跨越50年的女性群像，它是本季最被低估的動畫遺珠？

作者 / 千鳥足

編輯 / Pel

排版 / Nami

“沒有固定主角，也沒有單一的情感主軸，‘淡島學校’本身才是真正的主角——它作為一個崇高又殘酷的舞臺，收納了數十年間無數少女的悲歡離合與成長陣痛，讓她們的命運在此產生跨越代際和時間的聯系”

當“淺香守生”與“中島美嘉”這兩個名字同時映入眼簾，許多老二次元的腦海中會浮現一部極具千禧色彩的作品，《NANA》：

前者是《NANA》TV版的監督，同時也執導了《花牌情緣》《魔卡少女櫻》《人形電腦天使心》等知名少女動畫；后者則是坐擁無數金曲的知名歌姬，在《NANA》的真人電影版中出演同名主角大崎娜娜。

當然，這點交集說有緣分，其實也并不深厚——因為他們未曾在真正意義上共事。然而二十年后，另一部極具懷舊風格的動畫將這兩個名字拉進了同一張制作表，那就是今年四月播出的動畫《淡島百景》。

動畫于4月9日開播，現更新至5話，共12話

中島美嘉演唱的片尾曲《光》

在年初的新作前瞻里，我們已經觀察到：今年的日本動畫界正在掀起一輪“舊作回春”的潮流。《機動警察》（1988-1994）《天是紅河岸》（1995-2002）《暗殺教室》（2012-2016）等完結多年的作品正在逐漸回歸大眾的視野。（點擊閱讀：）

身處懷舊漫改的大潮中，《淡島百景》的身份略顯微妙：原作自2011年開始連載，于2024年完結，對于僅有5冊的漫畫體量來說，13年的更新周期顯得過于漫長——在客觀的時間尺度里，它并不能算“舊作”；但無論是作品的筆觸和敘事，還是其中的故事世界，都與連載伊始高度統一，保持著13年前的典雅韻味。因此，將《淡島百景》納入懷舊改編之列，似乎不為過。

事實上，“時間”不僅給予《淡島百景》在四月新番中的特殊地位，也扮演本作重要的敘事元素：它被大膽地折疊、拼貼和并置，從而組成一片跨越幾代人的青春圖景。

而要理解本作對時間的應用，我們必然要走進故事中的淡島本身。

01

孤島之中

《淡島百景》原作的作者是知名漫畫家志村貴子，故事以“淡島歌劇學校”（原型為寶冢）為中心——該學校矗立于孤島之上，無數歌劇少女的青春歲月都在此交匯，她們各自的人生軌跡也借此展開。該作曾獲第19屆日本文化廳媒體藝術祭優秀賞。

在現實中，淡島更出名的標簽或許是《Love Live！Sunshine！！》取景地

雖是得獎佳作，漫畫原作在國內卻十分冷門，不僅資源較少、清晰度較低，能找到的漢化資源也是多個譯制組接力合成的“拼好漫”。

這種曲高和寡的局面，一定程度與其復雜的敘事結構相關。

正如該作將“淡島”作為標題的主語，該作并未將視角專注在某個特定的人物身上，而是聚焦于淡島學校這片相對密閉的空間，抒寫圍繞它發生的喜怒哀樂。

它也不采用明晰的線性敘事；而是以單元劇形式推進，每一話講述多個單元，每個單元的標題又由兩個人名組成，每出現一個新角色，相應的關聯人物也隨之登場。

前三話標題

值得注意的是，每個單元之間都存在一定的時空跳躍。

一個單元結束，新單元可能會來到上個單元的幾年之后，抑或數十年以前；上一個單元還在描繪淡島學校內部，下一個單元就來到一個學生的家里——這不僅導致時代背景和畫面環境發生轉換，也可能使同樣的角色呈現出不同的面孔。

無疑，這為許多觀眾帶來了不小的腦力負擔：這個人跟剛才的角色是什么關系？是她變老了，還是一個新角色？這個場景還是淡島學校嗎？上一波角色還沒認清楚，怎么新角色又來了？

制作組顯然對此深有體會，每集都會更新人物關系圖供觀眾辨認

跨越時空的銜接固然令人疑惑，但仍有邏輯可循。在前三集中，上一個單元中出現的次要角色，總是下一個單元的主要角色或敘述者。

例如第一單元是“田畑若菜和竹原王子”，以新生田畑若菜的視角引出學姐竹原絹枝；那么下一單元就是“竹原絹枝和上田良子”，講述絹枝為何獲得“王子”稱號，她在考入淡島學校前，和好友良子有怎樣的過往。

竹原絹枝和上田良子曾在初中合作出演《羅密歐與朱麗葉》，分離后，曾經是“朱麗葉”的上田也扮起了王子

在第三單元“岡部繪美和小野田幸惠”中，敘述視角落在竹原絹枝的叔母身上，她將時間線回撥到上一代，探索童年好友岡部在淡島求學時遭受的校園霸凌，從而得知岡部和老同學小野田之間充滿遺憾的往事。

面對同學的霸凌，岡部以物理意義的“唾棄”加以回擊

而第四單元的時間線又回到當下，曾經的“施暴者”伊吹桂子在五十年后以教師的身份重新出場，她的另一面又被第一單元的主角若菜意外撬開。伊吹桂子橫跨三代人的榮耀和失落也由此展現在觀眾眼前。

從教數十年，伊吹桂子的“惡名”始終在學生間流傳

前三話主要聚焦登上舞臺的人，第四話則將鏡頭轉向了舞臺之下，觀察那些中途退場、或坐在臺下的人：猝然引退的表演新秀、被歌劇偶然征服的家庭主婦、憧憬歌劇的細膩男孩。這三個人物并不在淡島歌劇學校的核心，卻各自折射出淡島學校在周圍環境里漾起的余波。

監督淺香守生這樣闡釋該作：“光與影、過去與未來、成功與挫折，這些詞看似相反，實則比鄰而居。”

結合對敘事結構的梳理，我們便能理解片名中的另一個詞：百景。

比起多線敘事，該作的敘事結構更像散點透視：沒有固定主角，也沒有單一的情感主軸，“淡島學校”本身才是真正的主角——它作為一個崇高又殘酷的舞臺，收納了數十年間無數少女的悲歡離合與成長陣痛，讓她們的命運在此產生跨越代際和時間的聯系，并在淡島之外的地方寫出宿命般的結局；而它也不以聚光燈的方式關注最優秀的人，而是普遍地照亮整個世界劇場。

動畫版不僅對原作的敘事方式進行了還原，對視覺風格的致敬更是不遺余力。原作者志村貴子的畫風簡潔明快，同時擅長使用水彩。

原作漫畫封面

本次TV版的上色也呈現出水彩風格，整體色彩略帶灰度，且具有暈染般的紋理。

在若菜的敘述中，無數學生曾在此走過，半透明的假定性處理，也很符合水彩的材料特質

在暗示人物情緒的場合，水彩風格會更加強烈

TV版也對視覺表現進行了部分改動，人物在表情上具有更多Q版表現，部分對話也采用波點背景，更顯輕松詼諧。雖然達成的效果見仁見智，但總體上，TV版較好地貫徹了原作冷靜而不乏溫情的觀察視角，以平和的敘事語調呈現出了孤島上的青春物語。

02

群星島鏈

在故事內部，淡島是遠離大陸的孤島；然而在更宏觀的角度，《淡島百景》卻是志村貴子創作版圖中的重要節點——它與志村的其他作品之間，不只是風格上的一脈相承，更在字面意義上共享同一個世界。

在《淡島百景》中，第一話的主角竹原絹枝曾在藤之谷學園就讀，這正是志村代表作《青之花》的主要舞臺。絹枝的好友上田良子，也在后者中扮演重要角色：她在《青之花》的主角們升入二年級后進入藤之谷高中部，從而與女主之一奧平明相識。在《淡島百景》的第一話，絹枝回藤之谷看演出，所對應的正是《青之花》第5卷的內容。

這兩部作品在連載時間線上也有一定重合，我們能夠從中感受到志村貴子的敘事選擇：她想讓《淡島百景》與已有的故事世界產生交匯，使角色跨越作品產生聯系，模擬現實生活中錯綜復雜的人際關系網；讓即便是“虛構”的故事，也盡可能顯得“真實”。

小彩蛋：在《淡島百景》連載之前，志村貴子曾創作過一個名為《漂亮女孩》的短篇，其中，男主角喜歡的女生叫做淡島千景，或許也是對新作的預告。

在注重真實、關注人物心理的方針下，志村用漫長的時間創作出了一片完整可信的世界——而這片世界最難忽略的關鍵詞就是“性別”。

1997年，志村憑借短篇《我是女生》在《Comic Beam》正式出道，首部連載作品《叛逆思春期》帶有明顯的青澀自傳痕跡——她本人事后坦言，那是一段“遲來的叛逆期”的直接發泄，潦草且難以回望。

真正確立其創作坐標的，是2002年至2013年間同步推進的兩部作品：《放浪息子》和《青之花》。前者以近乎去戲劇化的筆觸跟蹤著少年少女對性別認同的探索；后者則以極度細膩的感知描繪女校學生之間曖昧而真實的情感關系。

也是在這段時間，志村貴子獲得了更加廣泛的關注，在讀者看來，她似乎很擅長用平淡的語調來敘述一些在常人看來很“炸裂”的事。

想要變成女孩的男孩二鳥修一遇見了想要變成男孩的女孩高槻佳乃，二人從小學開始一路相伴，在成長過程中逐漸認識自我

曾是童年玩伴的萬城目富美和奧平明在升入高中后重逢，性格完全相反的兩人在新環境中以截然不同的步調走向成熟

兩部作品均刻意規避標簽化的獵奇沖動，它們將性別流動與同性情感作為普世的孤獨體驗來處理，而非作為“議題”展示。

《青之花》TV版也曾出現《放浪息子》的主角二鳥修一，大家不妨找找在哪里

而在2019年連載的《即使成為大人》，志村將視線延伸到了青春期以后。該作講述三十多歲的已婚女教師偶然愛上了一名同性，開始以迷惑而復雜的心緒面對新戀人和既有的家庭。這是志村第一次正面處理成年人的親密關系——但就算人到中年，某些少年時代的心理模式似乎仍在重演。

可以說，志村處理的從來不是單一時間截面內的情感，而是某種情感模式如何在人與人之間流動、變形、重演：

《青之花》里是兩個女孩之間愛慕與自我投射的相互滲透；《放浪息子》里是跨越性別邊界的身份認同如何在同伴關系中被塑造；《即使成為大人》是借一場邂逅讓自以為“正常”的大人回顧自己的前半生。

而《淡島百景》則將這個尺度拉得更長，這在動畫的第三話中有極致的體現。

日柳夏子、山路琉璃子、伊吹桂子、祖孫三代女性之間愛與壓制的連鎖：祖母的失落轉化為對母親的貶抑，而母親心中深藏的怨懟將由女兒繼承，轉化為女兒對祖母的無情諷刺。

祖母因母親未能繼承美貌而對其心懷不滿

女兒無法忍受祖母的刻薄，在祖母的病床前說出惡毒的詛咒

支撐這套命題的，是她同樣高度一致的表現手法。畫面干凈、纖細，大膽省略細節，以留白要求讀者主動填補角色的內心波瀾；敘事上打破單一主角的線性結構，以散點透視讓每個人物都成為折射同一空間的碎片鏡面；語調上，她刻意與角色保持冷靜的距離，每個角色都可能遭遇不幸，也平等地迎來希望。

03

時代潮汐

志村貴子用13年描繪了淡島世界，而那些用同樣漫長的時間等待這部作品的讀者，此刻正透過熒幕，以另一種方式乘船登島。

它值得被談論的另一理由，在于它在如今商業邏輯高度收緊的環境里，仍然選擇了在市場上不占優勢的創作取向：節奏緩慢，情節密度不高，不提供爽點，不在前三分鐘制造鉤子；不爭奪注意力，甚至需要觀眾主動地分配注意力，方能理解其中的內容。

在網絡社群中，常有人將《淡島百景》和上一季度的《異國日記》相提并論。二者在題材、時代背景和視覺特色等方面雖有諸多不同，但在敘事取向和故事節奏上卻異曲同工，都是需要觀眾靜心投入的作品。兩部作品的并置也說明，這類作品并非孤例，其背后存在持續穩定的受眾和需求。

截止發布，動畫已經播至第5話，溫和內斂的畫面風格和散點透視的敘事結構初具雛形，隨著人物網的拓展和完善，情感表達也漸入佳境。

而在正片劇情之外，中島美嘉獻聲的片尾曲《光》也為淡島世界寫下了另一個注腳。今年恰逢中島美嘉出道25周年，作為同樣在舞臺和聚光燈之間生活的藝人，中島美嘉在本次創作過程中也融入了許多個人體驗。她在創作談中提到：

“正因為有了那段過去，現在的這一刻才顯得格外閃耀…… 我覺得，當曾經與伙伴們并肩走過的青春都化作回憶時，那個坐在這里訴說著往事的自己，其實也正處于人生的又一段‘青春’之中。 希望大家能帶著這份溫柔的心情，結合動畫和音樂一起去感受其中的滋味。”

這段話與《淡島百景》的敘事邏輯形成了一次精準的互文。作品中，許多敘述者，在故事發生的當下早已離開了淡島學校，有些人甚至從未成為其中的一員；但淡島都曾在他們的生命中留下印記，而那段與孤島相關的記憶，也悄然將他們塑造成了不同的人，并在他們前行的人生路上成為始終可以回望的燈塔。正如歌中所唱的那樣：

諦めず探した理想の道を今/（如今我漫步在不曾放棄尋覓的理想之路上）

歩いてあの頃以上に/（帶著比那段歲月）

満たされた私で/（更加豐盈充實的自己）

思い出に會いにいくよ/（去與往昔的回憶重逢）

從播出反響來看，《淡島百景》的表現不溫不火，但也獲得了一些忠實的擁躉，整體口碑正緩慢上升。它雖不是本季度最熱門的作品，但這并不妨礙我們看見它，并對之報以欣賞——正如它看見那些站在淡島舞臺聚光燈之外的人。

參考內容

1.TVアニメ『淡島百景』公式サイト https://awajima-anime.com/

2.【インタビュー】「誰ともうまくやれない」生きづらさも物語に変えて――志村貴子、魔法のペン先 - ライブドアニュースhttps://news.livedoor.com/article/detail/17283249/

3.アニメ『淡島百景』2026年放送開始、ティザービジュアルなど解禁 | アニメイトタイムズhttps://www.animatetimes.com/news/details.php?id=1747139326

4.【訪談翻譯】徹底采訪志村貴子——關于“青之花”與“百合” https://bbs.yamibo.com/thread-551741-1-1.html

5.淡島百景 - 文化庁メディア蕓術祭 - JAPAN MEDIA ARTS FESTIVAL https://j-mediaarts-festival.bunka.go.jp/award/single/awajima_hyakkei/index.html

6.志村貴子– Wikipedia

https://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%BF%97%E6%9D%91%E8%B2%B4%E5%AD%90

7.中島美嘉「期待に応えたい」楽曲制作秘話やプライベートについてインタビュー！【淡島百景】

https://www.youtube.com/watch?v=7l30dN1HyzE

— 點擊圖片閱讀更多精彩內容 —