豪車別墅就別哭窮了！讓《主角》告訴你，什么叫做窮人形象

文案|一十三

編輯|蘇打水

央視一出手，又是一部年代大戲——《主角》。

張藝謀擔(dān)任監(jiān)制，視帝張嘉益與操刀《少年派》《裝臺》的李少飛導(dǎo)演第五次合作。

還有秦海璐、張國強、苗阜等眾多實力派演員加盟，頂配年代劇陣容演技質(zhì)感自然不在話下。

這部劇改編自獲得茅盾文學(xué)獎的同名作品，講述了秦腔名伶憶秦娥（劉浩存飾）跌宕起伏的半生經(jīng)歷，濃縮了聚焦了秦腔在時代變遷中的傳承。

而憶秦娥的成長之路，要從一個貧窮、偏僻的山村說起。

胡三元借了“二八大杠”到妹妹家接外甥女進城學(xué)戲，初時的盤旋的山路上還能騎車，只是已經(jīng)人煙稀少，看不到幾戶人家。

坑坑洼洼的路也算是能走，接下來卻是路也沒有了。

等著胡三元的是一條河，他只能挽起褲腳、扛著自行車以及車上白面和白糖，蹚水過河。

自行車在陡峭的斜坡上完全騎不了，他只能推著車走到妹妹和妹夫的家。

“要想富，先修路”這句話誠不我欺，沒有連通外界道路的山村，可想而知是怎樣的生活環(huán)境。

小院地勢比較高，開門見山，山又連著山，將村子與外界隔絕成為兩個世界，貧窮在這里不是新鮮事。

憶秦娥的家稱得上是“家徒四壁”，看起來只有最基本的生活用具，黃土墻面天長日久被煙熏得發(fā)黑。

水缸、灶臺，以及擺在廚房中的炊具灰撲撲一片，看起來并沒有人精心洗刷，甚至鍋蓋已經(jīng)生銹還在繼續(xù)用。

這時候的女主，還是山村中的放羊娃。

頭發(fā)毛躁又凌亂，油膩到一綹綹粘著，臉和身上裸露出的皮膚都臟兮兮的，細看還能看出脖子上一條黑乎乎的泥印。

明明也是秀氣的小女孩，被家人養(yǎng)成了一副“小乞丐”的模樣。

這個年紀的孩子正是長身體的時候，雖說會因為營養(yǎng)不良發(fā)育遲緩，但小女主的衣服明顯不合身了。

花布衫短了一截，用其他花色的布料在下擺拼接上一條，肩膀上、褲腿上都是補丁，鞋子已經(jīng)破洞露出腳趾。

也是，房間都不整理，更不會細心照顧孩子了

她的姐姐看起來勉強算是干凈，大概率是與隊長的兒子定親收拾了一番，但上衣也過于寬松了。

而隊長應(yīng)該算是家里條件相對好一些的，他家的兒子能夠穿上膠鞋，但還是穿著膝蓋打補丁的褲子。

這對他們來說太普遍了。

窮到吃不起飯不太現(xiàn)實，但也好不到哪里去。有些糊掉的粗糧面餅已經(jīng)是不錯的吃食，生孩子的母親才能吃上一碗白面做的熱湯面。

而小女主感到熱湯面眼睛立刻直了，四下看看沒有人立刻將臉埋進碗里狼吞虎咽，直到被姐姐發(fā)現(xiàn)。

所以也就能理解她被舅舅帶進城后，饅頭夾咸菜一次吃下去四個，塞在嘴里咽不下吐不出，被噎到喘不過氣。

因為這對她來說已經(jīng)是豐盛的飯菜，以往不能吃到飽、吃到撐，如今的每一次都當作最后一頓大餐。

物質(zhì)條件的匱乏并沒有那么可怕，畢竟他們已經(jīng)習(xí)慣了這樣的生活，思想認知上的貧瘠，才是窮的根源。

憶秦娥本名易來弟，她的姐姐叫做易盼弟，名字的意思再直白不過，整個家庭都在等待一個男孩的降生。

重男輕女的思想根深蒂固，還要以取名的形式強加給下一代。

易盼弟的年紀看著沒有比妹妹大多少，卻能自然的說起自己已經(jīng)有婆家，她知道自己嫁人是對家庭有利的，而妹妹在弟弟出生后會是多余的。

糟粕思想就這么傳遞下去了。
胡三元要帶走易盼弟，隊長卻要求將自己的兒子也帶走，一口一句“不能拆散小兩口”，太荒謬了。

隊長也知道“準兒媳”一旦離開就不會想回來，也不會看得上自己的兒子，所以咬定不同意給易來弟開證明。

他只顧眼前的這點利益，但卻并不會想縣劇團招收學(xué)員，對于一個孩子來講是改變命運的轉(zhuǎn)折點。

就像“人賺不到認知以外的錢”一樣，鼠目寸光的人也看不到更長遠的發(fā)展。

他兒子的前途是前途，其他孩子的前途就不是前途了？

易盼弟看著自己的未來的“丈夫”，得到的是轉(zhuǎn)頭避開目光，她又哭著喊父親，等來的也是沉默不語。

落后的觀念注定他們在一時半刻擺脫不了貧窮的生活。

女主是幸運的，而那個走不出大山的姐姐，才是那個年代更多女孩的縮影。

結(jié)語

開豪車、住別墅就別哭窮了，《主角》讓我們看到了什么才是真正的窮。

劇中的窮不是賣慘、煽情，而是一種生活境況的真實寫照。

他們沒有說自己有多么窮、多么苦、多么艱難，但是在他們生活的環(huán)境和處事的態(tài)度中，卻能看出他們真正的貧窮。

一部好劇的制作精良也體現(xiàn)在這里，拍攝取景、服裝道具、劇情設(shè)計都質(zhì)樸真實，才能夠引起觀眾的共鳴。

那么，這部劇的質(zhì)感符合你的期待嗎？