北京
韓國(guó)導(dǎo)演延尚昊帶著新片《殖民地》重返戛納，這部僵尸驚悚片在午夜展映單元首映，已被售往124個(gè)地區(qū)。與他以往作品不同，這次被感染者擁有蜂群意識(shí)，能共享信息、協(xié)同獵殺，而非漫無目的地游蕩。
延尚昊近年相當(dāng)高產(chǎn)。除《殖民地》外，他去年還執(zhí)導(dǎo)了《The Ugly》和《啟示錄》兩部電影，并擔(dān)任一部即將登陸Netflix的日劇監(jiān)制。此次《殖民地》與羅泓軫的《希望》（主競(jìng)賽單元）、鄭朱莉的《Dora》（導(dǎo)演雙周）共同組成韓國(guó)電影時(shí)隔多年重返戛納官方選片的陣容。
影片由全智賢主演，她飾演一位出席生物技術(shù)會(huì)議的教授，會(huì)議期間病毒爆發(fā)，與會(huì)者逐漸變成延尚昊標(biāo)志性的高速僵尸。高洙、池昌旭、金信祿、具教煥等共同出演。延尚昊透露，盡管他以動(dòng)畫起家，這次卻極少使用CGI，而是依靠真人動(dòng)作和特效呈現(xiàn)新一代僵尸。
"我不排斥CGI，《地獄公使》和《寄生獸：灰色部隊(duì)》都大量使用過，"延尚昊在戛納接受Deadline采訪時(shí)表示，"但這部電影我只想用在結(jié)尾制造最大規(guī)模的僵尸場(chǎng)面。大部分戲份我們依靠編舞師、舞者、特技團(tuán)隊(duì)和演員本身，韓國(guó)最優(yōu)秀的當(dāng)代舞者都參與了拍攝。"
他同時(shí)強(qiáng)調(diào)制作全程未使用AI技術(shù)，但對(duì)未來可能性持開放態(tài)度。《殖民地》的蜂群意識(shí)設(shè)定恰好觸及這一爭(zhēng)議話題——集體思維正是人類對(duì)AI最大的恐懼之一。"我在思考當(dāng)下最大的恐懼是什么，我認(rèn)為是極端高速的信息交換，"延尚昊說，"技術(shù)正在連接我們所有的思想，而AI只會(huì)加速這一進(jìn)程。"他認(rèn)為AI本質(zhì)上是一種思想的集合或普遍性，雖發(fā)展迅速，卻以犧牲人的原創(chuàng)性和個(gè)體性為代價(jià)。
延尚昊還提到，AI正在促使人們重新審視藝術(shù)的定義。他回憶起美術(shù)生時(shí)期，馬塞爾·杜尚的《泉》（一個(gè)陶瓷小便池）曾引發(fā)"現(xiàn)成品能否稱為藝術(shù)"的爭(zhēng)論。"電影界現(xiàn)在非常關(guān)注這個(gè)問題。AI生成新圖像，但這些圖像的總和是普遍的，而藝術(shù)的定義在于原創(chuàng)性，在于藝術(shù)家或個(gè)人的獨(dú)特表達(dá)，"他說。這部探討連接與異化的作品，或許正是他對(duì)技術(shù)時(shí)代最切身的回應(yīng)。
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