2026年5月4日晚,位于上海豫園和豐樓四樓的“海上梨園”內,一場被期待已久的演出圓滿成功。
沒有華麗的戲服頭面,沒有繁復的燈光舞美,只有一方素凈的舞臺。越劇陸派第三代傳人張宇峰,在這里以一場“清音會”,完成她暌違上海舞臺十年后的正式回歸。
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記者了解到,這場名為《宇峰登陸·歸去來兮》的演出,門票在開售瞬間被搶購一空,速度之快,被戲迷形容為“2秒售罄”。市場的熱烈反響遠超預期,主辦方海上梨園緊急協調,于5月5日加演一場。
據悉,從五月起,海上梨園將成為張宇峰在上海的“藝術主場”,后續她將以較高的頻率在此駐演。
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追根溯源,豫園與戲曲的緣分,早在明代園主潘允端時便已開啟。潘允端不僅是園林的主人,更是著名的戲曲家與收藏家,他養家班“潘家班”,寫劇本,使豫園成為當時上海地區戲曲活動的重要中心。
時至民國,豫園所在的城隍廟地區,戲曲演出更呈百家爭鳴之盛況。其中,位于豫園核心區域的“小世界”游樂場,對于越劇而言具有特殊的歷史意義。
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1917年,早期越劇(時稱“小歌班”)藝人首次進入上海,其重要的演出地點之一便是“小世界”。正是在這樣開放、競爭、融合的市民文化氛圍中,越劇不斷吸收養分,逐漸成熟,并于1925年首次在“小世界”的廣告中,被報紙冠以“越劇”之名,完成了從鄉土戲曲到都市劇種的關鍵蛻變。
張宇峰在2026年春天于海上梨園的回歸,正當其時。
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2026年初啟動的《戲劇振興三年行動計劃》,為戲曲創新與人才發展提供了前所未有的政策支持,為藝術家探索純粹表達開辟了廣闊空間。2026年,也正值越劇誕生120周年。
張宇峰作為陸派新生代代表,她選擇的“清音會”,剝除繁飾,聚焦唱念做表,既是對陸派藝術精髓的凝練,也呼應了年輕受眾對“純粹美學”與深度體驗的追求。
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而海上梨園,也正完成關鍵的“身份蛻變”,從一個物理“戲樓”,進化為具有獨立美學主張的“新戲曲廠牌”。從月度駐演到計劃中的園林實景大戲,海上梨園正以“聯合創作者”和“出品方”的身份,與藝術家共同探索戲曲在當代的更多可能。
海上梨園的轉型,不是一次簡單的“率性而為”,而是成為了大豫園片區“中國非遺創新策源地”與“全球非遺文化對話場”的一部分。從一場清音會開始,到未來的實景演出、跨界展覽、國際交流,海上梨園希望成為連接歷史與未來、傳統與當代、本土與世界的文化節點。
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