2026，短劇不需要“活人”？

2026年，AI漫劇最火的類(lèi)型，無(wú)疑是AI仿真人劇。

根據(jù)DateEye數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，2026年1月漫劇百?gòu)?qiáng)榜中，飆升最快的來(lái)自于A(yíng)I仿真人劇，百?gòu)?qiáng)率從去年7%提升至38%，總計(jì)播放量達(dá)25.48億。其中，《末日寒潮我有移動(dòng)堡壘我怕誰(shuí)》憑借2.3億播放增量問(wèn)鼎1月漫劇TOP1，在題材、類(lèi)型上實(shí)現(xiàn)了漫劇市場(chǎng)的新突破；同時(shí)，突破10億播放的AI 2D漫劇《斬仙臺(tái)下，我震驚了諸神》的AI仿真人版《斬仙臺(tái)真人AI版》上架不到一周，也達(dá)成播放量突破1億。

事實(shí)上，自去年底尾聲開(kāi)始，AI仿真人劇的播放量、熱度便在持續(xù)攀升，而在諸多爆款出現(xiàn)后，已然成為短劇賽道的下一個(gè)風(fēng)口。AI仿真人和真人演員，第一次在短劇“正面交鋒”。

AI仿真人劇風(fēng)起

所謂AI仿真人劇，即依靠AICG技術(shù)制作生成的由仿真人演繹的短劇。去年漫劇元年后，作為更具商業(yè)價(jià)值的一個(gè)垂直類(lèi)型，正在被平臺(tái)和從業(yè)者寄予厚望。

而AI仿真人之所以在如今接受度更高，最關(guān)鍵的原因也在于A(yíng)I“捏人”愈加真實(shí)感，恐怖谷效應(yīng)明顯趨向消失。

根據(jù)2026年巨量引擎漫劇生態(tài)大會(huì)上披露的數(shù)據(jù)顯示，目前最能創(chuàng)造高收入的漫劇類(lèi)型有兩類(lèi)——AI仿真人、2D動(dòng)畫(huà)。其中，AI仿真人劇《風(fēng)水之王》總播放量超過(guò)3.7億、紅果創(chuàng)下110萬(wàn)收藏，累計(jì)收入達(dá)到170萬(wàn)元，是當(dāng)下單部AI仿真人劇爆款代表案例。

不過(guò)，雖然迎來(lái)爆發(fā)式增長(zhǎng)，但在制作成本與周期上遠(yuǎn)高于動(dòng)態(tài)漫，AI仿真人劇在漫劇熱播榜單中還未占據(jù)主流。

截至2月6日，紅果漫劇熱播榜顯示，TOP30中共有8部為AI仿真人劇，TOP100中共計(jì)僅有25部為AI仿真人劇。包括《我的東莞姐姐》《末日寒潮我有移動(dòng)堡壘我怕誰(shuí)》等。從上榜作品類(lèi)型上來(lái)看，“AI+仿真人”類(lèi)漫劇基本上以AI仿真人演繹、AI旁白解說(shuō)為主。其中，AI仿真人演繹漫劇題材相對(duì)泛化，而AI旁白解說(shuō)仿真人漫劇類(lèi)型中，末日、宅斗、逆襲題材則相對(duì)吃香。

而在去年底，AI仿真人劇就迎來(lái)了一小波高潮，熱度開(kāi)始爆發(fā)。根據(jù)紅果榜單顯示，去年12月熱播榜中，AI仿真人劇占比超過(guò)36.4%。而抖音站內(nèi)數(shù)據(jù)顯示，去年共有超過(guò)20部AI仿真人劇播放量突破2000萬(wàn)，其中《奶團(tuán)太后宮心計(jì)》創(chuàng)下抖音播放量突破2.1億，連續(xù)霸榜月余引發(fā)關(guān)注。

與此同時(shí)，騰訊、百度、快手、閱文等頭部互聯(lián)網(wǎng)大廠(chǎng)也已入局該賽道，或推出獨(dú)立漫劇APP，或加緊入庫(kù)漫劇內(nèi)容。就在前天，騰訊就推出了旗下首款漫劇獨(dú)立App“火龍漫劇”，優(yōu)愛(ài)騰芒等視頻平臺(tái)先后開(kāi)設(shè)漫劇板塊。像是騰訊視頻，AI仿真人劇《哪怕變成蛋我也無(wú)敵》熱度一度突破10136，《孤城照：驚變》也來(lái)到8444。而像是《末日深山：房車(chē)囤貨與生存之戰(zhàn)》為主的末日囤貨題材仿真人劇，也同樣在短時(shí)間內(nèi)突破7000熱度，在短劇熱度榜單中均處于中上游。

值得一提的是，近期舉辦的2026巨量引擎漫劇生態(tài)大會(huì)上，抖音集團(tuán)短劇版權(quán)中臺(tái)內(nèi)容合作負(fù)責(zé)人華越昇公布的一則數(shù)據(jù)顯示，截至 2025 年底，平臺(tái)漫劇供給量突破10萬(wàn)部，AI 仿真人劇的平均播放量最高，且增速最快。

客觀(guān)而言，即便AI仿真人劇已有突圍，但整體上漫劇市場(chǎng)還是表情包漫、2D動(dòng)態(tài)漫占據(jù)了大盤(pán)。像紅果漫劇榜熱播榜TOP100中，2D動(dòng)態(tài)漫、表情包漫數(shù)量便基本上均能夠達(dá)到40%左右，AI仿真人劇僅20%左右。相比之下，目前爆款仍然是以2D漫劇占據(jù)金字塔尖。

但在看平臺(tái)看來(lái)，現(xiàn)在漫劇的內(nèi)容結(jié)構(gòu)不平衡，大量產(chǎn)能集中于制作成本偏低的領(lǐng)域，比如靜態(tài)漫劇，表情包漫劇等，而用戶(hù)真正愿意付費(fèi)或投入時(shí)間的AI 仿真人劇、2D 動(dòng)畫(huà)等制作精良的漫劇，卻供給不足。

可以說(shuō)，上游跑馬圈地火熱，對(duì)標(biāo)短劇時(shí)代的AI仿真人劇已然被押注為新破局關(guān)鍵點(diǎn)。

還缺一個(gè)大爆款

相較于去年，AI仿真人漫劇也在逐漸與漫劇進(jìn)行區(qū)分，試圖融入短劇大類(lèi)之中，不少行業(yè)人士也將其成為“AI真人短劇”。

目前，AI真人劇也出現(xiàn)了十分明顯的垂類(lèi)細(xì)分。比如風(fēng)水、玄幻修仙等題材基本上為男頻小說(shuō)或男性向作品，多采用以廢柴主角重生逆襲，在架空世界（末日、民國(guó)、古代）成為人上人的男頻套路。

而比較意外的是，除卻年代題材、古裝題材、復(fù)仇題材頗受歡迎外，末日文學(xué)反而成為了女頻近期爆款賽道，諸如《末日寒潮我有移動(dòng)堡壘我怕誰(shuí)》《極寒-70攝氏度：變賣(mài)百億家產(chǎn)，打造末日堡壘》等爆款A(yù)I仿真人漫劇便是代表。

但正如華越昇所說(shuō)，當(dāng)前在 AI 仿真人劇上面，行業(yè)缺一個(gè)大爆款。

造成這種現(xiàn)象的原因，在于相較于其他類(lèi)型漫劇，AI仿真人劇市場(chǎng)上的作品優(yōu)缺點(diǎn)十分明顯，比起“活人”的演繹，目前AI仿真人的短板還是存在。

眾所周知，在A(yíng)I技術(shù)的迭代支持下，AI仿真人劇基本上能一站式生成劇本、角色場(chǎng)景設(shè)計(jì)、視頻、后期，從文生圖、圖生視頻的全模態(tài)創(chuàng)作。但這也導(dǎo)致大量劇情或人物、場(chǎng)景偏向于腦洞式的碎片產(chǎn)物，缺乏嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适滦浴⑦壿嬓裕揽考懈叱薄⒏哳l反轉(zhuǎn)，或是獵奇、抽象的內(nèi)容刺激視聽(tīng)感官。

而且，由于市場(chǎng)仍集中在跑量而非精品化，技術(shù)的粗糙性尚未解決，音畫(huà)不同步、口型分離、AI演員演技差、畫(huà)面劣質(zhì)粗糲等問(wèn)題比較普遍，成為被受眾吐槽的焦點(diǎn)。像在《斬仙臺(tái)真人AI版》口型與配音分離屬于基操，建模解離、人物與場(chǎng)景出現(xiàn)融合度不足的情況比比皆是。

雖然不乏將海量網(wǎng)文作品改編為AI仿真人劇的靈感資源庫(kù)，但基本上一句話(huà)對(duì)應(yīng)一畫(huà)面，畫(huà)面與人物、劇情之間的分鏡銜接不乏出現(xiàn)bug。但受制于技術(shù)因素，AI仿真人短劇仍表現(xiàn)出較重的“塑料感”。

另外，大量融梗、抄襲所帶來(lái)的數(shù)字版權(quán)風(fēng)險(xiǎn)，同樣也是這一市場(chǎng)面臨的制作亂象。如《斬仙臺(tái)真人AI版》男主模型、《奇幻風(fēng)水大師》男主模型十分相似，且也與易烊千璽、肖戰(zhàn)等藝人出現(xiàn)撞臉、擦邊明星的問(wèn)題，也引發(fā)粉絲圈層不滿(mǎn)。

總體來(lái)看，AI仿真人劇大體上仍舊處于將將起步階段，不僅內(nèi)容創(chuàng)作與短劇初期也大同小異，即時(shí)反饋的爽文套路也仍然是萬(wàn)變不離其宗的核心密碼。雖然瑕疵明顯，但在一定意義上為觀(guān)眾帶來(lái)了富有一定新鮮感、解壓功能的內(nèi)容，本質(zhì)上也是娛樂(lè)消遣方式需要的一個(gè)新增長(zhǎng)點(diǎn)。

03

AI仿真人劇，“錢(qián)景”如何？

在影視寒冬的大環(huán)境下，AI仿真人劇成了市場(chǎng)抓住的又一枚稻草。

從投入產(chǎn)出比來(lái)看，AI仿真人劇基本上維持了可控的時(shí)間、人工成本，也出現(xiàn)了一人做一部劇的超級(jí)個(gè)體，成為了被寄予營(yíng)收增長(zhǎng)的期待。這也要?dú)w功于A(yíng)I技術(shù)的發(fā)展更迭，有效推動(dòng)了影視制作降本增效的可能性。

諸如可靈、Vidu、靈境、巨日祿、海螺等頭部AI模型在A(yíng)I仿真人劇行業(yè)的加速洗牌，提供了規(guī)模化生產(chǎn)、向真人影視靠近的可能性。比如1月份，巨日祿AI針對(duì)仿真人劇制作方面就高調(diào)宣布，其自研AI技術(shù)進(jìn)一步優(yōu)化了效率與控制力，包括口型與聲音同步、人物真實(shí)感更強(qiáng)等方面更加貼近真人演繹。

另一方面，作為新的類(lèi)型風(fēng)口，AI仿真人劇也在平臺(tái)獲得了更多支持，而這也是促使當(dāng)下AI仿真人劇井噴的主要原因。整體上來(lái)看，各家都將重點(diǎn)放在推出激勵(lì)政策，通過(guò)保底收益、拔高分賬比例、精品獎(jiǎng)勵(lì)等措施來(lái)引導(dǎo)從業(yè)者不斷將中心遷移至AI仿真人劇且逐漸推出精品。比如紅果短劇去年底發(fā)布的新政策，以高達(dá)60倍的分賬系數(shù)扶持AI仿真人漫劇，收購(gòu)報(bào)價(jià)上限也達(dá)到了一分鐘3萬(wàn)元。

此外，值得關(guān)注的是，海外市場(chǎng)同樣也是AI仿真人劇爭(zhēng)奪市場(chǎng)的又一城，包括井英科技、巨日祿AI等在內(nèi)的多個(gè)AI模型，均已開(kāi)發(fā)出生成仿歐美真人的漫劇演繹。

在技術(shù)成型、資本快速入場(chǎng)、搶占人才、投流扶持產(chǎn)能的同時(shí)，各家對(duì)于產(chǎn)出爆款精品AI仿真人劇更是“求賢若渴”。據(jù)多位業(yè)內(nèi)人士透露，2026年被看作是AI仿真人劇集中數(shù)量爆發(fā)的一年，行業(yè)也期待今年春節(jié)檔AI仿真人劇與真人短劇能跑出更多爆款案例。

如今，技術(shù)正在壓縮內(nèi)容生產(chǎn)的邊際成本，但爆款的門(mén)檻并未降低。行業(yè)真正期待的，是一個(gè)能打通創(chuàng)作、發(fā)行、商業(yè)化閉環(huán)的超級(jí)玩家——因?yàn)樵趦?nèi)容工業(yè)里，效率決定規(guī)模，敘事決定上限。