墨韻生香 大美不言——讀李文秀先生花鳥(niǎo)畫(huà)

藝術(shù)簡(jiǎn)介

李文秀，秋實(shí)齋主人。現(xiàn)為深圳市書(shū)畫(huà)藝術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)；深圳市美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)委員；深圳市政協(xié)畫(huà)院畫(huà)家；深圳中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)；韓江畫(huà)院國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)；深圳書(shū)畫(huà)藝術(shù)院李文秀工作室教授；香港金紫荊花鳥(niǎo)畫(huà)大賽評(píng)委。曾任深圳市美術(shù)家協(xié)會(huì)第4～5屆常務(wù)理事、福田區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。

於2001、2004年兩次在美國(guó)舉辦個(gè)人畫(huà)展；2011年至今，分別應(yīng)邀出訪並在阿聯(lián)酋、荷蘭、瑞典、西班牙、澳大利亞等國(guó)家及港澳臺(tái)地區(qū)舉辦聯(lián)合畫(huà)展；作品先後入選第五屆、第六屆、第七屆、第八屆、第九屆、第十屆全國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)展、全國(guó)當(dāng)代名家花鳥(niǎo)畫(huà)邀請(qǐng)展、美國(guó)洛杉磯華人藝術(shù)家作品展等。

巨幅作品陳列在中國(guó)駐荷蘭大使館、廣州國(guó)際會(huì)議中心、深圳市民中心、深圳大運(yùn)村、深圳市政協(xié)會(huì)議廳、美國(guó)世界日?qǐng)?bào)社等國(guó)內(nèi)外大型場(chǎng)館。2003年春，丈二作品《報(bào)春圖》被美國(guó)洛杉磯時(shí)報(bào)收藏並用四分之一的版面刊登在報(bào)紙封面。

近年來(lái),天津楊柳青畫(huà)社在全國(guó)發(fā)行並連續(xù)再版了李文秀《寫(xiě)意蘭花技法》、《彩墨葡萄技法》、《寫(xiě)意梅蘭竹菊四君子畫(huà)法》、《寫(xiě)意藤類花卉設(shè)色技法》、《寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)五十問(wèn)》等專著，被許多花鳥(niǎo)畫(huà)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)作為教材使用，獲得眾多花鳥(niǎo)畫(huà)愛(ài)好者好評(píng)。

作品欣賞

△碩果累累

△幾多酸甜在其中

△春光明媚

墨韻生香 大美無(wú)言——讀李文秀先生花鳥(niǎo)畫(huà)

文/未東（藝評(píng)人、策展人、美術(shù)編輯）

在當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中，如何在傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)實(shí)生活之間建立真正的聯(lián)系，是許多畫(huà)家不斷探索的問(wèn)題。長(zhǎng)期以來(lái)，李文秀始終立足生活，以花鳥(niǎo)題材為主要?jiǎng)?chuàng)作方向，在繼承中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，逐漸形成了兼具生活氣息與筆墨品格的個(gè)人風(fēng)貌。

李文秀的作品，最鮮明的特點(diǎn)在于“真”。他筆下的花木禽鳥(niǎo)，并非脫離現(xiàn)實(shí)的符號(hào)化圖像，而是源于長(zhǎng)期觀察后的自然表達(dá)。無(wú)論葡萄、紫藤、石榴，還是孔雀、雄雞、八哥，都帶著濃厚的生活氣息與鮮活的生命感。這種源于日常經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)表達(dá)，也使其作品具有內(nèi)外同悅的審美特征。

△春意盎然

△春色

△紅韻滿枝

其葡萄題材尤具代表性。葡萄雖為傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)常見(jiàn)題材，但稍有不慎，便容易流于甜俗。李文秀則較好地把握了寫(xiě)意精神與物象質(zhì)感之間的關(guān)系。他多以沒(méi)骨寫(xiě)意之法表現(xiàn)葡萄，通過(guò)墨色濃淡與水分變化塑造果實(shí)的體積感與透明感，使畫(huà)面既有筆墨意味，又富于真實(shí)質(zhì)感。尤其藤蔓部分，以枯筆濃墨寫(xiě)老藤，以濕筆淡墨寫(xiě)新枝，剛?cè)嵯酀?jì)，形成自然生動(dòng)的節(jié)奏變化，既見(jiàn)書(shū)寫(xiě)性，也見(jiàn)生命力。

△碩果累累

△春暉

△大展宏圖

其孔雀題材同樣頗具個(gè)人面貌。不同于部分作品對(duì)羽毛紋飾的繁復(fù)刻畫(huà)，李文秀更重視整體神態(tài)與氣韻的把握。他以水墨與淡彩層層積染，使羽色既顯華美，又不失沉靜含蓄。背景處理往往較為簡(jiǎn)潔，通過(guò)留白與虛實(shí)關(guān)系突出主體，使畫(huà)面既具富貴氣息，又保留了傳統(tǒng)文人花鳥(niǎo)的清雅格調(diào)。

△雪融圖

△凌霄吐艷

△老樹(shù)繁花

在其他題材上，李文秀也展現(xiàn)出了全面而成熟的筆墨功底。他畫(huà)的紫藤，老干虬曲如龍，紫穗垂垂如瀑，搭配幾只靈動(dòng)的八哥，整個(gè)畫(huà)面充滿了春日的生機(jī)；他畫(huà)的石榴，果皮用赭石和墨色自然暈染，裂開(kāi)的果實(shí)里籽粒飽滿紅潤(rùn)，旁邊站一只昂首的雄雞，寓意吉祥卻不顯得刻意；他畫(huà)的葫蘆、梅花、竹子，也都各有韻味，筆墨粗放卻不失細(xì)節(jié)，設(shè)色典雅。他很懂得色彩和水墨的平衡，用色大膽但不逾矩，總能讓色彩服務(wù)于整體的意境，而不顯刻意。

△春暖

△紫玉玲瓏

△紫荊花開(kāi)

縱觀其創(chuàng)作，李文秀是當(dāng)代南方花鳥(niǎo)畫(huà)壇一位沉心深耕的實(shí)力派畫(huà)家。他守住了中國(guó)畫(huà)的筆墨根本，又跳出古人程式，畫(huà)出了屬于當(dāng)代的花鳥(niǎo)意境。既能讓大眾感受美與喜悅，也經(jīng)得起業(yè)內(nèi)筆墨的推敲。在浮躁的藝術(shù)環(huán)境里，他專注于一方花鳥(niǎo)天地，用真誠(chéng)的筆墨，架起了傳統(tǒng)與當(dāng)代、藝術(shù)與生活的溫暖橋梁。

△石榴樹(shù)下

△塔前春信

△紫氣東來(lái)

△岳陽(yáng)樓

△雨后

△節(jié)節(jié)高升

△紫氣東來(lái)

△孔雀之舞

△福祿雙喜

△蕉影棲禽

△秋實(shí)

△迎春圖

觀乎人文 道生萬(wàn)物