很不紫金陳，《低智商犯罪》怎么就火了

誰能想到呢，沖著找部“下飯劇”而點(diǎn)開的《低智商犯罪》，第一集就是兩個(gè)準(zhǔn)備搶金店的悍匪炸屎。

廣場(chǎng)上的幾個(gè)下水井蓋直沖云霄，五谷輪回之物滿天飛，人們亂作一團(tuán)，倆悍匪得意一笑，走進(jìn)金店：“現(xiàn)在不會(huì)有人來打擾我們。”

果然如他們所料，在這一招聲東擊西之下，這一場(chǎng)搶劫完全無人注意。讓人不得不感嘆，倆賊犯罪邏輯很嚴(yán)謹(jǐn)，就是手段過于劍走偏鋒。

這樣讓人目瞪口呆的劇情，在《低智商犯罪》里不是意外，而是常態(tài)。此前，由紫金陳作品改編的《無證之罪》《隱秘的角落》《沉默的真相》等劇集，都是嚴(yán)肅而沉重，而這次的《低智商犯罪》，可以說“很不紫金陳”。

壹

《低智商犯罪》播出沒多久就火了，還制造了新的網(wǎng)絡(luò)熱梗：懷疑懷疑的懷疑。

這一句看似莫名其妙卻十分關(guān)鍵的話，出自這部劇的主角——刑警張一昂（王驍 飾）。他喜歡詩歌，事業(yè)心不算強(qiáng)，但偏偏事業(yè)運(yùn)又極佳，被網(wǎng)友稱作“警鯉”。

當(dāng)年三江口警察盧局身亡，當(dāng)所有人都覺得這是個(gè)意外時(shí)，張一昂卻諱莫如深地說：“懷疑懷疑的懷疑。”正是這句看上去頗有深意的話，牽引出了后續(xù)舉報(bào)信等一系列故事，也讓省廳領(lǐng)導(dǎo)派張一昂前往三江口調(diào)查盧局一案。

但實(shí)際上，張一昂壓根就沒有懷疑過盧局的死因，“懷疑懷疑的懷疑”不過是張一昂“文青病”病發(fā)，一時(shí)詩興大發(fā)扯的哲學(xué)廢話。

他一臉認(rèn)真地給領(lǐng)導(dǎo)解釋：“咱們當(dāng)警察，每天都要懷疑。但是我們懷疑了，就是對(duì)的嗎？所以我們還是要懷疑我們的懷疑。可是我們懷疑了我們的懷疑，就一定對(duì)了嗎？未必。所以我們還要繼續(xù)懷疑我們懷疑的懷疑。”

了解他脾性的領(lǐng)導(dǎo)同事只能一臉無語地回復(fù)“好好好”，畢竟張一昂隨處大小詩也不是頭一回。比如犯罪嫌疑人要跳樓，一幫警察嚴(yán)陣以待。張一昂自信滿滿地?fù)荛_眾人，突然念詩，結(jié)果把犯罪嫌疑人刺激得一頭栽了下去。

這部劇的故事發(fā)生在智能手機(jī)剛剛出現(xiàn)的時(shí)期，里面的犯罪分子，智商也沒高到哪里去。兩人去搶銀行，放著旁邊打開的門不走，掄著鐵錘猛砸防彈玻璃，最后一分錢也沒搶到，倉皇離開。如此反常的行為，被專家解讀為：“目的很可能不是搶劫，有可能是故意制造騷亂，宣泄不滿。”

但實(shí)際上，僅僅是因?yàn)樗麄z太緊張，沒看見門開著，只顧著按計(jì)劃砸玻璃去了。

兩位蠢賊，老大方超（宋郁河 飾）和悍匪小弟劉直（朱云峰 飾），一個(gè)負(fù)責(zé)謀篇布局，一個(gè)負(fù)責(zé)無腦往前沖。

方超帶點(diǎn)中二式的深沉，雖然時(shí)不時(shí)能蹦出“赫拉克利特說過”這樣有點(diǎn)文化的話，但問題是腦回路格外清奇。除了能策劃出“炸屎搶金店”這樣聲東擊西的搶劫方案之外，“搶貪官”的想法也格外大膽：干票大的，貪官又不敢報(bào)警，毫無后續(xù)之憂啊。

而劉直呢，性格沖動(dòng)，光長(zhǎng)塊頭不長(zhǎng)腦子，沖進(jìn)金店不搶黃金，把店中間一個(gè)20多斤重的財(cái)神像給搬回來了，補(bǔ)救辦法也簡(jiǎn)單粗暴：“實(shí)在不行咱再搶一遍。”

套用一句方超的話來評(píng)價(jià)，真就是：“道行太淺了，看不穿妖魔鬼怪的皮囊。”

貳

嚴(yán)格來說，這部荒誕喜劇的套路其實(shí)并不復(fù)雜，基本上就是兩個(gè)敘事技巧輪番使用：預(yù)期違背和多線并行下的戲劇性巧合。

光是“預(yù)期違背”，就制造出《低智商犯罪》的大部分荒誕名場(chǎng)面。這種先抑后揚(yáng)的敘事技巧，就是先拉高觀眾期待，再用荒誕、低智、離譜的現(xiàn)實(shí)瞬間打破預(yù)期，靠心理落差制造喜劇效果。

畢竟在大部分國(guó)產(chǎn)懸疑劇里，警察男主基本上固化為兩種典型人設(shè)，一類是正劇中的典型英雄形象，另一類就是不走尋常路的神探警察。

他們要么外表隨性邋遢，行事痞氣不羈，比如紫金陳的另一部作品《無證之罪》里的嚴(yán)良（秦昊 飾）；要么冷峻克制，有著超乎尋常人的理性，性格內(nèi)斂隱忍，比如同樣出自紫金陳的《沉默的真相》，廖凡飾演的嚴(yán)良。

在懸疑劇嚴(yán)肅沉重的氛圍下，這些警察男主大部分都因?yàn)檫^去的案件，或親友戰(zhàn)友的去世，而背負(fù)沉痛的心理壓力。這些陰影還會(huì)在他們辦案的過程中不斷閃回。在破案的過程中，他們也在逐漸實(shí)現(xiàn)自我救贖。

對(duì)于這種“沉重”的警察形象，觀眾們?cè)缫呀邮芎土?xí)慣。但是，在《低智商犯罪》中，本來應(yīng)該是個(gè)神探的張一昂，居然是個(gè)詩人。他破案似乎不靠邏輯，而是各種歪打正著，連下屬都說：“跟著您辦案，我感覺前所未有的輕松。”

悍匪倒是頗有“職業(yè)精神”，事事精心布局，既吃得了苦，膽子又大，本應(yīng)該像《隱秘的角落》里的張東升，《狂飆》里莽村村民李宏偉，但就是過程全對(duì)，結(jié)果全錯(cuò)，步步為營(yíng)卻步步翻車。

作為悍匪，方超又常常在思考時(shí)，說出一些形而上的大道理。他決定在大白天入室搶劫，理由是“別人貪婪的時(shí)候我恐懼，別人恐懼的時(shí)候我貪婪”；跟丟目標(biāo)周榮時(shí)，講的是“愚公移山”的道理：“今天跟了他得有兩千米，明天就從這兒開始接著跟，跟丟了后天再跟，后天跟丟了大后天再跟。”

而黑白兩道通吃的大老板周榮（王傳君 飾），按理說人物形象應(yīng)該和《狂飆》里的高啟強(qiáng)高度重合。結(jié)果他是一個(gè)沒事就看腦筋急轉(zhuǎn)彎的狂躁癥患者，發(fā)起脾氣來不是操起槍就干，而是撲到魚缸里和鯊魚打架拼命。

這些角色，放置在國(guó)產(chǎn)懸疑劇里，絕對(duì)算新鮮。對(duì)于這三條敘事線上的角色，《低智商犯罪》采取了平行敘事的手法。平行敘事很常見，但妙就妙在這三群人總會(huì)以一種意想不到的方式交叉。

當(dāng)年紫金陳在寫原著小說的時(shí)候，就談到，因?yàn)槎嗑€敘事，讓他寫得很累，是“用盡技巧，重寫了很多稿，總算成功融合進(jìn)去”。

那封撬動(dòng)整部劇情的舉報(bào)信，來自周榮的小弟。小弟公報(bào)私仇，報(bào)了一半發(fā)現(xiàn)只是個(gè)誤會(huì)，又去攔截舉報(bào)信，結(jié)果剛好碰見了方超和劉直炸屎，舉報(bào)信隨著屎一起被炸上了天。本來警察也是看不見舉報(bào)信的，恰好張一昂踩到穢物黏上了一頁，命運(yùn)的齒輪就這樣轉(zhuǎn)動(dòng)了……

隨后的巧合也這樣層層疊加。給張一昂送餐的外賣員，丈夫恰好是背了15條人命的連環(huán)殺手，誤以為張一昂是來抓他，自己伸出雙手認(rèn)罪了，白給了張一昂“神探”的帽子。張一昂和同事電梯里聊到“殺了15個(gè)人”，身后站著的恰好就是周榮。而這位殺人犯的獄友，剛好又跟當(dāng)年盧局被害案有關(guān)，同時(shí)又和周榮團(tuán)隊(duì)扯上了關(guān)系。

叁

沒有人不愛看生活中的荒誕，這也是為什么《1818黃金眼》《譚談交通》《守護(hù)解放西》一類的節(jié)目熱度一直高居不下的原因。紫金陳當(dāng)年上《1818黃金眼》維權(quán)，穿著束腰可憐兮兮地講述自己被騙的模樣，至今還有網(wǎng)友在他微博下面拿這事玩梗。

作家紫金陳

不過，大篇幅的敘事技巧重復(fù)使用，難免容易讓人感到審美疲勞。就像是可樂的第一口總是最好喝的，劇集播到過半，觀眾們的評(píng)價(jià)已經(jīng)從一開始的“驚喜”，逐漸出現(xiàn)“是不是過于巧合了”的質(zhì)疑。

其實(shí)，這種毫無邏輯的巧合，此前在篇幅更短的電影上獲得過成功。紫金陳曾表示，自己創(chuàng)作《低智商犯罪》的時(shí)候，部分內(nèi)容就是受到了《瘋狂的石頭》的啟發(fā)。

《瘋狂的石頭》

把兩部影視作品放在一起，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它們的邏輯非常相似：都是多線講述小人物，都是因?yàn)槟涿畹那珊献屖虑橄蛞馔獾姆较虬l(fā)展。

甚至在反派的角色設(shè)定上都有些類似。比如《瘋狂的石頭》里，創(chuàng)造出邊跑邊哭邊狂吃面包的經(jīng)典鏡頭的黑皮（黃渤 飾），和《低智商犯罪》里的劉直，都是頭腦簡(jiǎn)單、四肢發(fā)達(dá)，聽軍師同伙擺布，是干啥啥翻車的憨傻莽撞擔(dān)當(dāng)。

《瘋狂的石頭》里的黑皮

《低智商犯罪》里的劉直

還有同樣走荒誕喜劇路線的《火鍋英雄》。當(dāng)初《火鍋英雄》就曾被業(yè)內(nèi)評(píng)為“升級(jí)版《瘋狂的石頭》”。火鍋店地道剛好連通銀行，老同學(xué)剛好在事發(fā)銀行上班，劫匪剛好選中這家銀行。多條互不相干的人物線各自走自己劇情，全靠命運(yùn)式巧合撞到一起，事情越捋越亂，喜劇感和宿命感都來自這個(gè)巧合回環(huán)。

《火鍋英雄》

這些帶點(diǎn)黑色幽默的荒誕喜劇，都可以追溯到蓋·里奇的巔峰作品《兩桿大煙槍》。蓋·里奇可謂是這種“多線敘事+密集巧合+陰差陽錯(cuò)”創(chuàng)作模式的鼻祖。在《兩桿大煙槍》里，毒販、小混混、黑幫大佬、軍火販子，好幾撥人各干各的事，本來毫無交集。結(jié)果主角偶然聽見隔壁販毒窩點(diǎn)的計(jì)劃，便宜買來的兩桿槍又恰好就是黑幫大佬失竊的珍藏，后來幾撥人陰差陽錯(cuò)撞在同一個(gè)地點(diǎn)，互相認(rèn)錯(cuò)，一團(tuán)混亂，開始火拼。

《兩桿大煙槍》

但到了影片長(zhǎng)度以倍速計(jì)的《低智商犯罪》，這樣的手法反復(fù)應(yīng)用，尺度就成為一個(gè)很大的難題。目前來說，這部劇已經(jīng)出現(xiàn)了“用力過猛”的評(píng)論，特別是每次抖包袱時(shí)，都會(huì)配上固定的背景音效，像是一些十多年前的綜藝，總在搞笑時(shí)配上機(jī)械的觀眾掌聲和笑聲。

不過，回想起當(dāng)初紫金陳說自己在創(chuàng)作時(shí)，借鑒了漫畫手法，他說“喜歡動(dòng)漫的人應(yīng)該感覺出一種熟悉感”——如果以動(dòng)漫的標(biāo)準(zhǔn)來看的話，適度的夸張，也情有可原。

畢竟劇集還沒播完，剩下的一半是否能延續(xù)高光，還值得期待。不過無論如何，在一貫嚴(yán)肅緊張的懸疑劇中，突然闖出一部輕松愉快的《低智商犯罪》，也是在同質(zhì)化嚴(yán)重的國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)中，一次值得鼓勵(lì)的創(chuàng)新。

既然如此，那就笑著繼續(xù)看吧，就像紫金陳對(duì)原著小說的態(tài)度一樣：“這本書就是純屬搞笑的，沒有任何營(yíng)養(yǎng)，不是所有小說都得追求深度，看得開心就好。”

紅星新聞?dòng)浾?毛渝川 任宏偉 編輯 曾琦