正式回歸！越劇陸派傳人張宇峰上海唱響“清音會”，“海上梨園”從戲樓進化為“新戲曲廠牌”

2026年5月4日晚，位于上海豫園和豐樓四樓的“海上梨園”內，一場被期待已久的演出圓滿成功。

沒有華麗的戲服頭面，沒有繁復的燈光舞美，只有一方素凈的舞臺。越劇陸派第三代傳人張宇峰，在這里以一場“清音會”，完成她暌違上海舞臺十年后的正式回歸。

記者了解到，這場名為《宇峰登陸·歸去來兮》的演出，門票在開售瞬間被搶購一空，速度之快，被戲迷形容為“2秒售罄”。市場的熱烈反響遠超預期，主辦方海上梨園緊急協調，于5月5日加演一場。

據悉，從五月起，海上梨園將成為張宇峰在上海的“藝術主場”，后續她將以較高的頻率在此駐演。

追根溯源，豫園與戲曲的緣分，早在明代園主潘允端時便已開啟。潘允端不僅是園林的主人，更是著名的戲曲家與收藏家，他養家班“潘家班”，寫劇本，使豫園成為當時上海地區戲曲活動的重要中心。

時至民國，豫園所在的城隍廟地區，戲曲演出更呈百家爭鳴之盛況。其中，位于豫園核心區域的“小世界”游樂場，對于越劇而言具有特殊的歷史意義。

1917年，早期越劇（時稱“小歌班”）藝人首次進入上海，其重要的演出地點之一便是“小世界”。正是在這樣開放、競爭、融合的市民文化氛圍中，越劇不斷吸收養分，逐漸成熟，并于1925年首次在“小世界”的廣告中，被報紙冠以“越劇”之名，完成了從鄉土戲曲到都市劇種的關鍵蛻變。

張宇峰在2026年春天于海上梨園的回歸，正當其時。

2026年初啟動的《戲劇振興三年行動計劃》，為戲曲創新與人才發展提供了前所未有的政策支持，為藝術家探索純粹表達開辟了廣闊空間。2026年，也正值越劇誕生120周年。

張宇峰作為陸派新生代代表，她選擇的“清音會”，剝除繁飾，聚焦唱念做表，既是對陸派藝術精髓的凝練，也呼應了年輕受眾對“純粹美學”與深度體驗的追求。

而海上梨園，也正完成關鍵的“身份蛻變”，從一個物理“戲樓”，進化為具有獨立美學主張的“新戲曲廠牌”。從月度駐演到計劃中的園林實景大戲，海上梨園正以“聯合創作者”和“出品方”的身份，與藝術家共同探索戲曲在當代的更多可能。

海上梨園的轉型，不是一次簡單的“率性而為”，而是成為了大豫園片區“中國非遺創新策源地”與“全球非遺文化對話場”的一部分。從一場清音會開始，到未來的實景演出、跨界展覽、國際交流，海上梨園希望成為連接歷史與未來、傳統與當代、本土與世界的文化節點。