伊朗不去威尼斯了，航班停飛貨幣貶值，參展條件全垮了

伊朗退出并非一項(xiàng)突然決定，而更像是地緣政治與經(jīng)濟(jì)壓力交匯后的結(jié)果。這些壓力正在重塑全球藝術(shù)界，也在改變伊朗在其中的位置。

最直接的一層原因，是危機(jī)帶來的現(xiàn)實(shí)條件。互聯(lián)網(wǎng)接入受限、國(guó)際航班停飛、通信網(wǎng)絡(luò)嚴(yán)重受擾，在這種情況下，哪怕是最基本的參展流程——協(xié)調(diào)、運(yùn)輸和布展——對(duì)伊朗來說，恐怕都已接近無法完成。

這些限制指向當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)基本現(xiàn)實(shí)：全球性展覽依賴人員流動(dòng)與信息溝通的基礎(chǔ)設(shè)施，而沖突與制裁很容易讓這些基礎(chǔ)條件失穩(wěn)。

更能說明問題的是，直到雙年展開幕前幾天，伊朗國(guó)家館仍未公布任何參展藝術(shù)家、策展框架或展覽概念。

理解伊朗的退出，也必須放在2026年雙年展自身更大范圍的動(dòng)蕩中來看。今年這一屆雙年展?fàn)幾h異常激烈，包括圍繞俄羅斯和以色列參展問題的爭(zhēng)論、抵制呼吁，以及在開幕前幾天整個(gè)國(guó)際評(píng)審團(tuán)集體辭職。

這些事件暴露出雙年展長(zhǎng)期宣稱的“中立性”其實(shí)相當(dāng)脆弱。它并非置身政治之外，反而已經(jīng)成為地緣政治緊張關(guān)系被公開擺上臺(tái)面、并受到爭(zhēng)奪的場(chǎng)所。

它受到多重內(nèi)部矛盾塑造：國(guó)家體系與獨(dú)立實(shí)踐之間的矛盾，審查與實(shí)驗(yàn)之間的矛盾，以及本土生產(chǎn)與離散流通之間的矛盾。

這些張力很難在國(guó)家主導(dǎo)的展覽框架內(nèi)得到調(diào)和。國(guó)家館的前提——把藝術(shù)作為國(guó)家代表——與一個(gè)藝術(shù)表達(dá)受到意識(shí)形態(tài)和制度控制的體系之間，本就存在明顯的不適。

數(shù)十年來，伊朗藝術(shù)家，尤其是那些通過獨(dú)立網(wǎng)絡(luò)和離散網(wǎng)絡(luò)開展工作的藝術(shù)家，一直游離于國(guó)家代表框架之外，他們的作品也通過其他藝術(shù)渠道在國(guó)際間流通。因此，伊朗國(guó)家館的缺席，并不意味著伊朗藝術(shù)消失了。它揭示的，是這些藝術(shù)得以流通的條件本身有多么脆弱。

伊朗缺席威尼斯雙年展，也凸顯了國(guó)家館模式的局限。這個(gè)體系長(zhǎng)期以來屢遭批評(píng)，因?yàn)樗３０褟?fù)雜的藝術(shù)實(shí)踐壓縮成簡(jiǎn)化的國(guó)家身份敘事；而當(dāng)代藝術(shù)早已通過跨國(guó)網(wǎng)絡(luò)運(yùn)轉(zhuǎn)，超出了民族國(guó)家邊界。

在今年的威尼斯，這個(gè)缺席的國(guó)家館映照出一個(gè)同樣受政治危機(jī)塑造的藝術(shù)世界，而不只是一個(gè)由藝術(shù)生產(chǎn)決定的世界。伊朗藝術(shù)并未從全球舞臺(tái)上消失，但它得以流通并持續(xù)被看見的條件，正變得越來越脆弱。