廣東
追第一季《我們的爸爸》那會兒，我是真把這檔節(jié)目當成了娃綜“天花板”。
幾位爸爸單打獨斗應對帶娃任務的生澀與真誠、與孩子之間自然而生的摩擦與暖意，構成了一幅幅真實、不做作的畫面。
那時的鏡頭永遠忠實地對準父與子、父與女兩個人構筑的微小世界，那種純凈的陪伴，讓人看了會心一笑之余，還隱隱生出對家庭生活的向往。
然而第二季開播后，點開最新幾期的觀眾，大概都難免感到一陣恍惚。
仔細辨認再三，一度讓人懷疑自己是不是點錯了節(jié)目的那種恍惚——明明標題還高高掛著“我們的爸爸”，可畫面里的內(nèi)容，卻早已不是當初那個全程聚焦爸爸獨自帶娃的清爽模樣了。
這種脫軌最直觀地體現(xiàn)在黃安集一家的回歸上。
第一季時，他帶著女兒佳佳騎車出游、同進同出，父女之間時而拌嘴、時而相視而笑，那些獨屬于親子間的小矛盾、小溫暖，讓無數(shù)觀眾真切感受到了爸爸笨拙卻用心的愛。
到了第二季，他們回到河源老家，搬進新房子，鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情里本該生發(fā)更溫熱的火花。
可熒屏上頻繁出現(xiàn)的，卻是佳佳與鄰居們的互動，畫面更像一部鄉(xiāng)村鄰里生活記錄片。
正片里，爸爸帶著女兒外出獨處的場景變得稀缺，只有在加更片段中，才能偶爾捕捉到一點屬于佳佳的單獨鏡頭。
爸爸與孩子那份純粹、閉合的相處空間一經(jīng)稀釋，原本動人心弦的親子張力也就隨之淡化了許多。
如果說黃安集家的變化還只是“沖淡”，那么郭孟旭這一組的畫風就幾乎是“換劇本”了，觀眾本來等著看他獨自帶橙子和桃子磕磕絆絆地成長。
前兩期里，他不太會帶孩子、手忙腳亂的樣子，確實引發(fā)了不少討論，網(wǎng)上甚至出現(xiàn)了一片吐槽他不盡責的聲音。
這種爭議本身，恰恰構成了一個新手奶爸成長線的起點，在種種真實的笨拙與糾結(jié)中摸索父親角色的意義，這正是第一季之所以能牢牢抓住視線的魅力所在。
可從某一期開始，妻子信信全程在場，一家人和諧出鏡；深夜里拍攝信信外出工作的段落，更是滿屏夫妻日常。
被推上議論前臺的，成了成年人之間微妙的話語權與關系糾葛，帶上一種PUA式打壓的解讀后，更是一路往懸疑劇方向滑去。
帶娃的鏡頭一縮再縮，桃子幾乎被忽略，一切內(nèi)容圍繞著橙子和大人打轉(zhuǎn)，好好的娃綜仿佛變成了替成人角色洗白的劇場。
觀眾最想看的孩子，就這樣被邊緣化，成了一個若有若無的背景板。
至于葉澤和雪梨這一家，就更是直接把節(jié)目拽出了娃綜的軌道——高顏值夫妻配上一個軟萌可愛的伊芙琳，原本是大家心目中的理想家庭配置。
可節(jié)目播著播著，畫風慢慢變成了一部不折不扣的夫妻偶像?。喝~澤帶雪梨外出約會、準備求婚、補辦婚禮，一整幕滿屏都是雪梨穿著婚紗的畫面，伊芙琳偶爾出現(xiàn)的片段反倒成了為父母恩愛作注腳的邊角。
觀眾接二連三地吐槽：我們究竟是在看親子綜藝，還是在看戀愛偶像劇？
伊芙琳明明萌點十足，一口一句“爸爸媽媽我愛你”軟糯到讓人心化，可在正片里卻只淪為見證父母大秀恩愛的點綴，那些本該撥動人心弦的孩子玩耍鏡頭，被一剪而沒。
節(jié)目組又一期一期地翻炒兩人原生家庭的創(chuàng)傷與當下幸福美滿的對比，甜則甜矣，卻與節(jié)目名里“爸爸”二字徹底失去了關聯(lián)。
更要緊的是，當娃綜不再以孩子為主角，它那種獨一無二的生命質(zhì)感也就大大褪了色。
過分修葺過的葉澤雪梨一家，完美得像拿尺子量出來的偶像劇腳本，缺少真實家庭該有的煙火氣與毛茸茸的煩惱。
郭孟旭一家則從緊繃的沖突直奔溫馨大團圓而去，前期那些鮮明的爭議和深刻的成長痕跡半途而廢。
所有家庭都在努力演和睦，可帶娃這件事本身該有的狼狽、失手與破防，那些“爸爸終于被娃逼到崩潰”的名場面，反倒可遇不可求了。
說到底，觀眾一開始為什么在浩如煙海的綜藝里選中了《我們的爸爸》？
大家奔著的并不是成年人設計好的八面玲瓏的戲碼，而是爸爸初次獨自面對孩子哭鬧時的面紅耳赤、在戶外被孩子搞得滿頭大汗的窘態(tài)，是孩子不加掩飾的天真、撒嬌、小脾氣甚至小缺點。
那些笨拙的瞬間和真實的照料，才是最能連接千家萬戶的共情點，而如今，熒屏上滿是大人的人情世故、人設經(jīng)營和恩愛劇本，被擠到角落里的孩子卻成了陪襯。
這哪里還是當初那部把親子日常原汁原味端上桌的節(jié)目？越看越覺得，第二季不如干脆改名叫《我們的家庭》算了。
真心希望節(jié)目組能聽見那些從彈幕涌向社交平臺的嘆息，及時踩下剎車，讓鏡頭歸位。
讓爸爸重新成為帶娃故事里身兼狼狽與深情的主體，讓孩子做回真正的主角，少一些劇本的涂抹，多一些真實生活的粗糲紋理。
畢竟，大家放進收藏夾反復回味的那些珍貴片段，從來都是爸爸在磕磕絆絆中給予孩子的那份不完美卻真實至極的愛，而不是一出經(jīng)過精心彩排的、與主題毫不相干的夫妻恩愛秀。
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