵制任何變態殺人狂娛樂化和商業化。
佐川一政成了過街老鼠。
找不到任何工作，腦梗后半身不遂用低保度日。
2022年，死在公寓。死訊在死后二周后才公布。
他得到的最多的悼念是。
“便宜他了”。