能說嗎？沒期待、被嘲，卻觀感舒適

這個(gè)劇最近是咋了？最近集中被狙，抱著好奇看爛片嘲諷的心態(tài)點(diǎn)開，品鑒了幾集。

誰懂啊！我看得津津有味！

原來，外面的世界已經(jīng)發(fā)展成這樣了嗎？

先誤闖新人拜高堂現(xiàn)場(chǎng)，轉(zhuǎn)頭一腳栽進(jìn)別家的送靈隊(duì)伍……滴，達(dá)成一秒打卡紅白喜事成就。

白天好好的21世紀(jì)不待，跟著跨時(shí)空導(dǎo)航一路夜探……古代千金小姐墓地？

好了，國產(chǎn)劇有自己的生死時(shí)速！

《啞舍》看到這一趴，第一反應(yīng)：這是搞抽象還是純發(fā)癲？

往下看，想催更的心逐漸超過了審判欲：它怎么離譜中帶著一絲合理，合理里還藏著巧思？

在今年一眾小糊劇里，《啞舍》下的功夫肉眼可見。

能說嗎？

劇版《啞舍》不僅能看，而且看得舒心。

拆時(shí)空盲盒，好下飯

作為“網(wǎng)絡(luò)四大名著”之一，《啞舍》影視化不意外，它也確實(shí)適合影視改編：

單元形式，故事各有各的精彩；主線明確，與副本相互纏繞，勾得人想往下看。

劇版《啞舍》正是清楚這點(diǎn)，將類型化做透了。

長(zhǎng)劇難啃？審美倦怠？一眼看到頭？

《啞舍》：婉拒了哈。

因?yàn)樗小秵∩帷肪偷谝粫r(shí)間否定了它的全部，不太公平。

單元?jiǎng)⊥鈿は拢鞣N畫風(fēng)應(yīng)有盡有：

賽博朋克mix愛情、奇幻、懸疑、年代……23集快穿9個(gè)世界，節(jié)奏感人。

劇播沒多久，歪果仁拆“時(shí)空盲盒”已經(jīng)拆得上頭，每切換一個(gè)時(shí)空和情境，都隨機(jī)迷倒幾個(gè)老外，光是古董的形制和故事就夠他們?nèi)氃诩已芯俊?/p>

見多識(shí)廣的中國觀眾，也可以跟著鏡頭一起穿梭時(shí)空，暖心解懷。

風(fēng)格不同的單元故事讓人眼前一亮又一亮，以各種姿勢(shì)打動(dòng)人心：

《魚紋鏡》溫暖治愈，短暫的相遇帶來面對(duì)人生的永恒勇氣，少年的率真與少女的堅(jiān)強(qiáng)看得我heart軟軟；

《人魚燭》聊齋味正宗，贊美女性強(qiáng)大生命力，也追問善與惡的邊界；

《錕铻刀》探討人心欲望，試圖召喚人關(guān)于熱愛與愛的初心……

每個(gè)故事都有擁護(hù)自己的鐵粉！

我一路追下來的感受也是：沒白來！下次還來！

畢之（高偉光 飾），來自未來，負(fù)責(zé)在時(shí)空中收集失落古董的啞舍老板。雖是主理人，但光桿司令社畜味拉滿，把“絕對(duì)不能改變他人的命運(yùn)”的工作準(zhǔn)則掛在嘴邊。

蘇北陸（梁靖康 飾），現(xiàn)代土著，無意間闖入啞舍中時(shí)空電梯的中二熱血少年。年輕人要經(jīng)驗(yàn)有干勁，要情商還有干勁。

一個(gè)掌握過去的鑰匙，一個(gè)擁有打開未來的可能，這對(duì)臨時(shí)組成的非典型搭檔分工明確。

畢之擔(dān)當(dāng)靠譜導(dǎo)游和移動(dòng)錢袋，蘇北陸負(fù)責(zé)演沒見過市面的我。

先去民國和收藏家余老下一局酣暢淋漓的真人六博棋。

原本的文人雅事秒變大逃殺現(xiàn)場(chǎng)，怎么棋子們突然紅了眼，小嘴淬了毒，揮刀下死手？

又為尋找錕刀的主人，在古代誤入宅斗現(xiàn)場(chǎng)。

什么樣的祖母會(huì)主動(dòng)把孫女嫁給六十多歲的殘暴君王？侯府的驚天大瓜，一口就吃撐了！

《秋霽圖》的卷軸徐徐展開，中式美學(xué)的精妙也隨之漫溢。

一幅水墨，一段神交。

世俗眼光里，趙萬里和顧知淺是中年失意、屢試不中的秀才。方寸豪素間，他們存有赤子之心。

兩人共創(chuàng)的《秋霽圖》正是他們的人生寫照——身處人生之秋，但心中仍可澄澈疏闊。

《啞舍》有自己的高山流水遇知音（跨時(shí)空版）。

《留青梳》的高智商復(fù)仇爽得我頭皮發(fā)麻。

有人撒餌讓人放松警惕，有人收網(wǎng)給出致命一擊，不僅要仇人的性命，還要他在眾目睽睽之下身敗名裂……

顧懷瑾智勇雙全，而她的身份構(gòu)成了又一重反轉(zhuǎn)與爽點(diǎn)——留青梳能夠化陰為陽，復(fù)仇者到底是臆想中的“他”，還是一個(gè)從未被放在眼里的“她”？

再品，復(fù)仇之路也是顧懷瑾找回姓名的重生之路。真正的強(qiáng)大從不是活成他人的期待，而是掌控自己的人生。

誰懂！遍地AI的年代，還有人在堅(jiān)持手搓類型。

這些副本不僅新鮮好看，也緊緊圍繞主線，拋出線索和伏筆——

畢之收集古董背后的緣由一點(diǎn)點(diǎn)被拼湊：

他曾一次次穿越時(shí)空，試圖改變摯友秦子翊的結(jié)局，卻影響了更多人的命運(yùn)。

畢之的時(shí)空之旅，也是贖罪之途。

解開“為什么是畢之？”的問題后，另一道謎題浮現(xiàn)——為什么是蘇北陸？

蘇北陸為何會(huì)與秦子翊長(zhǎng)得一模一樣？他們是不是同一個(gè)人？秦子翊收藏中最珍貴的獨(dú)山玉，究竟去了哪里？

主線引出副本，副本服務(wù)主線，層層遞進(jìn)、環(huán)環(huán)相扣，最終編織出一個(gè)驚天謎局。新奇，也大膽！

HE和BE，我更吃這款OE

《啞舍》值得改編，也尤其難改。

如何解釋老板的不死之身？如何規(guī)避原著中的歷史人物？想想都覺得頭大……

誤入《啞舍》原著粉與劇粉的大戰(zhàn)現(xiàn)場(chǎng)，院長(zhǎng)be like：蒜鳥，蒜鳥，都不容易！

一邊是原著粉哭喊塌房。

一邊是劇粉喊著宿命啊羈絆啊友誼啊就嗑燃了起來！

而真正追下來會(huì)發(fā)現(xiàn)，劇版的人物設(shè)定有改動(dòng)，但原著的靈魂被最大程度地保留。

畢之與蘇北陸的量子糾纏以另一種形式展開。

蘇北陸被領(lǐng)導(dǎo)辭、被房東趕都一味“愛你老己，明天見”，樂天派得差點(diǎn)讓我忘了這是個(gè)父母雙亡的小苦瓜。

直到他通過畢之發(fā)現(xiàn)時(shí)空電梯，一遍遍穿越回車禍前，發(fā)了瘋般想試圖阻止父母出行……壓抑許久的情緒終于發(fā)泄，天真的外殼露出一絲縫隙。

畢之的存在，讓蘇北陸有了修復(fù)童年創(chuàng)傷的契機(jī)。而蘇北陸的出現(xiàn)，讓畢之摘下偽裝得當(dāng)?shù)睦潇o面具，面對(duì)內(nèi)心深處的自毀情緒。

看到蘇北陸那張和秦子翊一模一樣的臉，畢之就犯PTSD。

表面冷臉BKING，實(shí)則每天都在內(nèi)耗反省。

畢之沒等來心理委員，等來一個(gè)趕不走、氣不跑的新朋友蘇北陸。

蘇北陸的真摯善良一點(diǎn)點(diǎn)溫暖著畢之，給畢之帶來他許久未曾感受到的煙火氣。

畢之逐漸露出柔軟的內(nèi)里，會(huì)以不著痕跡的方式幫助蘇北陸解決問題。

命運(yùn)的精妙之處，在于它總在預(yù)設(shè)的軌道之外埋下伏筆。

畢之與蘇北陸一對(duì)賬，發(fā)現(xiàn)他們的初識(shí)比我們想象得還要早。為彼此人生系上又解開繩結(jié)，怎么不是宿命羈絆呢？

一枚折紙小狗、握手和作揖的打招呼方式、關(guān)于槐花的描述……細(xì)膩又溫柔地埋下時(shí)光彩蛋。

值得一提的是，改編前后，“時(shí)間”都是《啞舍》中最重要的意象。

時(shí)間雕琢古董，古董承載人心。每一件流散的古董，都包裹著一段人性寓言。

铻刀能雕刻泥土，創(chuàng)作出最美麗的藝術(shù)品，卻斬不斷被欲望撐脹的貪婪之心。

天光墟是時(shí)空裂縫，總有人誤闖，也終將在某個(gè)時(shí)刻離去。

在這里，陸峰是眼里只有阿蘭的純情少年，寧愿放棄現(xiàn)代的一切跟隨阿蘭去她的時(shí)代。

回到現(xiàn)代，陸峰是游走在女網(wǎng)紅與女富商之間的藝術(shù)家，利用前者的名聲為自己的展覽造勢(shì)，利用后者的人脈為自己的作品找銷路。

阿蘭送他的傳家寶铻刀助他成名，如今早已被丟棄在無人問津的角落。

陸峰的轉(zhuǎn)變，何嘗不是時(shí)代的縮影——從桃花源記般只求溫飽心安的凈土，進(jìn)入一個(gè)以流量為圭臬、以金錢為圖騰的欲望都市。

時(shí)間也訴說人情，悄悄拓寬情感的光譜。

《魚紋鏡》里比少年少女隔著時(shí)空萌動(dòng)春心更動(dòng)人的，是對(duì)生死觀的思考；《秋霽圖》中跨越山海的友誼，脫離了小情小愛的范疇。

我尤其喜歡《錕刀篇》對(duì)《铻刀篇》的call back。

大病一場(chǎng)的陸峰回憶起天光墟，跟隨錕刀與铻刀的感應(yīng)，又回到阿蘭的身邊。

彼時(shí)阿蘭已經(jīng)是直不起腰的老嫗，陸峰也不再是當(dāng)年一腔熱血的青年。

無需更多言語，跨越千山萬水的這一面，足以告慰這一路的顛沛流離，確認(rèn)那份存在過的真實(shí)。

《錕铻刀》的故事告訴我們：珍貴從不是浮華名利，而是最初的那份真心。

在時(shí)間的厚重面前，人與人的關(guān)系變得輕盈流動(dòng)。

這也是《啞舍》世界觀最動(dòng)人之處：

在足夠長(zhǎng)的歲月中，所有的HE和BE都將變成OE，如同四季輪回，花謝花開。

悵然之后是詩意的釋然。

NPC做主角，長(zhǎng)出血肉

物件因?yàn)槿说拇嬖诓庞幸饬x。《啞舍》講的是器物的故事，但落點(diǎn)終究還是人。

劇版改編我最喜歡的一點(diǎn)是：那些在別的作品中不被看見或一筆帶過的NPC，在《啞舍》中成了主角。

《人魚燭》里，蟬兒是個(gè)連姓都沒有的亂世孤女。

朝廷派下的賑災(zāi)糧有三千斗，到災(zāi)民面前不知是否剩三十斗，到一個(gè)小小孤女手里只能是一場(chǎng)空。

幸得人魚燭化作的阿暖姐姐相助，變出果腹的食物、漂亮的衣衫，為她掃除一切潛在威脅，讓她從女孩長(zhǎng)成春心萌動(dòng)的少女。

直到一位富家少爺?shù)某霈F(xiàn)，讓蟬兒和阿暖關(guān)系有了變動(dòng)。

當(dāng)我提心吊膽劇情又陷入雌競(jìng)的套路時(shí)，反轉(zhuǎn)來了——

阿暖根本不存在，或者說阿暖就是蟬兒。

這些年來，是她救自己于水火之中千千萬萬次！

一個(gè)普通人被生活搓磨后變得粗糙但堅(jiān)韌的靈魂，和野火燒不盡的蓬勃生命力，就這么具象化了。

此刻蟬兒不再是亂世的注腳，而是自己命運(yùn)的主角。

更讓我驚喜的是，故事最后還有升華：蟬兒在烈火中告別了阿暖，選擇直面生活，獨(dú)自走向未來。

沒有比這更激勵(lì)人心的女性力量了！

《啞舍》每個(gè)副本里都有我會(huì)記住，想為他們續(xù)寫人生if線的角色。

《留青梳》里，顧秉瑜不因妹妹女子身份而看輕嫉妒她，反而托舉妹妹完成她的夢(mèng)想；敬棠撫琴的手拿起了刀劍，誓要為顧懷瑾報(bào)仇。

《秋霽圖》里，灑脫颯爽的客棧老板娘也是個(gè)至情至性的妙人，娓娓姑娘賣唱為生我卻覺得她比太多自詡君子之人有傲氣風(fēng)骨。

采薇的結(jié)局，讓我深切感受到《啞舍》在塑造人物時(shí)筆觸的細(xì)膩溫柔。

原本的時(shí)間線里，采薇死在了為秦子翊奔走的途中，無人在乎政局變動(dòng)里一個(gè)侍女的消失。

多年之后，畢之和蘇北陸再次穿越到采薇被害的時(shí)間點(diǎn)。采薇將蘇北陸認(rèn)作秦子翊，誤以為畢之帶著秦子翊成功脫困，安心離去。

至少在這條時(shí)間線上，她終于不用懸著一顆心，在漫天飛雪中等待死亡。

一部劇是否用心，從它如何處理配角的退場(chǎng)和安放配角的位置就可以看出。

蘇北陸的朋友們也不只是氣氛組或工具人。

原著中蘇北陸做的黃粱一夢(mèng)，劇版交給了他的好朋友淳戈。

夢(mèng)中的修仙世界，淳戈成為天選之子——宗門里不被看好的師弟，被隱世高手看中傳送深厚內(nèi)力，功力大漲，搖身一變成了武林盟主。

大師兄蘇北陸對(duì)他心服口服，小師妹敏敏圍著他團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。

一樁清醒夢(mèng)，挖掘出一個(gè)普通人內(nèi)心深處的渴望與焦慮。

他會(huì)嫉妒好友，會(huì)焦慮愛情，會(huì)擔(dān)心有一天全世界看穿他的“膽小窩囊”，沒有人同行……

但最終，他選擇回到大戰(zhàn)現(xiàn)場(chǎng)，和朋友們站在一起對(duì)抗敵人。

一個(gè)有七情六欲、也有底線的普通人形象，就這樣立了起來。

追到這里，我更確信《啞舍》每個(gè)故事背后隱藏的是對(duì)過去、對(duì)遺憾、對(duì)自我的關(guān)照。

以古董為載體，它讓人感受到是情的雋永，人的真實(shí)。

我很喜歡穿插在副本間那些充滿煙火氣的日常。

一起聚餐，一起露營，一起看海，快樂或許是短暫的，但幸福的記憶是永久的。

《啞舍》里，“當(dāng)下”才是最珍貴的東西。

它想說的或許是：在可以的時(shí)候，對(duì)生命里重要的人或事道一聲珍重。